【诗词微塾】词律·名词简释

为使词的爱好者便于掌握词律的基本知识，方便填词参考，现将一部分常见的名词列出，为了减少篇幅，一般不作详述，只是简而言之。

 

【词】诗歌的一种。古代的词，都合乐歌唱，故唐、五代时期多称为曲、杂曲或曲子词。

【长短句】词的别名。长短句是词在形式方面的特征。

 

【诗余】词的别名。一般有三种解释：其一，认为词是诗的剩余，是诗的余绪，这是一种贬低词的文学地位的说法。其二，认为词是诗的余脉，是从近体诗变化而成的，曲解了词的产生和形成过程。其三，认为词在诗歌中具有特殊的地位，称其为“诗余”。

【曲子词、曲词、歌词】曲子词是词的最早的名称，在唐、五代时期就已经出现。同时还有曲词这一名称。宋代出现了歌词这一名称。

【乐府、近体乐府】作为诗体的名称，是指汉魏六朝乐府官署采集和创作的乐歌。词形成后，乐府又成了词的别名。宋代词人的词集有不少题名为乐府的。

【填词】即作词。词调因出于音乐上的要求，在字数、句数和声韵方面都有格律规定，作词者依格律的要求，填入字句，使之符合声律，称倚声填词。

【词牌】填词用的曲调名。

 

【词谱】集合词调的名称体式，给作者作依据的书，称之为词谱。

【词调】因为词最早是配合音乐的，所以每首词都有一个与之配合的乐调称为词调。

【小令】词调体式之一。词的字数较少者，即58字以内的词称“小令”。

【中调】词调体式之一。以59字至90字的词称“中调”。

【长调】词调体式之一。以91字以上的词称“长调”。

【单调】不分片的小令称“单调”。

【双调】一首词分上下两片的称双调。

【三叠】一首词分三片的称“三叠”，不称“三片”。

【四叠】一首词分四片的称“四叠”，不称“四片”。

【阕】有两个含义：一是，一首词称作一“阕”；二是，词的分段也称为“阕”。如上段称“上阕”，下段称“下阕”。

【片】词的分段称为“片”。

【过片】词除单调外，多由上下两片组成，词的下片的开头称“过片”。也称“过遍”、“换头”。

 

【自度曲】指不根据旧谱，自己创制的词曲。也称“自制曲”。现在有人写所谓“自由词”是不懂词律的，自制词首要条件是通晓音律和平仄，先制出一个词牌，然后按调填词。随意写所谓“自由词”是不伦不类的。

 

【令】词牌带“令”字的，又称小令或令曲。这个名称叫的较滥，一般来说，令词乐调短，字数少。但是，如《百字令》（《念奴娇》别名）100字；《六幺令》96字，这些虽名为令，实际上已不属令了。

【引】词牌带“引”字的，本是古代琴曲的名称。宋代人衍声而翻成新腔，称为“引”。引也称引子，犹如大曲中之散序。

【慢】词牌带“慢”字，慢曲子简称为慢。慢曲子与急曲子相比，声调延长了，因此，慢词的句数、字数也随之增加了。一般地说，慢词较令、引、近词，乐调要长，字数也多。

【近】词牌带“近”字，又称近迫。在乐调长短、字数多少方面略近于“引”。

【减字】词牌带“减字”的，指在原词调的基础上，减去若干字，使句法、字数稍有变化，形成一新的词调。

【偷声】词牌带“偷声”的，同减字的情况相同。

【摊破】词牌带“摊破”的，指乐曲节拍的变动所引起的句法和协韵的变化，字数随之有所增减。

【序】词牌有带“序”字的，它是从唐宋大曲散序中摘取一遍制成的。

【双曳头】凡是三叠的词，前两片字句相同的，称为“双曳头”。

【诗词微塾】马蹄韵

一、什么是马蹄韵

马蹄韵也叫马蹄格。这种律就像马行走一样。后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。用简单的话来讲，就是“仄顶仄，平顶平”。

马蹄韵的平仄规则，包含两方面的内容：

其一是句脚规则，指每边有两句以上的多句对联，每句最后一个字的平仄安排规则。

其二是句中规则，指句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。

马蹄韵的句脚规则，是马蹄韵的最明显特征。它还有正格与变格之分。通常来说，对联每边最后两句的句脚平仄不相同的，称为正格。而平仄相同的，称为变格。

 

一、马蹄韵句脚规则例说

1.马蹄韵正格下面以上联为例，看马蹄韵正格的句脚公式：

每边一句：仄

每边两句：平仄

每边三句：平平仄

每边四句：仄平平仄

每边五句：仄仄平平仄

每边六句：平仄仄平平仄

每边七句：平平仄仄平平仄

每边八句：仄平平仄仄平平仄………………

下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。

 

每边一句：

月斜诗梦瘦

风散墨花香

 

每边两句：

一水印天心，指月证三生之果；

六根无我相，饮泉清万劫之尘。

 

每边三句：

未免有情，以酒绿灯红，一别竟惊春去也；

谁能遣此，怅梁空泥落，何时重盼燕归来。

 

每边四句：

东西双塔，金碧两坊，云灿星辉，光于中夏；

烟火万家，湖山千里，忧先乐后，式是南邦。

 

每边五句：

安土愿同净土，但令六尘不染，八垢皆空，此地胜灵山，会看一花一世界；

庆云无异慈云，待将十行胥圆，万善皆足，有缘参福果，共证三藐三菩提。

 

每边六句：

憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。

问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。

 

每边七句：

有何妙算各争先。问虎踞龙蟠，衮衮英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一局终场，好梦都成千载恨。

至此愁关真打破。叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全图入画，青山犹是六朝春。

 

每边八句：

苍梧落魄，碧献幽栖。四十年席棘饴荼，弘扬往哲。乾坤并建，器道相成。芳躅杳难寻，船山烟雨寒无梦。

正学横渠，孤愤越石。三百载风流遗韵，启牖后人。理势兼行，经权互用。草堂依旧在，枫马星霜夜有声。

马蹄韵正格中，既有严格运用“仄顶仄，平顶平”规则一贯到底的全合式，也有根据联意层次分段安排的段合式。所谓段合式，是指在长联中，可以按照联意分成若干段，从整联来看，并不完全符合马蹄韵，但是在每一段落中，则都是符合马蹄韵的。

 

2.马蹄韵变格

对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式，称为变格式。从音韵来说，变格不如正格那样铿锵。同样以上联为例，来看看变格式的句脚公式：

 

每边两句：仄仄

每边三句：平仄仄

每边四句：平平仄仄

每边五句：仄平平仄仄

每边六句：仄仄平平仄仄

每边七句：平仄仄平平仄仄

每边八句：平平仄仄平平仄仄

下联与上联平仄相反，以此类推。

 

每边两句：

拈花一问，无人会笑；

弄石千般，有字可传。

 

每边三句：

月也寻常，惟忠臣孝子，分甘许身后轮回不坠；

枕何吝惜，怕傻女痴儿，入梦认眼前富贵为真。

 

每边四句：

古阁喜重修，桂殿兰宫，看万千气象，序阁人才写不尽；

新园欣创建，亭台水榭，趁三五良辰，游园雅士兴无穷。

 

每边五句：

日日携空布袋，少米无盐，却剩得大肚宽肠，不知众檀樾，信心时用何物供养？

年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀，得意处是什么由来？

 

每边六句：

八百载风流宛在，溯端明草诏，谏院正言，淮海填词，黄楼吹笛，长留芳躅汇青史。

九重天日月光华。看万古江河，千秋才笔，满湖新绿，四壁琳琅，同上高台礼墨仙。

 

每边七句：

南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对，膳帷餐藿，象服近膺，钗未废荆。正赶回苦尽，乃竟匆忙辞我去。

西池何自在。独弗念夫婿佩鱼，萍迹无踪，儿曹守蠹，谷难共式。且食少病多，不如解脱快仙游。

 

每边八句：

仰观天，天已阴霾四维；俯察地，地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风，沧海未能填，誓吾壮志，无复香闺萦旅梦。

幼从父，父为王事驰骋；嫁随夫，夫为国变奔波。数十载含辛茹苦，白头应更甚，多卿早知，先离浊世断愁根。

 

变格式的对联，因为句脚平仄缺少交替，所以相对正格也就略显呆板。在句数少时尤其明显，因此除非必要，还是应该尽量多用正格，少用变格。

 

在长联的实际运用中，也存在着正格和变格交错使用的情况，这通常是出于句意停顿的需要。一幅从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内转为变格。但一幅从总体上看是变格的对联，则不妨在联中扩大转变为正格的范围。

 

二、马蹄韵句中规则例说

除去句脚规则，马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素：一是每句的字数，二是句中的节奏。以上联为例平仄规则如下：

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄，平仄仄

四言句：平平仄仄

五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄

八言以上的平仄变化视句子节奏而定。字数相同，但是节奏不同的联句，平仄运用规则也不同。下面来看一些具体的例子：

 

二言句：

岳峻

湘清

 

三言句：

珍珠酒

琥珀糖

 

天下乐

殿前欢

 

四言句：

三秦要道

八省通衢

 

五言句：与律诗五言平仄相同。

峭石千重立

藤萝百道开

 

黄莺鸣翠柳

紫燕剪春风

 

六言句：

阳春白雪怡意

蔚秀庭前有约

 

七言句：与七言律诗平仄相同。

千杆凤尾摇龙域

十万龙孙绕风池

 

万菊充庭秋富贵

双藤蔓地古烟霞

以上所举例子是通常情况，前面说过，马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素，除了每句的字数，还有句中的节奏。

试看下面这个例子：

似——言犹在耳

曾——玉笛鸣悠

上下联平仄分别为：

仄平平仄仄

平仄仄平平

这样看似不符合马蹄韵的平仄规则，但是按照句意可以断为一四节奏，这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。在对联中，超过七言以上的联长句，尤其需要按照节奏来安排平仄。

对节奏的划分，也要受语法和逻辑的制约，不宜划分割的过于支离破碎。

 

三、怎样确定联句在对联中的平仄格式

每边超过一句以上的对联，怎样安排合适的平仄格式？需要考虑四个方面的问题：

1.抓住全联句脚的总体安排

按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这是一个基本前提，每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。

2.联句所在位置的句脚平仄

3.联句字数的多少

4.联句的节奏

如联句按照句意可以分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言的格式安排。

 

四、可以不受马蹄韵约束的对联

马蹄韵是对联的基本格律，但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束，在遇到一些特殊情况，也不能硬拿马蹄韵的框架去套。比如以下几种对联，就可以不受马蹄韵的制约：

 

1.句脚押韵者

句脚押韵，也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。受到押韵的限制，和马蹄韵全不相关。如：

新相识，旧相识，春晓有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。

这边游，那边游，风景日夜乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

 

2.拆词分总者

作为总述部分的词语，直接拆开又作为分述部分的情况，有一部分可以不受马蹄韵的约束。如：

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；

官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

 

3.多句连引者

在联句中，有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。这样受到原文的限制，不一定会符合马蹄韵的规则。这也只能根据实际情况，不能强求。如：

天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死；

乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。

 

4.专名嵌入者

专有名词，包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中，一般只考虑其含义，不考虑平仄。

受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达；

问字有曹典求，学士有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。

 

5.句脚越递者

句脚越递，是指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。如：

循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，愿放弃可随心变。

明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。

 

6.按序排列者

依据本来的逻辑顺序，比如时间先后，或位置高低远近等等顺序缩写联句，无法颠倒或者替换，平仄也就未必符合马蹄韵了。如：

道生一，一生二，二生三，三生万物。

人法地，地法天，天法道，道法自然。

可以不受马蹄韵约束的对联，并不止上述几种，这里只是列其大概，在实际运用中，要根据具体情况分别对待。

【诗词微塾】对联四要素

对联的四个要素：字数相等，平仄相谐，词性相当，内容相关。

 

四要素所规定的内容统称为对联格律，也称对联规则。其中，“字数相等”是基本要素，“平仄相谐”是声律要素，“词性相当”是语法要素，“内容相关”是章法要素。

 

一、字数相等

“字数相等”包含三层意思：上下联相对应的词组字数相等；上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。例：

上联：春/来/眼际

下联：喜/上/眉梢（相对应的词组字数相等）

病例：

上联：春/来/眼际

下联：风光/无限

“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中是不允许的。

多分句例：

上联：山明水秀，八节四时颜不老；

下联：日丽风和，千年万古景长春。

上下联第一分句为四个字，第二分句为七个字，上下联各十一个字；“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。

 

对联按字数分类时，上下联各3字称为“三言联”或“三字联”，各4字为“四言联”或“四字联”，依此类推。通常上下联各30字及以上归入“长联”（根据周渊龙、赵梦昭合编《古今长联辑注》中的观点），15言以下归入“短联”（尚无权威观点），15言至30言可权且归入“中长联”，1-3言也可称为“超短联”（1-3言联很少，1-2言更少，大多在特殊环境下才能称其为对联），另外还有多至上千言的“超长联”。

 

二、平仄相谐

“平仄”的概念：“平”在普通话中指阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”在普通话中指上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。

“平仄相谐”就是声调和谐，读起来琅琅上口，有音韵感。除了上下联单边的和谐，还包括上下联的相互协调。

对联不像格律诗那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：

春来眼际：平平仄仄

喜上眉梢：仄仄平平

上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。

上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。对联声律并不要求每个字都平仄相反，详细规则在第二讲作介绍。

 

三、词性相当

“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个词的词性应属同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。例：

春来眼际

喜上眉梢

｜｜｜｜

名动名名——“眼际、眉梢”也是名词

病例：

春来眼际：名动名名（“眼际”名词）

风光无限：名名动名（“无限”形容词）

 

四、内容相关

对联上下联内容应有关联，应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。这就是对联章法要素的含义。

如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。

病例：

春来眼际

悲上心头（两句话表达的意义相隔甚远，不能算对联。）

故乡千里月同此

十年劳碌又一天（不仅内容对不上，词性也对不上。）

出句：一江春水向东流（下联）

对句：两河秋波朝北动（字词生硬对仗，内容不知所云。）

【诗词微塾】“标准节奏”联句的声律

一、对联的“标准”节奏及其平仄格式

先看几个例子：

4言联：

心标/日月

义贯/乾坤——22节奏

5言联：

富裕/家家/喜

和谐/户户/春——221节奏

6言联：

盛世/千秋/伟业

和谐/万里/春风——222节奏

7言联：

腾龙/快马/逢新/世

送犬/迎猪/贺大/年——2221节奏

以上例子有一个特点：除了5、7言的尾字，均以两字为一个节奏。这是汉语两字词居多的缘故。

 

再看以上例子的平仄格式：

心标日月：平平仄仄

义贯乾坤：仄仄平平

富裕家家喜：仄仄平平仄

和谐户户春：平平仄仄平

盛世千秋伟业：仄仄平平仄仄

和谐万里春风：平平仄仄平平

腾龙快马逢新世：平平仄仄平平仄

送犬迎猪贺大年：仄仄平平仄仄平

以上例子的平仄格式有一个明显特点：除了5、7言尾字，都是“平平、仄仄”相互交替出现，而且上下联相同位置的平则相反。从某种角度说，这就是4-7言对联的“标准”平仄格式。

“平、仄”有规律的交替简称“交替律”，上下联平仄相反简称“相反律”。

 

二、“135不论、246分明”

汉语两字词并非都是“平平”或“仄仄”，怎么办呢？古人“发明了”“135不论、246分明”规则。

按“135不论、246分明”规则，上述四至七言的平仄格式可表示为：

平仄

仄平——“”表示“可平可仄”。例如：“平仄”可以是以下几种：平平仄仄，仄平平仄，平平平仄，仄平仄仄。

仄平仄

平仄平——传统诗律中，1、3字不可同时为仄：“仄平仄仄平”被称为“孤平”。虽然今天多数观点已倾向于“对联不忌孤平”，但在对联赛事中最好不用此格式，除非赛事有“不忌孤平”的说明。

仄平仄

平仄平

平仄平仄

仄平仄平——第3、5字不可同时为仄，否则后五字构成上述“孤平”句式。

“135不论、246分明”可理解为“单数位不论、偶数位必论”，同时留意两点：（1）不包含五、七言尾字，尾字遵循“上仄下平”原则；（2）五、七言留意孤平！

上述平仄格式，除了孤平句式需要死记，其他格式均不需要死记，应从原理上理解。

在此规则下，“交替律”和“相反律”均指偶数位（相反律还包括五、七言尾字）。

分别举例如下：

柳丝垂岸：仄平平仄（1、3位非“标准”平仄，按“135不论”规则作了变化）

 

燕尾点波：仄仄仄平（3位变）

山间明月：平平平仄（3位变）

江上春风：平仄平平（1位变）

勤是摇钱树：平仄平平仄（1位变）

俭为聚宝盆：仄平仄仄平（1位变）

山水吐芳意：平仄仄平仄（1、3位变）

风云入壮图：平平仄仄平（下联“标准”句式）

水秀山青春艳：仄仄平平平仄（5位变）

月圆花好谷香：仄平平仄仄平（1、3、5位变）

官居东壁图书府：平平平仄平平仄（3位变）

家住西湖山水间：平仄平平平仄平（1、5位变）

 

三、病联举例：

——先看四、六言

春风催绿

江山映红（2、4同平，或曰“2、4失替”；也可以说“2位出律”，这是症结所在。）

百花齐放

九州同春（2位出律。对于四、六言，一般不说“三平尾”，因为已经犯了“失替”病）

发家切记勤俭（4、6同仄。六言2、4、6必须安排为“仄、平、仄”，故症结在2、4位出律）

富裕莫忘扶贫（2、4同仄，症结为2位出律）

劳动创出世界（今音合律，古音“出”仄声出律）

国家属于人民（4位出律）

——再看五、七言

大地迎春绿

人心向阳红（2、4同平）

万里春光暖

九州气象新（“仄平仄仄平”孤平！）

江边柳丝迎春绿（4位出律）

门上桃符映眼新

崭新岁月春天地

喜庆年头寿山川（6位出律。在上联合律的情况下，下联246位出律造成和上联同声时，还可以说“粘律”。此例6位粘律。）

 

四、五言、七言另外一种格式

平平平仄仄

仄仄仄平平——这是来自格律诗的另一种常用平仄格式。

仄仄/平平平仄仄

平平/仄仄仄平平——七言通常理解为“五言前面加一个两字小节”，平声前面加“仄仄”，仄声前面加“平平”。

——严格按上述平仄“谱写”是最理想的：

清音歌盛世：平平平仄仄

妙笔著华章：仄仄仄平平

碧海青天千里秀：仄仄平平平仄仄

红楼绿树万家春：平平仄仄仄平平

——但也同样可以按“135不论、246分明”规则作变化：

平仄仄——上联“三仄尾”可以在字词难以调换时偶尔使用，不算联病。

仄仄平平——下联“三平尾”是诗家大忌，对联也沿袭了这个禁忌，所以这里第3字没有用“”来表示，必须为仄声。

仄平仄仄

平仄仄平平——第5字不能为平，道理同上。

按上述规则变化的例子，这里不再举例，学员可自己寻找例子。

 

五、总结上述规则，加深理解

上述规则即为对联声律最基本、最常用的规则。

四言、六言很好理解，只有一种平仄格式，不存在孤平、三平尾的问题。

五言、七言只需重点理解五言即可，如前所述，七言就是“五言前面加一个两字小节”。

必须熟知的五言两种格式：

仄平仄

平仄平——留意孤平！1、3位除了不能同时为仄，其他变化均可：平平平仄平，平平仄仄平，仄平平仄平。

平仄仄

仄仄平平——留意三平尾！第3字不遵循“135不论”，而是“必论”！

可以看出，两种句式的2、4位均遵循了“交替律”和“相反律”。

本节相关概念：两两交替；135不论、246分明；相反律；交替律；孤平；三平尾。

 

六、古今一些特殊例子

惟楚/有材

于斯/为盛（有名的岳麓书院联。联脚上平下仄）

三星/白兰/地

五月/黄梅/天（流传甚广的无情对，也有说“黄梅天”是当地一道菜名。三平尾）

捧着/一颗/心来

不带/半根/草去（陶行知赠江苏南京、江苏无锡五校乡村教师。上联无交替，联脚上平下仄）

花开/三章/清平/调（六连平）

叶落/一曲/长恨/歌（中国楹联学会名誉会长马萧萧先生题杨妃墓）

小麦/已熟，父子/及早/当归

大财/未进，阿娇/权歇/半夏（联脚上平下仄，有的节奏点未作交替）

一物/不知，以为/深耻

遭人/而问，少有/宁日（清代著名学者阉若嘘自题。联脚同仄）

以下两例遵循相反律，但违背交替律，是“半合律”的巧趣联：

风声/雨声/读书声，声声/入耳

国事/家事/天下事，事事/关心（复字顶针格，第一分句满足相反律，但违背交替律）

羊年/阳春/扬州/杨柳/飏絮/洋洋/洒洒

燕乐/艳日/雁塔/彦英/宴宾/嬿嬿/姝姝（2003年中华世纪坛征联一等奖，前5个两字节奏满足相反律，但违背交替律）

 

七、“三字尾”问题

下面这个例子在前面曾出现过，有不少联友认为后三字应该如此划分节奏：

腾龙/快马/逢/新世

送犬/迎猪/贺/大年

这就是初学者易犯迷糊，需要规范的“三字尾”声律问题！

“逢/新世、贺/大年”是按“语义节奏”来划分的，但从规范声律的角度，仍然应该划分为“逢新/世、贺大/年”（声律节奏）。否则就无法按“135不论、246分明”的原则来规范声律。

【诗词微塾】对联的严与宽

一. 对联的哪些要求一定要严，哪些要求可以放宽？

对联和其他各种文学形式一样，有它自己的基本要素（或说特点）。如果完全不顾及这些要素，阉割这些基本要求，也就不能成其为真正的对联了。

入门篇在第3.段“对联五要素”中，谈了对联必须具备的五个基本的要素：

 

1.字数相等；2.内容相关；3.词性相当；4.结构相称；5.平仄相谐。

字数相等的要求几乎没有放宽的时候，而余下四条“内容相关、词性相当、结构相称、平仄相谐”都有不同程度允许放宽的可能。

其中所谓平仄相对，是说在上下联相同位置上的字，平仄要相对。不可能也没必要每一个字的平仄都相对。

 

二.对联的什么地方一定要严，放宽？

1.上、下联的最后一个字即句脚的字，应当从严。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“平”声字，也就是仄起平收，这一点应该从严。

有些对联出于意思表达的需要，故意将仄收句置下，亦可。如：前面例举过的：前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仁；//你说是洪述祖，他说是赵秉钧，我说是袁世凯；士不忘丧其元/公胡为改其度；等。

 

2.词组的最后一个字应当从严。词组是汉语的基本单元，也是对联的基本单位。大多由两字或三字组成。凡由二或三字组成的词或词组,最后一个字平仄相对可使得对联颂读时,获得最佳的音乐美。因此应当从严掌握。而由单字组成的词,应参照“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，允许适当放宽。

 

词组又有几种情况要酌情考虑：

（1）实用对联中如果要用到成语，则应适当放宽。因为有相当多的成语，自身没有没有平仄交替。如：黔驴技穷、貌合神离、愚公移山、力争上游、精打细算、群策群力等。

（2）实用对联中如果要用到时新的、外来的或者专业词组，则应适当放宽。如：五讲四美、精神文明、八荣八耻、社会主义、经济体制、发展是硬道理、实践检验真理等。过分强调平仄交替，就会无法用及了。

 实用联中，以上两条遇到三连平或三连仄的问题时，一样可以放宽。

 

3复句每一句上下联的句脚字，平仄相反，这一规则应当从严。因此字数超过11字的长联，其中每句的最后一个字也是应当从严的。这实际上只是扩展了词组的上述要求。

综上归纳到一点，就是在诵读音节的节奏点上，平仄一定要从严掌握。

除此之外的平仄相对的要求，除不能造成孤平/孤仄、三平尾、三仄尾的情况下，都是允许放宽的。

 

三.什么对联要严，什么对联可以放宽？

一般来说，除非已经制定了规则，否则：

纯为练习或竞赛的诗钟联往往从严，而以娱乐为目的的谐趣联、游戏联可以放宽（此时，多为即兴之作，过于苛求，就无趣了）；

文学创作联应当从严，实用联（春联、寿联、行业联、婚丧联等）可以放宽；

普通对联从严，无情对、机巧联可以放宽；

（上述有些对联类型，下面提高篇会涉及到）

值得说明的是，一些名家的优秀对联在许多方面,都是事实上已经放宽了的。

 

四.几点综合意见

1.有些人觉得对现成的出句比较容易，因为有出句词意词性的引导，而自己整个儿拟联就不知如何下手。其实，对联、拟联基本要领是一样的。首先造句一联，无非是把一句预先构思具有完整意念的散文句式改写成联句，上句或下句，再自对另一句而已。对完不满意再重新修改前一句，直至满意为止。散文句，由句子主要成分“主谓宾状”组成，联句也是这些成分，不过可以省略、倒装某些成分罢了。从这一情况来说，联句造句更加灵活方便。不过，其中也有一些约定俗成的习惯，例如那些成分能省略宜省略，并没有死的规定。要靠自己多看多对来体悟来积累，捷径也许是不多的。

 

2.初学对联，为了练习格律，最好先练工对（也称严式对）。也就是说，五个要素都尽量注意。待有了基础，按照允许放宽的地方，适当放宽。这就是“入门须正”的习常说法。

 

3.学过古音入声字之后，应尽量按照古音使用入声字入联。遇到实在回避不了，如遇到“一、白、八、出、菊、失、学、夕、湿……”这些字，一定要按今音用作平声时，须在联末注明“今音”，而且整幅对联不得出现又用古音入声字的情况，否则违犯古今混用的规定。

 

4.在掌握了对联格律，能够得心应手应用联律之后，对联的拟制与参与的对句，要注意意境的营造要有含蓄美，遣词造句时词汇的选择要多加斟酌：

.对句意境既不能完全混同于出句意境，造成合掌；又不能完全不相关造成“隔”的毛病。

.对句要完全避免出句使用过了的字、词，参阅入门篇有关重字的内容。

.联句要尽量避免完全直白的描述（这与古诗词的创作要求是一致的），以增加作品的魅力。

.题图联要尽量避免使用图中主题物的名称，以使其内容含蓄隽永，增加读者想象的空间。

.对联恰当用典，能使联意锦上添花。但一是不能勉强用，变成画蛇添足；二是不宜使用过于生僻的典故。过多使用僻典有卖弄之嫌。