【诗词微塾】律诗、绝句的基本规则

一句之中必须平仄交替。

律诗、绝句的诗句中，以两个字为一个声音单元（末尾只有一个字，也就只好以一个字为一个声音单元），那么，五言（五字句）诗句就可分为"2+2+1"三个声音单元，七言（七字句）诗句分为"2+2+2+1"四个声音单元。但在意义结构上，最后三个字既可以是"2+1"格式（如"千秋+雪"），也可以是"1+2"格式（如"鸣+翠柳"）。

根据一个声音单元的后一个字的平仄判断一个声音单元是平是仄，这个字为平则该单元为平，这个字为仄则该单元为仄，比如"窗含西岭千秋雪"中的"西岭"，根据后一个字"岭"判断"西岭"为仄声单元。"一句之中必须平仄交替"，是说前一个声音单元为平声，则紧接着的后一个声音单元则须为仄声，反之亦然。比如"两个黄鹂鸣翠柳"中，第一个声音单元（"两个"）为仄声，紧接着的第二个声音单元（"黄鹂"）则为平声。第三个声音单元（"翠柳"）又应为仄声比，第四个声音单元（"鸣"）又应是平声了。所以，如果正常按平仄交替律，这句就应是"两个黄鹂翠柳鸣"。

但因为律诗、绝句一般是押平声韵的（押仄韵叫"古律""古绝"），如果第一句末尾用了平声的"鸣"字，全诗就要押"鸣"这个韵，由于种种原因诗人不想在这句押韵（"翠柳鸣"不能与下一句"一行白鹭上青天"的"上青天"对仗），便将末尾两个单元对换一下，由"仄仄+平"（"翠柳鸣"）变为"平+仄仄"（"鸣翠柳"）。所以，如果一首诗的韵脚字是平声（如"上青天"的"天"），不押韵的诗句末字就应是相反的声调（如"鸣翠柳"的"柳"），即仄声；末尾的声音单元如果是平声就应该押韵，不押韵则应为仄声，反之亦然。

一联之中必须平仄相对。

律诗、绝句中，第一句、第二句构成一联，第三句、第四句又构成一联，律诗可依此类推（律诗的第一联为"首联"，第二联为"颔联"，第三联为"颈联"，第四联为"尾联"）。"一联之中平仄相对"，就是说，在任何一联中，前后两句对应位置上的声音单元要平仄相反（即"相对"）。如"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天"中，上句第一个声音单元（"两个"）为仄声，下句相对应的第一个声音单元（"一行"）则应为平声；上句第二个声音单元（"黄鹂"）为平声，下句相对应的第二个声音单元（"白鹭"）则应为仄声；依此类推。

两联之间必须平仄相粘。

律诗、绝句中，前一联的下一句与后一联的上一句要"平仄相粘"，即这两句除了末尾三个字构成的两个声音单元之外，前面对应位置上的声音单元平仄相同，仿佛两句这部分"粘"在一起。而最末尾三个字之所以除外，是因为"相粘"的两句末字肯定必须平仄不同，才能引出新的两句平仄格式；因此，末尾相对应的声音单元平仄两两相对。我们还来看上面提到的杜甫《绝句》："两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。"这首诗的第一联的下一句"一行白鹭上青天"与第二联的上一句"窗含西岭千秋雪"平仄是"相粘"的：两句第一声音单元"一行"与"窗含"同为平声单元，第二声音单元"白鹭"与"西岭"同为仄声单元。第一联的下一句"一行白鹭上青天"的最末尾三个字结构为"1（仄）+2（平平）"，第二联的上一句"窗含西岭千秋雪"最末尾三个字结构为"2（平平）+1（仄）"，即"上"为仄声单元，对应"千秋"为平声单元；"青天"为平声单元，对应的"雪"为仄声单元。

不犯"孤平"和"三连平"、"三连仄"。

五律、七律以及五绝、七绝中，如果一个诗句最末一个字为平声，除此之外，整句只有另一个字为平声，比如，"仄仄仄平仄仄平"和"仄平仄仄平"，那么，这个诗句就犯了"孤平"；但是如果一句中两个平声字合在一起了，如"仄仄仄平平"，就不再算是孤平了。有一种律句"中仄仄平仄仄平"，这句第一个字不管是平是仄（所以用"中"表示）整句都算是"孤平"，第一字该仄而平不能救第三字的该平而仄，前不救后，却可以第五字来救第三字。

律诗和绝句的一个诗句如果末尾三个字都是平声，就犯了"三连平"（也叫"三平尾"）；一个诗句末尾三个字都是仄声，那就犯了"三连仄"（也叫"三仄尾"）。

写任何律诗和绝句都要避免犯"孤平"和"三连平"、"三连仄"。

律诗的中间各联必须对仗。

不论五律还是七律，中间两联（即颔联、颈联）必须"对仗"；有一种不止四联的律诗（叫"长律"或"排律"），中间各联都要求对仗。"对仗"最基本的是以下三点：一是"平仄相对"，即一联中的上下两句对应位置上的声音单元必须平仄相反；二是上下两句对应位置上的字必须"词性相同"（个别词性"相近"也可以）；三是上下两句的句型必须"结构相同"。当然，对仗还可以有其他一些讲究：如果上下两句能相互照应更多方面，对仗就越"工"，比如，上下两句用同一种修辞手法，上下两句相同位置上的名词属于尽可能小的类别，要避免"合掌"（即上下两句词句意思相同），等等。律诗的首联与尾联不要求对仗，绝句也没有对仗的要求。律诗的对仗方面有几个变格：一是"偷春格"，首联抢先对仗（"偷春"），第二联（颔联）反而不对仗了，其他各联依旧，如王勃的五律《送杜少府之任蜀州》；二是"藏春格"，第二联（颔联）本来应对仗的却"藏春"到第四联才对仗，其他各联依旧，如杜甫的五律《早花》。

由此可见，对仗是一种讲究平仄的对偶，也是一种特定字数和格式的对联。因此，写对仗的诗句，对于对联的创作和写作中对偶句的运用，都是很有帮助的。

【诗词微塾】拗救

古人把律诗中平仄符合格律的句子叫律句，平仄不符合格律的句子叫拗句。如格律诗中出现了拗句，即在该用平声的地方用了仄声，那就要在本句，或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声字，这就是拗救，仍算合律。

拗救，除了格调张显高古之外，就是给诗人在遣词造句上更多的自由。像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样优美精练的诗句，只有用拗救才能写成。

常见的三种拗救法。

一、本句自救

本句自救，又叫孤平拗救。在律诗、绝句中，仄平脚（就是一句诗的最后两字是仄平）的句型中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则就是犯孤平。换句话说，就是五言第二字或七言第四字是平声字，它前面的字如果是仄声字，这样它就成了孤立的一个平声字，就算“犯孤平”。“孤平”，是古人写格律诗的大忌。

如果诗句犯了孤平，就在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，就没问题了，这就称作本句自救。

如刘禹锡的五言《纥那曲》中的“竹枝无限情”（仄平平仄平），第一字拗，第三字救；贾岛的七言《三月晦日送春》中的“明月有光人有情”（平仄仄平平仄平），第三字拗，第五字救。

二、对句相救

对句相救又分两种，大拗必救和小拗可救可不救。

大拗必救，指的是平仄脚句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。

换句话说，在五言出句“仄仄平平仄”的句型里，如果第四字用了仄声，应在对句第三字该用仄的地方改用平声字来补偿；

在七言出句“平平仄仄平平仄”的句型里，如果第六字用了仄声，应在对句第五字该用仄的地方改用平声字来补偿。

如果五言只是第三字、七言只是第五字用了仄声字，这叫小拗，也称半拗，可救可不救，此文不再累述。

五言举例说明：

白居易《赋得古草原送别》中“野火烧不尽，春风吹又生。”（仄仄平仄仄，平平平仄平）。这是出句第四字拗，对句第三字救。

李商隐《乐游原》中“向晚意不适，驱车登古原。”（仄仄仄仄仄，平平平仄平）。这是出句第三、四字拗，对句第三字救。

七言举例说明：

许浑《凌敲台送韦秀才》中“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。”（仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平）。这是出句第六字拗，对句第五字救。

杜牧《江南春》中“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平）。这是出句第五、六字拗，对句第五字救。

此处多说几句，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”出句的“八、十”二字，属古入声字为仄声，而此处按律应为两个平声字，这样该句就成了拗句，必须在对句第五字的位置用个平声字，即在下句第五字该用仄声的地方，用一个“烟”平声字予以拗救。“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。” 也是这样。只有用拗救才能写成，才能使“六七”巧对“三四”。因为“六、七”二字属古入声字，都是仄声，而此处按律应为两个平声字，于是在对句第五字该用仄声的地方，用一平声字“三”，这样就算合律。

三、特拗拗救

这种特殊句式的拗救很常见，因此，也可以看作是一种特定的平仄格式，即“特拗”，也可看作是本句自救的另一种形式。这种句式多用于尾联的出句。

在五言“平平平仄仄”的句型里，第三字与第四字的平仄，可以互换位置，成为“平平仄平仄”。这样互换后，第一字必须用平声，否则会出现孤平。

在七言“仄仄平平平仄仄”的句型里，第五字与第六字的平仄，可以互换位置，成为“仄仄平平仄平仄”。这样互换后，第三字必须用平声，否则会出现孤平。

举例：

张说《蜀道后期》中的“秋风不相待”（平平仄平仄）；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”（平平仄平仄），这两句五言，都是第三、四两字的平仄互换位置而成的特殊句式。

杜甫《逢李龟年》中的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄）；王之涣《凉州词》中的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄），这两句七言，都是第五、六两字的平仄互换位置而成的特殊句式。

这种特殊句式，在唐诗中很常见，几乎与常规的诗句一样常见。宋代诗人在尾联的上句使用这种特定句式，更感到妙趣横生：

迎讶临歧再回首，江山重叠故人稀。（再回首“再回”二字平仄位置交换）——张咏《新市驿别郭同年》

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。（与风雨“与风”二字平仄位置交换）——郑文宝《柳枝词》

惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。（一株雪“一株”二字平仄位置交换）——苏轼《东栏梨花》

用一句话分别概括这三种拗救法（以七言为例）：

一、本句自救法：在“仄仄平平仄仄平”句型中，为不犯孤平，如果第三字用了仄声，就在第五字改用平声。

二、对句相救法：在“平平仄仄平平仄”句型中，如果第六字或者第五、六字用了仄声，就在对句（下一句）第五字改用平声。

三、特拗拗救法：在“仄仄平平平仄仄”句型中，如果是用于一首诗尾联的出句，第五、六字的平仄可以互换。

【诗词微塾】粘对

近体诗的平仄可以通过“粘”、“对”来掌握。近体诗每两句组成一联，一联中的上句叫出句，下联叫对句。所谓对，就是平对仄，仄对平。同一联中的出句和对句的平仄应该相反，特别是双数字的句尾的要求严格。

五律的对，有两种形式，即：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例如：

海内存知己，仄仄平平仄

天涯若比邻。平平仄仄平

七律的对也只有两种形式，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例如：

沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄

病树前头万木春。仄仄平平仄仄平

如果首句入韵的话，则首联的平仄就不完全对立。这样，五律的首联就变为：

仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：平平仄仄平，仄仄仄平平。例如：

月黑雁飞高，仄仄仄平平

单于夜遁逃。平平仄仄平

七律的首联就变为：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。例如：

多情却似总无情，平平仄仄仄平平

惟觉樽前笑不成。平仄平平仄仄平

所谓粘，是指上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同。具体来说就是：要使第三句跟第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。上面所举的五言和七言都合乎这个规则。

请看王维的《山居秋暝》：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

粘对的作用是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联就雷同了。

排律是律诗的延长；律绝是律诗的减半。因此，排律或律绝都只要依照律诗的平仄，不违反“粘””对”的规则就可以了。

近体诗不合“对”或“粘”，叫做“失对”、“失粘”。在唐宋近体诗中，“失对”情况罕见，“失粘”的情况，初唐、盛唐的格律诗中有一些，中唐以后渐少。

【诗词微塾】律诗、绝句的基本规则