吴新根四论烧柴的窑与五代柴窑特征

破译五代柴窑器身“细纹”密码

（七）

一、瓷器开片特征

二、五代柴窑器细纹特征http://s16/mw690/006qZLKPzy7eGSgolMH1f&690破译五代柴窑器身“细纹”密码 （七）" TITLE="吴新根四论烧柴的窑与五代柴窑特征 破译五代柴窑器身“细纹”密码 （七）" />

一、烧柴的窑瓷器开片特征

柴烧的窑烧制的瓷器，会出现釉面开裂现象，但瓷器称这种开裂现象为开片，这是收藏瓷器行当的专业术语，瓷器开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象，开裂的原因有两种：一是成型时坯泥沿着一定方向延伸，影响了泥料内分子的排列；二是泥料做成坯胎与釉料膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，因而开裂原是瓷器烧制中的一个缺点，但人们从北宋开始掌握了开裂的规律后，成功地烧制出北宋官窑、哥窑等中国五大名窑中国宝级的名瓷，开片釉（既是裂纹釉）在人们掌握各种开片所需温度及开片釉料配方后，使开片原本是瓷器烧制过程的缺陷，而转变成为瓷器釉面的开片裂纹艺术装饰，从北宋中期开始，北宋生 产官窑、哥窑等单色釉瓷器已经发展到了一个巅峰时期，在瓷器青色里，除了继续继承了五代柴窑器的“天青色”基因外，因五代柴窑器的天青色，是使用“蓝玛瑙石”“青金石”的宝石矿物色素，打造出“天青色”玉宝石的釉面，在宝石般的釉面下，绽放在紫砂坯胎上的细纹，由于玉宝石矿物为原料的釉面，已在“火与土”的高温下与紫砂坯胎溶为一体，通常在官窑、哥窑器身的开片的对比，在五代柴窑器器身上的细纹（开片）显得非常细小，官窑的开片一改前朝五代柴窑的薄胎薄釉的风格，北宋官窑厚胎厚釉和多次上釉后，胎体显得凝重釉厚，器身通体呈现翡色等其它不同的色泽，呈现油腻温润的玉质般的釉色在乳浊状的结晶釉下，开满龟背纹，龟背纹是古代几何纹样的一种，在开片纹式如冰裂纹、鳝血纹、鱼子纹、蟹爪纹等纹式中比较有代表性，艺术较强的一种，下面就以龟背纹为代表，论述一下烧柴的窑开片纹的特点：

龟背纹的裂纹的来源主要是北宋官窑的釉料配方，利用已掌握了，釉料与坯胎结合不好，再加上窑工通过长期观察和经验积累，不同的温度和温差的变化，会产生不同艺术开片和纹理，已经到了得心应手的境界，可以成功准确控制各种裂纹所需的温差，再加上古人出自对古玉喜欢以及对一些动物的崇拜，比如说，乌龟代表长寿健康，成功地把各种宝石表面的各种纹饰，包括动物的（如龟背纹和蟹爪纹）各种漂亮的纹式移烧到官窑瓷器的釉面上来，在官窑及哥窑瓷器釉面的质地上，使各种宝石及动物身上的纹饰在官窑及哥窑等其它瓷器的釉面上得以延伸，聪明的北宋工匠，利用已熟练掌握使用各种炉火的温差技能，解开控制窑火的变化神秘规律，烧制出各种千变万化的纹饰，使北宋官窑和哥窑以及其它的瓷器釉面上，制造出一幅幅开片的神话，在北宋官窑器的釉面上，龟裂纹重叠达6—7层之多，在一些其它瓷器的釉面上，如鳝鱼血的纹饰，血色围绕着开片的纹路走，纹饰的中间开放出一个龟背纹的主图案，或开放出一朵石榴花、牡丹花，主纹饰的边沿开满细小的开片，金丝又围绕着开片，一层套一层。有的像一朵盛开的花卉，有的像一只在行走的金龟，布满在整个官窑器及哥窑器的器身，充分体现出北宋工匠及古代艺人，已熟练掌握了窑温差产生开片各种规律的鬼斧神工般的技巧，烧制出各种巧若天工的各种神秘的开片和龟背纹饰，使今人叹为观止。

古代工匠在制作开片时，一般采用三类办法：一类是瓷器在烧制的过程中的自然开片和随着历史时间长河的进程中，自然的老化后的开片和裂纹，而这些随时间增长而自然形成的裂纹和开片，所开片的深浅形状，同在一只瓷器器身上，开片的深浅都有深有浅，有的局部开片明显，有的局部又不明显，所有开片都是在坯胎与釉层的相交处，由釉层里面向外爆裂而形成的开片，开片处给人一眼看去相当含蓄，开片的裂缝里，因时间长而形成的各种氧化，裂缝的颜色有的显现黄色，或因使用的环境不同而形成的其它特殊的颜色；二是在烧制过程中，人为地在烧制出窑时，控制温差，在出窑时人为的制造窑内窑外的温差，造成瓷器釉面开片，如哥窑的金丝铁线就是这样的工艺形成的，哥窑的铁钱就是利用出窑前后温度的骤变，形成大小不同的裂纹和开片，待出窑后，将已开片的哥窑器放入已配制好墨炭水里，大的开片缝吸入墨炭水后，拿出来待干后，更形成哥窑器釉面上的铁钱，小的开片及裂缝，放入墨炭水中，墨炭水因开片的裂缝太小，墨炭水进不去，而墨炭水进去不了的细小裂缝开片，在哥窑在以今后上千年的使用与空气接触过程中釉面慢慢地形成氧化，哥窑器的釉面原来因裂纹太细的开片，慢慢成了黄颜色，也就是行话金丝，哥窑器釉面上的金丝铁线就是这样形成的；三是如北宋官窑器面的开片，古代工匠在设计北宋官窑器身的釉面纹饰方案确定后，在官窑瓷器制作坯胎泥的泥料时，在制作精练坯胎泥料时，提取已浸泡在泥浆池浸泡定性的原料泥，除去泥料的杂质去除泥料中的杂色，清洗淘尽了泥料中的杂质后，将已配好原料泥中，放入已配制釉面开片产生裂纹的配方药料（也称开片裂纹的药引子），操作程序有点与唐代制造胶胎瓷的作法相同，工艺上更复杂一些，胶胎瓷就是先制成工艺上所需不同颜色的泥块，然后把不同颜色泥块根据上所需颜色，然后把不同颜色厚薄不等颜色泥块叠加起来纹胎瓷的条纹色成品泥就制作完成待用，就可制成不同颜色的条纹的纹胎瓷。而釉面开片和艺术纹开片，也是在用制作开片裂纹的药引子，不同纹路胎泥的时候，制作一层层泥面放开片裂纹药引子时，泥片比绞胎泥料要薄，薄的泥层，最薄的是能薄到比纸厚一点，它的开片裂变艺术效果就越好，而现在的仿古工艺瓷，也为了达到以假乱真，谋取暴利，采用化学试剂，产生釉面开片和裂纹，但用化学试剂作旧的开片和裂纹，它的开片和裂纹是从釉面由上向下开，开片从上向下一开到底，而真正的形成的自然的开片和裂纹，是从坯胎和釉面结合处，由里向外开裂，真正的古瓷经上百年及上千年在使用的过程，每件器物在使用的过程中，产生出不同内外应力，开出的开片和裂纹千变万化，尽管同一件器身的开片及裂纹也不尽相同，而用化学试剂作旧形成瓷器开片及裂纹，相对统一而有规律，由于片幅的关系，就不一一细述。

二、五代柴窑器的细纹的特征

五代柴窑器的细纹，它的细纹完全是在天青釉下产生的细纹，如图（一）图（二）五代柴窑器壁上，布满了细小带清淡的鳝鱼血色的细纹，而产生出细小的开片，因柴窑瓷器的釉面很薄很薄，正如五代柴窑器的“釉薄如纸”之说，因五代柴窑器的釉面薄如纸更显得五代柴窑器釉面开出的细纹，非常细小，原因是五代柴窑器坯胎的原料泥是紫砂土，而紫砂土的主要成份是高岭土、石英、赤铁矿、云母组成，这几种矿物质的组合，决定了五代柴窑器胎泥的质量，因而五代柴窑器坯胎成份比其它用高岭土和用粘土做成瓷器和陶器，因五代柴窑器坯胎泥里面高岭土原泥成份少，相对比100/100是用高岭土成形的瓷器坯胎粘合差，因而在五代柴窑器坯胎在干燥收缩的过程中，坯胎器面上会形成很多在干燥过程中产生细小开片，五代柴窑在坯胎干燥后上青釉，但在坯胎已开片和没有开片的五代柴窑器釉面，开了片的，青釉已被开片的片缝里吸进去了，露出紫砂坯胎泥的底色，也就会显色，专业术语称鳝鱼血色，胎面没有开片的釉面，更是“天青色”本来五代柴窑器的釉就上得很薄，所以五代柴窑的坯胎在干燥收缩中过程的开片上了青釉后细纹就显得薄而细，在五代柴窑器的釉面下的开片是紫砂泥坯胎在干燥过程中先开片，而在上青釉时把坯胎上的开片填满了，上满了釉后的原先开片的片纹，天青色的釉面上更形成了细纹，而柴窑的窑瓷器釉面上的开片，是在烧制过程中，从釉面上开片，有的开片是人为地制造温度骤降而产生瓷器的釉面开片，有的是在坯胎泥制作过程中，加入配制好的开片的药引，人为地制造艺术开片纹饰，还有一种是瓷器釉面在使用过程瓷器年龄增大老化的开片，从上述说的细纹和瓷器釉面的开片是两种完全不同工艺原因产生的，五代柴窑器是坯胎在干燥过程中，是坯胎在干燥过程收缩后留下的细小开片，而施了青釉后，把坯胎上这些细小的开片填满后，留下的色痕，而称作为细纹，而其它用高岭土制作的瓷器，除上述三种形式的开片都是从釉面开片，是两种的不同的艺术效果的体现，细纹，只有在用紫砂土做成的五代柴窑器这种在先在坯胎上，干燥过程中先开细小开片，后施青釉把细小开片填满后，形成青釉面的色差，称作细纹，如此特殊的细纹，只有在五代柴窑器紫砂坯胎和天青釉相结合的器物上，才会有这种特殊艺术效果，五代柴窑器的天青色，是产自“蓝玛瑙石”“青金石”宝石内自生蓝色矿物青色，由于用的是玉宝石，更显得用蓝玛瑙石和“青金石”釉料的珍贵，因而五代柴窑器的釉料施得薄，也有关系，所以五代柴窑器的釉面都施得薄和均匀，再加上五代柴窑器坯胎是紫金砂泥料，远不如用高岭土做坯胎的泥料那么柔软，达到“绕指如棉”的原料泥的效果，再加上紫金砂土的吸水性远比高岭土做成坯胎吸水性快，因而用紫金砂土的坯胎在干燥过程中，五代柴窑器的坯胎就会产生在干燥收缩中开细小开片，这些细小开片，在施釉后填满了这些细小开片后的紫砂坯胎的开片缝中，露出了紫砂坯胎的底色，便在釉面上形成鳝鱼血色的细纹，正是这种无意中巧合，产生出了中国陶瓷从来未有过的细纹，五代柴窑器釉面的细纹，细纹的纹饰，尤如水稻田里久旱的干后开片的纹状，各种细纹纹形自然，在五代柴窑器的细纹纹式，仍留着水稻田干旱开裂后留下开裂纹饰，从五代柴窑器身上的细纹，留露出大自然给人间留下自然雕塑的细纹美，五代柴窑器身釉面上，妩媚的细小开片，片纹纵横交错，或长或短，或断或连的细小纹路，不由让人产生很多遐想，赋于了静置的器物的生机，细小的细纹在五代柴窑器的器身组成一幅由细纹组成的画面，赋于了五代柴窑器古瓷千年不朽，长青不衰的艺术生命力，这就是千年古瓷五代柴窑器釉面细纹艺术的魅力所在，也给今天的人们判断是否是五代柴窑器的艺术特征依据之一。

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二0一七年九月三十日