关键词： 贤、哲、罕、穷、其、数

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6b79f160514441bdb44e1365271220aa.jpeg

“贤”字的简体字写法，就是从草书而来，上方本应为“臣又”，经过行草书的简化，变为了两条竖划，注意本字的辅助线，一竖比一竖高，留出了下方“贝”的位置。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/c198047b83c545539e4e60528c622186.jpeg

在古代，大多时候，都会将这个字作为左右结构来书写，将“口”写在“斤”的下方，书写这个字时，要记住提手旁的写法，另外要注意右边的所有笔划，要有气韵的连贯，一气呵成。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/18b973a6acc04abd80cd3acd4de0eb00.jpeg

“罕”字，是非常有特点的字，是典型的王羲之玩法，先将秃宝盖的中心压到左边，而下方的笔划则全部在右侧，最后的竖，又是移到左侧，辩证统一。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6cfab59811604b9dbc16b06332f6a716.jpeg

这又是一个宝盖的写法，要善于总结。另外，下方“水”，一笔完成，在注意这些转折的同时，要注意左侧紧凑一些，右侧空旷一些。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/fe13f263811b436189971fa0ecd7dca6.jpeg

这个“其”，不如之前讲过的“其”有特点，这个其，将框子里面的两横楷化，没有写成“3”，但是在书写时，一定要注意笔划的遒劲有力，另外，如图所示，注意下笔位置。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/408c45ec92f34c79a76877389d3e5a71.jpeg

“数”字，左边轻盈，右边浑厚。书写左侧时，是在用毛笔的笔尖跳芭蕾舞，而书写右侧时，则是用毛笔的笔肚练八卦掌。

关键词： 然、而、天、地、苞、乎、阴、阳

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/cbb96f00015a462b9733784a57d10459.jpeg

“然”字的书写，很潇洒。从起笔开始，一连串的转折，生机勃勃。这个字的亮点，在于中间“丿”划，由轻到重的落笔，和一个略略向右的斜度。最后的“横”划，距离上方较远，留出一片空白，且斜度较大。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/19f6b198099242bc97f9cf975665b360.jpeg

这个“而”的写法，较为少见。通常来说，左边的“竖划”，都会和右边的“横折钩”连在一起，这个“而”字，不仅仅没有连在一起，而且给他们分开的如此遥远。不得惊叹，只有书圣有此魄力！

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/4e8edbb136d9477282f2020beafb1ade.jpeg

“天”字，也是一个典型的王羲之笔下的产物，前三笔写出来，字都要摔倒了，一个“捺画”的出现，直接拯救了整个字。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/c8264110245f45239e9fd1e94625668b.jpeg

这个“地”，相对前面课程里“窥天鉴地”的“地”，显得轻盈了很多，疏密的对比也强烈了很多，在书写时，一定要掌握好连接“土”和“也”的这笔“横折”，斜度很大，看准了再下笔。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6e54e0bd8927493a972f2be7b2523eff.jpeg

“苞”字的闪光点，在于上方的草字头，两个“竖划”如同一个左括号和右括号（），下面的“包”，要注意上宽下窄，如图所示。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/92b018fac44c45c6aa1f4bd3f402c08d.jpeg

“乎”字，在书写时，用两笔完成。从落笔的一刹那，就要想好整个字的形态，硬朗、干脆、转折调锋。注意竖钩的方向，略略向外写竖，顺势出钩。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/a7ee378c82734e96b89de610dab52d9e.jpeg

书写这个“阴”，要注意右边几条横的关系，非常的微妙，领悟后，会有十足的成就感。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/2a5ba74d2d8e4a9e9552b432bf75eb7c.jpeg

书写“阳”字的基调，就是平正，安稳。一副正襟危坐的样子，没有崎岖的造型，没有丰富的变化，看似平淡无奇，实则久久耐人寻味。

关键词： 而、易、识、者

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/f1d399fa20824c1fb1078b20291c9805.jpeg

“而”字，在《圣教序》里重复多遍，且写法不尽相同。这次的“而”，将“横折钩”的拐弯放大，留出内轮廓的空白。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/9f1b6b512693447b97cc58279a7dbb62.jpeg

“易”字，也是个典型的三角形，上窄下宽。值得一提的是，下方的“勿”，“横折钩”斜度极大，而钩内的两个“短丿”，反而竖了很多。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/579301b417ba40c2b25193c21126d3fb.jpeg

“识”，此字也在前面出现过，将此字看为左右结构。如图所示，每个部分在书写时，都是逐渐靠上，“音”作为最矮的出现，在没写“戈钩”这一笔之前，整个字，都要往左倒下去了。而一笔“戈钩”，直接将整个字的中心拉了回来，这在圣教序里，是极为常见的。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/beaf1f5beb684aa782c341aa6bf901d9.jpeg

“者”字的书写，非常的巧妙，谨记住两个关键点：第三笔“横撇”的书写，一定是左边长，右边短。如此一来，整个字的中心，都在左侧，一不留神，就会摔倒。最后，将下方的“日”，放到整个字中心的右侧，起到了平衡的关键作用。“者”和“老”，都是如此的写法。

关键词： 以、其、有、像、也

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/9b388853c5f44dafa141bdc3a184e5e2.jpeg

“以”在圣教里的变化并不算大。在书写时，要注意左边笔划的弹跳。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/4b903bbcafa541c4852ecd0a968ace0d.jpeg

这个“其”字，是非常精彩的一个字。左边的起笔，基本在一个竖线上。而右侧则是逐渐向外。最后的一个点，和左边散得很开，提升了整个字的格调。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6ab6180e294c4a499b2eb8456ff330d3.jpeg

“有”字的难点，在于第一笔的“撇转横”，画圈的同时，要在横的起笔处，重新发力。在横的结尾处，笔意要连到竖的起笔。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/84ec388a987b4ff09972fc28dac70fc7.jpeg

注意左边“亻”的竖划结尾处，要顶起毛笔，弹出提划。右侧的宝盖头的结尾，可以视为小短撇，连接着一个大短撇，书写时，要轻松畅快。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/44ae1563d38048118b7efea52ab67097.jpeg

这个“也”的难点，在于“竖折”的折笔处，要略作停顿，重新蓄力，迅捷而出。

关键词： 阴、阳、处、乎、天、地

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/4f77d59dcbea4e319f0ddcae042e830e.jpeg

“阴”字的书写，需要注意“左耳旁”的拱形弧度。书写右边时，注意撇和捺的高低取势，夹角接近成为90°直角，下方的几条横，有聚有散。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/e87e1f162d714d48965306857594be38.jpeg

这个“阳”和前面几讲的“阳”，略有不同，本讲的“阳”，左侧需要注意左耳旁的简化书写，以及右侧需注意上方“日”的两个竖划，一个微微向左，一个微微向右。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/e04abf1302f2441ebd45d36fe44021a0.jpeg

“处”，从头到尾，真正意义上，使用了两笔书写。第一笔从短横，写到了下面的横折钩，一气呵成，下面的几个转弯轻松而灵动。所有的转折，不能僵硬。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/2eef4afc38fc499eaac0cd45f354885f.jpeg

这里的“乎”，需要注意竖钩的写法，略带拱形的“竖”，以及稍作停顿，顺势向下的“钩”。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/46dce30f679e4842be6e3550a3186ce6.jpeg

“天”字两横，一平一翘。书写时，一定要轻松、从容。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/0f4dc6a495b74bd88e0b1b0fcacce246.jpeg

此处的“地”字，和之前的“地”也是略有不同，此字生动活泼，注意右侧的“竖划”，要有一定的斜度。“竖折”的弧度要自然。

关键词： 而、难、穷、者

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/9e1e11193ba54ba0a04e82250eb67afa.jpeg

此处的“而”，是圣教序里“而”字，最经典的一个写法。“撇”的弧度很大，跨度也很大，左边的“竖划”也很靠下。这两笔直接把整个字的重心拉到了左边。所以，接下去的横折钩，和里面的两个竖划，挤在了右边，使得重心得以平衡。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/c88f2c5d47bc4ae1b58ef6b26dd533e7.jpeg

“难”字，充分体现了王羲之书风的“变”字，他善于打破常规。左边的一系列撇划，充分体现侧锋的起伏。而右侧的四条横划的方向变化，更是让人耳目一新。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/1991973f7dfa4c2695b6c16e4b56f517.jpeg

说实话，这个字冷眼看上去，并非多美。但是真正好酒就是如此，也许其貌不扬，但是品味过后，方知其美味。在写这个字时，需注意“身”的轻盈、自然，而右侧的“弓”，通过一系列的转折，体现其起伏的动态之美。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/adf325370f19465fa268fc1cbc197856.jpeg

这个“者”并非圣教里最经典的一个，作为临帖来说，仍然要尊重原帖的美学。在书写时，需要注意“横撇”这个笔划的斜度、长度，以及整体的轻松感。

关键词： 以、其、无、形、也

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/f20cc4d799f849ad91ec86e0bfb5677d.jpeg

“以”字，是老生常谈的字，在书写时，需要注意一些细微变化，左侧两个点，一小一大。中间的空，一定要表现出来。另外就是右侧的竖，略带弧度，上粗下细。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/0a8353dee7c34c228e540032f7e9a58a.jpeg

这个“其”字，中间的两横聚在一起，两侧的“竖划”，都是向内侧倾斜，另外就是两个点，分散书写。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/1a47c9692d094c8d813edfa409e80710.jpeg

书写“无”时，需要注意笔顺，另外需要注意几条横划的倾斜角度，前三条横，斜度较大，最后一条横，稍微平一些。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/b085b554de494e04a51afc1042e420cc.jpeg

此处的“形”，原帖稍显模糊，但是不影响我们对于帖的理解。左侧的两横，注意倾斜角度。中空的特点，一定要表现出来。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/d5e8df37112a4ba883946bc6ec272baf.jpeg

这个“也”字，是极为漂亮的字。横的倾斜角度很大。在书写中间的“竖划”时，要注意，这个“竖划”将里面的“圆圈”划分成了“左小右大”。最后一笔的竖折，非常的遒劲有力，收笔处稍稍上扬。

关键词： 故、知、像、显、可、征

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6f126348733048f0b0952db35d5695eb.jpeg

“故”字呈放射状，左小右大，注意“古”字“竖划”的写法，起笔处，先顿后提，再发力行笔，收笔处又是压笔，这个笔划要多加练习。右侧的“反文”是极为常用的部首。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/0dcf2b6e11844ede8020aec81ae0e45d.jpeg

这个“知”的碑刻，非常的模糊，但是写过《兰亭》的朋友不难看出，此字原型，出于《兰亭序》，所以，我们在书写时，可以参考“兰亭的字形”进行书写。但是笔法，仍然写出“圣教的味道”。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/036713107d224213a2eecf25e56b2650.jpeg

这个“像”和之前的“像”又有所不同，此处的“像”极为俊美，左侧的“亻”侧锋书写，右侧的“竖钩”呈很大角度的向右倾斜。注意，此字右侧的笔顺，横撇不能当成一笔完成（如图所示），原碑刻稍显概念化，容易让人混淆。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/5c1459f59a5a41379e69e4f09de1bc08.jpeg

这里的“显”就要比之前讲过的“显”舒服很多，主要需要记住右侧“页”的写法，此处将最后的横撇，放入框内书写，虽显拘谨，但是仍很从容。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/3af73202a4194d34b64a4ffaad766476.jpeg

从笔法来看，也不难看出，此“可”字，也出于《兰亭》，书写时，一定注意轻松自然。竖钩，顺势而发，自然出钩。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/4c7cc4ebba8445d99f6a12216a1d8cb1.jpeg

这个“征”应该是一个较难的字，左侧的“彳”直接化为起伏的一笔，很有节奏。中间部分则是出奇的高，还包含了一系列的翻转。右侧的“文”又将整个字的字势拽了回来。

关键词： 虽、愚、不、惑

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/6417e25d26bc40fd97f0494e7baba797.jpeg

“虽”的繁体字，是在右边加了一个“隹”，字的体态，呈左小右大型。注意书写左边时，毛笔要放松，保持轻盈感。右边的笔顺，先写四横，最后写穿插的“竖划”。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/e80bd0b9311b4b73927742d554fde0da.jpeg

“愚”字在之前的解析里出现过，此处的“愚”显得更加愚了一些，不如之前的灵动，主要是这里的“心字底”更小了，距离上方的“禺”也更近了，且更为厚重一些了。书写时，要有一种聪明人写愚字的感觉。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/b80d7c0d3b3243be8bb6ccad26e1e269.jpeg

“不”字，这是《圣教》里的第一次出现，写的极为平正。第一笔将“横撇”连写，书写时要饱满有力。决定这个字体势变化的，是“竖划”的位置和形态。写竖划时，一定要对比在“横划”的什么位置，书写过程中，要考虑竖的形态特征，此处的竖，略略带有右括号“）”方向的拱形。

http://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180909/78f3442935424bf28b25c768fb68fd00.jpeg

“惑”字的笔顺很关键，这是一个借鉴草书的笔顺（如图所示）。这个字的主笔在于“戈钩”，书写时，要找到“一波三折”的弧度。另外，要考虑左侧“糸”和“戈钩”的距离。这个字的连贯性很强，要保持气脉的畅通。