​继明星扎堆参加跳水、唱歌、亲子节目之后，近段时间刮起的则是一阵明星跨界的喜剧风。当然，倘若你在9月每周六晚的8：30还尚未感受到此初露头角的喜剧风潮的话，那么十一小长假期间，几大一线卫视喜剧综艺节目扎推播出（既有首播、亦有重播）的轮番轰炸，则难免让人生发哈哈大笑、嘻嘻小笑、呵呵一点儿都不好笑等多种复杂的情感。东方卫视的《今夜百乐门》暂不多说，这次我们先来说道《喜剧总动员》和《跨界喜剧王》这两档傻傻分不清的明星跨界喜剧综艺。

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重喜剧的《喜剧总动员》

播出平台：浙江卫视

主持人：郭德纲、吴秀波

播出时间：9月10日起每周六晚20:30

跨界人士：演员

节目赛制：主持人吴秀波与郭德纲分别以队长身份，带领两组演员与笑星搭档进行比赛。节目分为3个赛段。每个赛段比赛3期，3期后参赛人员将进行一次大换血。

评选标准：现场500位观众在每一组搭档比赛完成后，根据支持与否进行投票。每个赛段3期累计票数最高者晋级，其他选手淘汰。每一组搭档的得票数在450票左右。

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优势点评：

制作公司欢乐传媒在有了前两季《欢乐喜剧人》的制作经验之后，再次推出跨界喜剧综艺可谓驾轻就熟。就连大多喜剧搭档和喜剧助演也都是《欢乐喜剧人》中的老熟脸。只不过平台合作方和播出方却由原先的东方卫视变成了浙江卫视。

因有明星加盟，主持人变成了吴秀波（最近三期节目缺席）和郭德纲的二人组，前一位是《欢乐喜剧人》第一季的主持人，后一位是第二季的。结合以往的主持经验，二人坐在舞台另侧，在观看节目之余，与某些参赛小品的时不时互动，也激发了不少笑料。

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虽说每组参赛人员要完成3个作品（小品或相声），但每期节目至少有一组搭档的表演较为亮眼的品质，基本上还是能够保证的。目前还并未出现某期节目4组选手的作品都特别惊艳，或是某期节目4组选手的作品都特别冷场的现象。在喜剧作品的孵化周期相对吃紧的情况下，如是岔开播出优势作品的排列组合方式，也于整体上保证了每期节目相对平均的收视率。

偏跨界的《跨界喜剧王》

播出平台：北京卫视

播出时间：9月3日起每周六晚20:30

跨界人士：商界、文化界、体育界、音乐界、演艺界等各领域的代表人物

主持人（喜剧召集人）：小沈阳

节目赛制：节目分为预选赛和决赛阶段，每期节目开始前5位跨界嘉宾+5位喜剧经纪人两两搭档，双集一个单元，每个单元结束，晋级一位跨界嘉宾，其他跨界人士全部淘汰。

评选标准：现场500名观众评审投票。全部嘉宾表演完成后，每人每期只可投一票（选出自己最喜欢的一对组合），同单元的两期节目中，投票排名累计最高的跨界嘉宾晋级决赛。每一期的投票总数加起来是500票，每一组搭档的票数在100票左右。

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进步之处：

《跨界喜剧王》接档《跨界歌王》播出，北京卫视再次涉足“跨界”综艺的确有所进步。首播时，第一期节目的开场也用了不少心思。一上来就给节目定了一个“喜剧人”不容易，让人笑比让人哭更难的低姿态基调，也于无形之中增添了观众的包容度。跨界范围的扩大，加上两期一轮流的淘汰赛制，同样增加了节目整体的流动性与新鲜感。

除此之外，为了增加辨识度，节目组还设计了一个“K”（“跨”的第一个拼音）的跨界logo，只不过略微有点儿像《奔跑吧兄弟》中的“R”形徽章。

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喜剧+跨界：成也跨界，败也跨界

明星跨界的节目模式不同于明星真人秀的套路。后者通过较为常见的闯关或对垒的游戏设置，于“虐星”的过程中，生发某些突发状况，从而得以展现出明星光鲜亮丽的外表背后更为真实的一面。也正是《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等热门明星真人秀的相继推出，将原先兴盛一时的明星谈话类节目的发展空间挤压殆尽。

而明星跨界走的是另一条路，即通过激发明星在其他领域的潜能，来展现明星不为人知的另一面，并于熟悉之中产生陌生感，使节目锦上添花。不过，如是既可扩展明星发展领域，又可增加节目收视率的两全其美之举，说起来容易，做起来却并非易事。

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《喜剧总动员》的前几期节目，陈赫与贾玲的搭档虽笑料十足，但以陈赫过往在《爱情公寓》和《奔跑吧兄弟》中的表现来看，人物定位并无太大突破。刘涛的表现虽有惊喜，但较之喜感，则舞台上的戏剧味更浓一些。即便是杜淳与张小斐的搭档，也是贾玲“大碗”团队的张小斐更为出彩。本期待《跨界喜剧王》可凭借参演嘉宾更快的流动速度，于后期奋勇直追，但目前的收视也并不理想。

因此，就选取何人来实现跨界而言，明星的咖级与近期活跃指数只是其中一隅。两档节目若要走得更远，《喜剧总动员》需在颠覆演员以往形象，寻求跨界演技的突破上做文章。而《跨界喜剧王》则应在如何让演艺界之外的跨界人士如体育明星、歌手、主持人等放开手脚上下功夫。

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500位现场观众评审，到底代表了谁？

《我是歌手》的听审团由500名观众构成，无论是性别还是年龄分布都较为均匀，10代、20代、30代、40代、50代分别代表12岁—19岁、20岁—29岁、30岁—39岁、40岁—49岁、50岁以上，五大年龄阶段。但遗憾的是，同样是观众投票决定胜负的比赛类综艺，无论是《跨界喜剧王》还是《喜剧总动员》，观众评审的代表性都较为薄弱。现已播出的每一期节目中，现场观众都是年轻女性居多。

除此之外，舞台上的节目呈现样态和观众喜好也更为偏向北方（东北）的喜剧风格，南方跨界人士在舞台上较易遇冷。比如《喜剧总动员》中欧弟，《跨界喜剧王》中李若彤的节目。这或许与南方更偏爱时间较长的剧场作品，而较少在茶馆中观赏一段段10余分钟左右的相声或小品的生活习惯不无相关。

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好在，东方卫视《今夜百乐门》自9月17日起的播出，也于重北轻南的喜剧路数外，展现了些许南方场景喜剧与剧场文化的魅力。至于借力明星加盟节目后，金星团队能否如湖南卫视《我们都爱笑》节目中的爱笑兄弟那般打出喜剧名气，还有待观察。

结语

　　喜剧的最高境界是“含泪的微笑”，话虽不错，但就目前已播出的这几档喜剧节目来看，一些作品为了达到最后感人的效果，于结尾处硬性煽情，或是为了煽情而煽情的情况亦有发生。回想几十年前的一些经典喜剧作品，如《宇宙牌香烟》（表演者：马季）《虎口脱险》（表演者：姜昆、唐杰忠）《吃面条》《主角与配角》（表演者：陈佩斯、朱时茂）《如此包装》《打工奇遇》（表演者：赵丽蓉、巩汉林等）……即便并无过多感伤，但反思的力度却依然深刻。

　　喜剧节目的密集播出，让更多的年轻一代笑星为人所知，从而促成喜剧圈的新老交替，本是喜剧节目之幸。但跨界人士参与节目后，较多依赖改编或恶搞过往成熟喜剧作品和热播、热议影视剧的方式，来催生新的小品或相声，似乎也透露出喜剧圈人才断层和剧本荒的隐忧。

　　试问，倘若继续忽视节目正常的生产创作周期，让喜剧创作团队变得愈发疲累，把观众的笑点提得越来越高、口味培养得越来越挑剔，又到底是喜剧节目之幸，还是喜剧节目之殇呢？

【文/樗馨】

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