编者按

“雁越寒潭，怀柔论剑”编剧论坛刚刚谢幕。汪海林、宋方金、王力扶、余飞、刘誉、阎刚、王军、陈彤、沈亢、王志军、孟婕等30余位编剧再度发声。有对行业乱象的幽默调侃，有对错谬方向的沉痛思考，有着眼创造的建言献策…饱含营养，饱蘸深情，饱满热烈。固然，人类一思考，上帝就发笑。但是，人类不思考，上帝就睡着，人类更加不知其可。行业是大家的行业，表达改变世界。

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王军

鼓楼西大街有一家姚记包子铺，我毕业留校分的宿舍就在那附近，所以经常去吃早饭。当年店面非常逼仄，可包子味道好，每天人满为患，生意很是兴隆。现在更发达了，新店面扩大了很多，一日三餐也都有能力经营了。他们家的生意经其实就是一招鲜，靠着这门手艺经过了十几年的积累，终于开成了一家著名的老店。

为什么要说这个事呢，我是想说，一个产业的发展，真正的命脉所在是手艺，而不是有资本进入就行，也不管资本的影响好坏。总之有手艺，这个产业就能发展，没有手艺那一切就白搭。有些人拿着资本进到这个产业里边来，随便做点啥就往顾客的嘴里一塞，说是包子，其实里面连馅都没有，或许干脆就是用纸壳泡烂做的馅。

他们这种行为，就跟做地沟油、三聚氢氨牛奶是一样的。完全为了牟利，而不是通过自己的诚实劳动获得财富的积累。这样的资本，在这个行业里边是一个非常恶劣的存在。与犯罪无异。

论坛确定的主题是资本与手艺，本想谈资本与手艺之间的关系。刚刚我看到总局下达一个通知，电视剧的申报要有1500到2000字的故事梗概，必须要表达清楚思想内涵。就是说，相关的机构对行业准入已经有了一定的限制。资本因此很难像原来那样任性胡来，什么电视剧都可以拍了。资本的管道逐渐会有更严格清晰规范的，现在的问题是，我们的手艺人应该怎样去做，为行业建设尽到自己的本分。

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通知截图

大家所居地位不同，谈的角度也就不同。有一些有效编剧，就像力扶这样，每年有大作诞生；可还有一些是无效编剧，接受了很多委托创作，可那些作品并没有面世，或者是没有像他想像得那样去制作完成。这种分野本身可能是一个手艺程度的问题。

刚才力扶谈到了，编剧手艺的养成，没有捷径，都是得要经过二三十年的锤炼和积累，通过自我教育和自我提高，才能达到的。可能我们今天谈完了这些问题以后，又会有像去年那样的一批人跳出来说，你们分明就是站着说话不腰疼，你们有了作品挣够钱了，却出来说，不让我们干这个，不让我们干那个。这些态度是始终存在的。可能都是在个人的角度上去谈的。而不是对一个行业业态的观察。

我们站出来说话，是讨论如何才能让整个电视剧行业正常起来，逐渐转好。我的看法，建立编剧中心制不失为一种路径。我曾经去NHK参观过，日本大河剧的制作，就是采用编剧中心制，编剧实际上同时做监制，由他来指定制片人和导演，掌控未来成品的艺术质量。这在国际上是非常认可、流行的一种方式，韩国如此，美国也这样。

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电视剧的创作话语权一度归于导演，是电影创作方式的遗留。一部电视剧几十万字，相当于一部长篇小说。一位导演进入到这个项目里边来，他能花多长时间真正地去充分研究这本小说呢？一本《红楼梦》交给导演，看多久能把小说看懂看透呢？而且还要通过自己的形象思维，用连续画面把它表达出来？这些对于一个导演来说，要求太高了。中国的电视剧导演鱼龙混杂，有些连字都认不全，能把故事讲述清楚，已经勉为其难了，遑论文学性了，估计是个闻所未闻的名词。

电视剧本质上是一个讲述故事的行业。编剧是规划了所有蓝图的工程师。电视剧剧本是一个半成品，它需要通过二度创作之后才能算一个成品。在这个转化过程中，所有的决定权应该在编剧手上，我还没有听说过一个工厂要生产一个产品，设计师把它设计出来以后，进到车间里边去，一个车间主任居然可以改变一个产品的形态和它的质量，这件事情在其他行业不可想象，在电视剧行业里面，更不应该发生。其他所有的环节，包括制作环节，后期宣发等等，都不应该去改变一部电视剧的形态。电视剧是剧本的艺术，这是通识。

观众看电视剧，看的是故事。孙红雷出演的《人间正道是沧桑》和《潜伏》这两部戏都是大师作品。一部是黎叔全部使用电影语言拍摄的《人间正道是沧桑》，另外一部是姜伟老师用极其朴实的传统现实主义的画面语言制作的《潜伏》。两部戏都不错，但真正让孙红雷站上演艺高峰的作品，其实是《潜伏》而并非《人间正道是沧桑》。同样的一个优秀演员，其他的所有的可以比较的类项几乎也是一样的，只有剧本上有差异。《人间正道是沧桑》讲兄弟两个人之间的故事，戏是什么？戏是人物关系，作为主要人物关系的一组兄弟在长达26集没有相见，明显是一个政治理念先行的剧本创作，那不叫戏。那只不过是政治理念的一种图解；《潜伏》却是一部把人物当作创作核心的作品，《潜伏》比《人间正道是沧桑》更火，最根本的原因就是剧本好，好到跟教科书一模一样，几乎没有任何的纰漏。

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这证明了什么？中国老百姓至少在现在这个审美阶段，是看故事的，而不是看画面的。最近也听说搞了几个亿投资的什么风云，我想那个结果已经不言而喻了。在画面上，在气氛的营造上，下再多的功夫，花再多的钱，只要剧本问题没有解决，那就是舍本逐末。观众就不会买账。

剧本在电视剧制作中的决定性位置，不是资本能撼动的，更不是一个可以商榷的未定话题。编剧机器人做出来的只可能是肯德基麦当劳，绝不会做出满汉全席。 观众口味不一，也不会一成不变，酸甜苦辣咸的程度把握，只有真正的手艺人能做到恰到好处。

编剧作为一种手艺人，即使现在做不成满汉全席，哪怕只会做包子，只要能修炼这门手艺，力求精进，也总会心想事成的。不是识字的人都能当编剧。当你枯守沉寂，在家里完成了一部自己的真正原创作品，表达出了你对生活的思考，对中国当代人性的思考，你才可能真正拥有话语权，才能够在与资本之间的合作时，拥有你的资源包，获得谈判的资格。

欢迎更多人加入编剧行业，更期望大家加入原创队伍，使原创联盟成为改变电视剧创作质量的一种力量。

原创编剧在，电视剧不死。

【文/王军】

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