《航拍中国》鉴赏

真实，是纪录片区别于其他影视作品最重要的本质特征。

自然人文纪录片蕴含了丰富的自然与人文信息，不但具备观赏价值，还具备史料意义。系列纪录片《航拍中国》从2017年开始播出，通过直观感相的模写、活跃生命的传达、最高灵境的启示，实现了对真实的本质属性、生命情怀、价值遵循的审美追求。

         

《航拍中国》运用镜头真实、客观地呈现中华大地的风貌，以创新视角刻录了自然与时间留下的时空记忆和时代影像。例如第一季“陕西篇” 中绵延1600公里的巍峨秦岭和泾渭分明的奇观；“新疆篇” 中布局震撼的八卦城特克斯、神秘危险的塔克拉玛干沙漠；第二季“甘肃篇” 中历经数百年形成的黄河石林、高原水塔玛曲湿地、七彩丹霞，“广东篇” 的超级工程粤港澳大桥、高楼林立的先锋城市深圳；第三季“贵州篇” 中孤傲挺立亿万年的梵净山和百里野生花海的自然盛景，“云南篇” 中神秘的仙女千湖秘境、明永冰川奇观等。作品用敏锐的审美嗅觉，捕捉和组织了令人赏心悦目的素材，展现出华夏大地的真实景象，充分彰显中国大自然的神奇和人文地理的魅力。艺术创作源于生活，但高于生活，创作者贯注了一定的审美理想来观照自然、投注其中，不仅做到取景的真实，还包括情感的真实。真情实感，方能动人、方达“情胜” 。

                     

《航拍中国》以宏大视角见长，对于刻画细腻的人物关系，渲染情感虽然着墨不多，但以其自然地理到人文历史的创作理念，处处彰显出文化的气息和生命的力量。第一季“陕西篇” 中棕色大熊猫七仔的孑然生息、“新疆篇” 中胡杨林的坚强傲立；第二季“四川篇” 中野化训练基地熊猫们的憨状可掬、“浙江篇” 中枯死的千年大树王柳杉的新枝再生，一个个自然界生命的奇迹无不让人惊叹，无不让人感受到生命的顽强与丰盛。第三季“山东篇” 中对泰山之高之重的评述，不仅是海拔和占地，更是文化力量的赋值。从孔子的登泰山而小天下，到无数文人的纷至踏来，12位皇帝于此地的封禅，从人的崇拜中成就了五岳独尊的文化符号。创作者通过使用蒙太奇艺术处理手段，建构纪录片的内部节奏，使之拥有美学意义上的生命律动。如第二季“福建篇” 中，人们在土楼聚楼而居，相互守望，是客家人共同恪守的信条，在或方或圆的土楼建筑与居住人安居生活的镜头组合中，强调了曾历经战火的客家人追求团圆与和平的朴素心愿；第四季“香港篇” 中，身着各色广告的叮叮车穿梭于香港街头，叮叮车缓慢的车速与周围快速行进的车流形成对比，用相对放缓的镜头拼接节奏，营造了一幅来去自如的悠闲画面，打破了香港快节奏生活带给人的定势印象。

                         

《航拍中国》的高空取景，大部分镜头无法使用现场同期声，因此“听” 的后期解说词和背景音乐是抒写情感的重要媒介。作品没有刻意营造故事感，而是以散文诗化的非线性叙事模式流畅地组合各个片断，有如旅行日记般展现大千世界、烟火人间。如第一季“江西篇” 中对南昌赣江两岸的古今对话描述；第二季“甘肃篇” 中对扎尕那的书写；第三季“安徽篇” 中对宏村的介绍；第四季“河南篇”对长达1公里的窟龛的描绘等，富有韵味的解说词展现了中华厚重的文明，生命的张力。

                                    

《航拍中国》除总结出自然人文纪录片的美学特征及其与中华美学精神之间的密切联系外，技术的加持、借助卫星及三维地图全真模拟地理面貌，使这部作品的传达更加立体和准确。每集的开篇以及每个段落的开局，通过3D地图演示飞行路线，直观地展示了该省（直辖市、自治区、特别行政区）的坐标位置、整体地貌、代表性地点，让观众如临其境。直升机传统航拍并加入无人机的使用，使拍摄的角度和镜头的调度更加丰富，大量俯视角度和飞掠镜头，最大限度地展现宏观地貌及其轮廓延伸；洞穿和快速旋转飞行的画面带给观众强烈的视角冲击。《航拍中国》新兴技术（包括无人机）的使用，都是为有效服务纪录片的审美内核，是客观呈现真实的手段，没有偏离真实的核心，没有喧宾夺主、本末倒置。这是对目前社会上人们使用无人机只追求花式拍摄、喜欢花巧画面而忽略真实的一种参照和启示。