短视频现象探究

短视频近几年以各种形态暴涨，受众喜爱程度已冲击了长视频影像形成的视听习惯。短视频适应开阔的、流散的信息传播，信息的聚集度和获取过程更加碎片化、高速化。短视频凸显度多依赖于图像的想象和连接，叙事性无形减弱，竖屏网络短剧在一个极短时间和逼仄空间内表现一些幽默有趣的故事，而它占用的仅仅是观者的碎片化时间，还在一定程度上诱发其快感迷醉。这就是短视频时代给当今带来的显见影响：人们获取了更多信息，却也丢失了一些传统经验。

从电子时代开始，数码艺术的便捷性给予人们新的视频制作习惯，长视频缩减成为 “微电影” 和各类短的影像形态。但彼时“微电影” 即使逐渐形成风云之势，却难以成为主流。真正让短视频、短剧占据重要地位的是移动互联网、智能手机所给予的影像观赏方式的变化，包括竖屏的出现、不同时长的短视频风起云涌，抖音、快手等视频平台的崛起，还有不同网站设置的视频播放功能，令短视频与长视频可以分庭抗礼，整个文化的感觉和审美习惯被打破了。

短视频形态呈现大体有以下几个阶段类影像：1. 商业广告类短视频，其追求基本遵循着长视频的艺术精致和大投入，形态上还是长视频的基本规则，包括动感高科技及必要的故事情节。2. 是在校学生或制作公司所做的短视频或者类影像，无论是微短剧还是纪录性专题片，其基本规则也是以艺术电影的方式来呈现。3. 短视频真正暴涨是新媒体的网红以及走在网红路上人所拍摄的自由自在类影像；大众休闲消遣的随手拍；老年人自编自拍自演的所谓 “微电影” 。几乎成为全民都可以参与的一种视频现象，是网络时代“人人都是信息发布者，人人都是评论家” 的无可避免产物。4.其中以李子柒为代表，延续着传统摄制手法而进行的自然生活和风光形态的展示；以及有主题思想、有文字解说、画面讲究，打破了影像记录和剧情分野的短视频。这种短视频对创作者要求较高，制作周期也长，所以为数不多。另外一种类影像，是以艺术创作者开始探索，适应现代年轻人手指运动所进行的竖屏艺术创新和创作。

相对于长视频，特别是电影艺术的端庄性而言，第3类影像短视频，反衬出适应现代生活某种“闲极无聊” 之中的“寻找有聊” ，是从“静观审美” 向“流观审美” 进化的一种无意识心理选择。短视频之所以令受众追捧，是人们越来越“聪明” 地自以为了解世界之中其实被所了解的世界俘获的乐趣使然，无疑是互联网技术和大数据便利带来的“福利” 。许多人都认为自己特别具备观察世界的“全知视角” ，不需要通过长视频去探秘和解锁，而急于将自己感知到的世界认知去分享、去加以评点。所以，只有短视频给予表达和给予自己评价的机会最为恰当。短视频在无形中就构成了一个“俘获链条” ，捕获的大数据后面是令受众被压缩局限成为“井底之蛙” 。

短视频媒介技术让全民进入“知识生产” 时代，日常生活视角下的视听微叙事让知识的边界向生活化、实用性的软知识范围扩展，更有手机移动端智能媒介带给人们的感受变化以及人的审美情况变迁。时间流动中片断欣赏、手机的随处观看等，造就了生活中大量“短平快”影像的出现。手机带来的媒介欣赏习惯，展示方式和观看时空都使得短视频成为必然的互联网潮流选择，反过来也会影响以后长视频的生产和观赏。

当下，短视频越来越成为人们在零散时间之中习惯看到的视听内容，不同的视频平台都在迅速占据短视频、微短剧领地。要真正符合宽泛受众的“期待视野”持续发展，从及早开掘多样形态和类型的短视频创作角度而言，要秉承风清气正，抵制低劣；以百姓为主体、触及生活热点、防止堕入庸碌、避免触碰禁区，摄制质量上乘。通过组织社会上包括大中专学生进行竞赛征集、摄制培训；选择独特性题材，邀请专业的制作团队参与其中，建立稳固的、年轻的、高质量生产的短视频摄制团队。