把人物性格用明确洗炼的舞台动作（性格的动作性）表现出来，就产生了区别于其他文学形式的“戏”的因素（人物在台上一再剖白自己和亙相介绍之后，再一起来充当扮演故事的工具，这怎么也不是“戏”）。这个人物和那个人物的性格在特定的场合和事件中发生了关系，以至发生了冲击，戏剧结构的基础大约就有了。剧本中所有的人物和情节、故事的主线和次线都直接间接地被性格的（动作性）的关系以及相亙间的冲击贯穿起来，就有可能成为一个好戏。

一侯金镜：《<“戏”和“戏”的停滞与中断>》，见《侯金镜文艺评论选集》，人民文学出版社1979年版，第27一28页。

2018.424日下午于史志办

此作入选《散文随笔馆》和《四川作家杂志》主题刊