巴尔扎克人间喜剧一百印及边款之二十八

    奥诺雷·德·巴尔扎克（１７９９—１８５０）是十九世纪法国最伟大的小说家，塑造典型的巨匠，举世公认的现实主义大师。他以二十年的辛勤工作，创造了《人间喜剧》这一小说史上的奇迹。
    他将九十六部篇幅不等的小说联成一体，命名为“人间喜剧”，她构成了一幅完整的、包罗万象的社会风俗画，“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史，”使通常被视为供人消遣的小说一变而具有文献的价值。巴尔扎克的全部作品证明，他富有独创性地实践和发展了现实主义文艺理论，大大丰富和完善了小说的艺术技巧，使之最终脱离“故事”的范畴，成为一种表现力极强的、全新的艺术形式。
    51.蹉跎路通向何方（《交际花盛衰记》之三）——献给阿尔封斯·赛拉非诺·波西亚亲王殿下  写于1846年7月，于1846年7月7日至29日在《时代》杂志上发表题为《预审》，8月改为现名。

《蹉跎路通向何方》印章

    《蹉跎路通向何方》印章采用正方形的印材，小篆朱文，“蹉跎路通向何方”七字，将“何”“方”两字压缩后放在一个单元格内，就设计为二行三列的均匀布局结构，“蹉”字与“跎”字共用一个足字旁，“蹉”字享有足字旁的上部口字，这口字就只能拉得顶天立地，其差边的小篆与楷体差别较大，上部的歪尾羊，在小篆中为中央一竖左右两边是对称的四个小折角，下边是个类又字，下部的工字只能龟缩在下面的空挡里；“跎”字的足字旁严格来说是“蹉”的足字旁沿革下来的沿革类止字的部分，“跎”字自己的足字旁是靠近底部的两条短横，其它字边的小篆与楷体迥然不同，小篆它字上部如法兰西帽一根小辫下是半圆形，下部是有点类心字的写法；“路”字的足字旁为示不同，上部口演化为一个圆圈，其各字边上部的反文占据了大部分的空间，使得下部的口字只能寄居在夹缝的一个小地方；“通”字的走字旁上部的三撇都各不相同，上的一横是水平状转折方角向上，中一横左低右高转折圆角向上，下一横比上面略细转折成斜角向上，其甬字边上部的横折点演化我一个圆圈，以求与上面“路”字的圆圈向呼应；“向”字是印面上笔划最少的一个字，因此撑足伸展后中间及夹缝就会有不少留白；“何”字的单人旁左边留白连接在左部边框上，一竖向下延伸入侵到“方”字的边界，其右上部又与可字边相连，“何”字的可字边在不失小篆神韵的前提下尽量压缩，其上有一处微残破；“方”字的转折方形居多有点类繆篆，在其朱文上有不少石料的爆裂痕，该印的的特点是外面有极细带着一些残破的朱文边框，内部的印文亦为细朱文，设计普通、但平凡中见奇妙、全印疏密有致，满印的石料细小爆裂痕以示古老印章的艺术魅力。

《蹉跎路通向何方》边款

巴黎生活场景之十二

献给阿尔封斯·赛拉非诺·波西亚亲王殿下 一八四六年七月（隶书）

    52.伏脱冷最后显形（《交际花盛衰记》之四）——献给阿尔封斯·赛拉非诺·波西亚亲王殿下  写于1847年4～5月，于1847年4月13日至5月17日在《新闻报》上连载，同年出版单行本。

《伏脱冷最后显形》印章

    《伏脱冷最后显形》印章采用正方形的印材，小篆白文，“伏脱冷最后显形”七字，将“后”（後）字上下拉长使之撑足两个单元格，就成为七个字占据了八个单元格空间，设计为二行四列的均匀布局结构，“伏”字的人字旁顶天立地，其犬字边用比较平直的表现手法没用花俏的小篆写法，上部是两竖一横，一横的左端与“人”字相连接，中间一竖略向左偏就直接向下，下部的弯折直下是“伏”字唯一的圆弧线；“脱”字月字旁的重心略向上提升，使得下部最后一笔有拐弯所做的余地，其兑字边上部的左右对称两折笔显得不怎么对称，中部的口字显得有气无力，幸亏下部的左一竖右一圆弧形弯笔有力的支撑；“冷”字的两点水旁在小篆中的写法是上下两个折角或上下两个短竖加折角，印文采用了后者，但上面的短竖折角的左笔极细，而下面的短竖折角的右笔极细，这是对相同笔划表现为不同的一种手法，其令字边上部的人字加一点演化为一个三角形，下部的横折加点演化为反“Ｓ”加一短竖；“最”字的小篆写法是把上部曰字的左右两竖向下延伸成为一个半包围的结构，但左短右长，其中的取字与楷体相差无几，其左边耳字最后一笔向下冲破了底部边框；“后”（後）字的双人旁小篆的书写是上部一个横转折横的笔划，下部是一个类问号的笔划，拉长后就分别属于上下单元格，後字的右边是上幺字下反文，拉长后就分属上下单元格；“显”（顕）的笔划最多就用浅刻极细白文；“形”字笔划较少，其开字旁又缩成瘦高个，能舒展发挥的就是右边的三撇，为增加变化上面两撇演化为短竖斜笔，下面一撇演化为一个类反问号的笔划，该印的特点是细白文浅刻，构思精巧、疏密得当、排列有序。

《伏脱冷最后显形》边款

巴黎生活场景之十三

献给阿尔封斯·赛拉非诺·波西亚亲王殿下 一八四七年四～五月（隶书）