张祖望谈词说：“词虽小道，第一要辨雅俗，结构天成。而中有艳遇、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运，毫无痕迹，方位妙手-----‘这次第，怎一个愁字了得’、‘怕无人，料理黄花，等闲过了’、‘一寸相思千万结’、‘人间没个安排处’，没要紧语也。”所为“没要紧语”，既是作品中的闲笔，亦即舒缓优柔处。清人陈其泰颇看重作品的闲笔，他在《桐花凤阁(红楼梦)评》中屡说闲笔的重要：“闲处埋根”，“闲中冷笔”，“以正文当闲文写”------今人王达津先生发挥道：“小说的闲笔，可以使文有节奏、张弛，可以在闲文中伏线埋根，闲中可以有冷笔，有人物内心活动的揭示。这一切确都是符合生活实际的，所以闲文不可忽略，往往不能当闲文看。”

     散文中闲笔成分比较其它文体更为多一些，而随笔类尤甚。有些作品通篇都像是闲笔，作家就那么个闲散脾性，好像闲居无聊，不饮茶只吸茶香，不啖苹果只欣赏果面粉霜，又好像卖萝卜不洗泥，饮泉源不避沙，绕圈子说空话。乍看哪句话都可有可无，但整体上却是有骨骼有主脑的。有些哲学修养深到的作家小视闲笔，每句话都丁是丁卯是卯的，全文没个宽松歇气处，令读者眼倦心累。有些新手初稿上本来运用了闲笔，却不自知，修改时自个儿又抹掉了，煞是可惜。终究是王达津先生说得恳切：“闲文不可忽略，往往不能当闲文看。”

     好散文要求好编辑审读。编辑审读散文特别是随笔类作品也要有特别的、与之相适应的韵致和情怀，否则会将“闲笔”视为与文章主题无甚关系而误以为“赘疣”消去，这样删来削去就把一篇短文删光了。

     前苏联小品文作家撒斯拉夫斯基指出：“作者往往有他自己的风格，甚至还有他自己的韵律。有经验的小品文作家在写小品文时，还计算好自己小品文确实的行数------有时候看起来删掉一句话似乎很容易。没有这句话，文章的意思更加明显。但是，到后来，有时候看起来删掉一句话似乎很容易。没有这句话，文章的意思更加明显。但是，到后来，有时候一直到文章结尾时才发现，文章的风格就靠这一句话。”

    有的编辑不喜欢“闲笔”，忍不住要删改，结果伤了作品，甚至坏了好作品的性命。不能试图把人家的生活随笔、心灵悟谈以及种种幽默小品删削成说理文。会费力遭责骂的。

    善用闲笔，先要学会识别何为赘笔。闲笔可不是漫无边际的东拉西扯，更不是没话找话，结果引出一堆废话、空话。“闲”是行文时的心态，文章的体态；不“闲”的则是作家的用心，文章的结构。闲笔，“没要紧语”，作家写到一定程度方知其极是难得。写作者先是怕有闲笔，以免给人讥评为没话找话、言不及义、想赚稿费，慢慢的，就有意“加”进闲笔，再后来，就不是“加”进而是自然揉进了。像鲁迅的“墙外有两株树，一株是枣树，另一株还是枣树”，苏东坡的“相与枕藉乎舟中 不知东方之既白”，欧阳修的“夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”，在作品里就是“没要紧语”，却不是可有可无的；然而又是极易给人删去的。

                            2016.3.31安城史志办