我们应当通过一些细节，挖掘别人不注意的东西，来透视人的灵魂。把这些细节写进小说，不用去用形容词，人物就站起来了。我们看名著，最能打动我们的部分，除去文字能力以外，最重要的恐怕就是细节了。《被开垦的处女地》第二部，其中写一个儿子要用火烧死他的母亲。母亲在干柴棚子里并不知道，她听见外边有轻轻的脚步声，火焰就起来了。我每每读到这里时，就感到心在颤抖。再比如，《悲惨世界》中的一个细节，也使我不能忘记，就是芳汀受到欺骗、愚弄，还没当妓女之前，为了养活她的小女孩，卖掉了她的两颗门牙。作家选择的这些东西，一下子就把人的心给抓住了。要想把小说写得好，就要认真观察生活。这是第一点。第二点呢，就是要在脑子里进行艺术加工，或叫反刍生活的本能，要不断进行艺术咀嚼，要由表及里，举一反三地进行丰富的联想。要由一滴水想到浩瀚的大海，从满天潮鞋想到一线荧光，要由小到大，由大到小地进行艺术联想，进行艺术升华。为什么有的作品干巴、没有诗意?就是在这方面缺乏训练。李白的《望庐山瀑布》：“疑是银河落九天”。与其说他是浪漫主义，不如说他的形象思维无比强大。

     是注意语言。我们的小说与读者见面的第一道桥梁是语言。语言越朴素越纯洁越好。小说的中心任务是塑造人物，这不能靠抽象叙述，一定要寻找有力、动人的细节。有了细节就有了人物。

                         2012年于锦水史志办撰稿

                          2016年3月定稿于玫苑