古玉学步（102）：细识老料做新工
一夫之

古人制玉为了节省工耗，常常“因形选料”或者“因料定形”，现代仿古也会这样做，只是出发点与古人不一样：不是为了省工，而是为了保留部分“老”相，从而做的更像古玉。

老料新工就是古玉后雕（参见《古玉学步（31）：仿古无外三大块，辨识谨慎六种怪》），一种是用老玉改作，现在又延伸出一种带自然皮壳的玉料仿古。

老料新工的特点类似于古人制玉的“因形选料”或者“因料定形”，要尽量把自然皮壳中老的部分保留下来，起到“古”的效果。略举一例（图1）。

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图1

乍看起来，自然入理的沁色、沿玉肌理的走向绝真无疑。这就要考眼力了。如果注意力集中这部分观察点（图2），就吃药无疑了。

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图2

不要以为这不可能，事实上许多藏友鉴赏藏品就喜欢看“对的”部分，还找无数理由来支撑。

其实鉴赏就是个细心，再仔细看工痕，有什么发现？工痕部分与保留部分的“皮壳”有所不同：工痕部分的原皮壳全部被琢除了，原沁也被切除了；而工痕以外保留的部分仍然留有原皮壳，原沁色还大部分保留着（图3）。（田园玉翁注：道理是这样个道理，但是能真正区别出来的人很少）

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图3

为了使这截然不同的两部分的视觉差不要显得太突兀，仿制者也是花了一些心思的，已经在保留部分的皮壳上稍许打磨，增加了药性。

类似的老料新工并不少见（图4）。

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图4

还有做得更加“像”的，若不提示和标识，不一定都能辨出其破绽所在（图5）。

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图5

当然这里已经提示了老料新工，如果把上述三类放在在琳琅满目的藏品堆中，还能发现其中破绽吗？