突然特别想看福泽的《脱亚论》，不是一般想。我的写字，还是要有时代体制的铺陈。

　　最近在看门罗的逃离，因为在构思一篇短篇小说，我搞不清楚应从哪里下手，阔度应该是多少？是从细节细部入手，还是从情节入手，如果是从细节细部，可能要写得好些，但我事又很急，总想尽快结束它，还有人物的设置是多人制全景式，还是一人式的拉幕式，我个人还是比较倾向多人制全景式，因为我说的不是一个故事，而是渐进式的电影，如果没几个主角的话，电影所要表现的内容就不够突出。你说呢，很为你高兴。有些事情我也慢慢地渐渐的想明白了。豁然了。写字很辛苦，真想撂担子，不写了，但生活真的没有其他好玩的玩具儿。还是写吧。不过说句实在话，可能写不出来，也没指望写出来。因为想着要指望写出来，很辛苦，不指望，心里轻松些，也不用取悦谁，悠着点过。爱怎么拉扯就怎么拉扯。门罗的东西还是给了我很多启发，去年看了一篇戈迪默的短篇，我觉得口味太重了，不太适合我，加缪的东西我也很喜欢，特别是他早期的散文，前年看快乐影子之舞，那是她第一部短篇小说集，和今年看的逃离，写作风格和手法上还是有很大的不同，逃离在小说手法，题材的抓拍上更娴熟，不知你是怎么看待这个问题？实际门罗的视界很高，要不然她不能找到从高处入手的角度，看似她写的是平常的人，但底子里是门罗全部的知识量的涵盖，她的阅读量非常大，这是我的感觉，实际上要写女性和农村，有一个山东女作家孙惠芬的作品是一定不能错过的。絮絮叨叨说了这么多？你有什么感触呢？对于戈迪默，我不太喜欢她的浓郁的个性气息，当然我说的不是个性，是里而呈现的种族，等等政治的东西，我觉得在小说中还是不要出现这种东西好，当然这是仁者见仁，智者见智，你认为呢？

　　门罗人物里都有个底色，那是个什么东西，我一时没想清，也说不出。我们也有个底色，实际我们抓拍的任何时候都离不开这个底色，但江峰除外，他从这个底色中试图爬出去，这是一个值得探究的东西，也是一个现实的出口。

　　门罗的短篇和中篇样，明明是要写成长篇的，却用短篇和中篇呈现，这真的是一个写作技巧的问题。作品中也有个底色，这是个问题，也就是说每个人都有自己的立足地，有有。这也值得思考和探究，慢慢来，不慌。