三、趣

集邮是大哥终身不辍的爱好，从8岁开始一直延宕至今，集邮的专题也是音乐。他选择了西方音乐500年，这个500年不仅出现在集邮中，也是他反复不已言写的不辍主题。

大哥在讲到浩如烟海的西方古典音乐时，简洁地把它的基本发展脉络归结为五座标志性的“码头”：“巴洛克时代”音乐的辉煌建筑，“维也纳古典乐派”的大师身影，19世纪“浪漫主义”的音乐霓虹，“民族乐派”生生不息的潮流，以及“印象乐派”等现代音乐的冲击波。他指出这“五大乐派”是西方古典音乐肢体上的最主要骨架，是连篇累牍西方古典乐史中最出彩的篇章，是“音乐长河”精华段落的凝炼概括，是认知西乐最主要最清晰、也是最丰富最简单的思路。依着这样一条思路，他写出了诸多的“乐说”，有着自己的《爱乐者说》专栏，他的邮集《维也纳音乐故事》，也是因循着这条脉络，最终获得了国际金奖。

这本获奖邮集，讲的是维也纳的交响时空，回望的是交响音乐历程，与此并列的还有一本就是《西方音乐500年》，这本讲的是交响星空，里面都是500年间那些令人仰望的音乐大师。这是一本极限片邮集，所谓极限片，就是明信片、邮票、邮戳这三者要达到最大限度的和谐统一，所以称之为“极限”。在这部邮集中，有他自己特别仰慕的大师的辉粲身影，结构上仍然遵循着五大乐派的脉络，另外还收集了瓦格纳与威尔第的歌剧极限片，这两位仁兄在歌剧上有着重要位置，在歌山剧海中作唯一选择时都会把他们二位抬出来。

这部邮集洋洋洒洒地展示了150多张极限片，都是从大哥那些更为众多的极限片中提炼出来的，收集它们可非一日之功。大哥因为拍片采访经常出国，这带给他收集西方音乐体裁的邮品更多机遇，他对于碰到的这些机遇是绝不肯放手的。

有一次在出国拍片时，他见到了自己久寻不得的一枚邮票，但价格非常高，出国带的零用钱是无论如何都不够支付的。他想都不想就向剧组求援，大家都知道他对集邮的热情，于是纷纷解囊，一大群人一起掏腰包儿才凑齐了买这枚邮票的钱。

集邮被称作是“王者之好”，不仅需要机缘巧合，可遇不可求，而且还需要银子垫底。对于邮集中的那些极限片，只需撩一眼明信片的发行日期和那一枚枚的首日戳，便可得出“价格不菲”的结论。我对《西方音乐500年》作过一个盘点，其中老片很多，最老的是1910年发行的海顿肖像明信片，已经有了100多年的历史；还有1933年印制发行的瓦格纳最著名的歌剧；其余的长则四、五十年，最短的也有十几年的年限，另外就是带首日戳的片子多。老片加上首日戳，就是价值的彰显。而且这些极限片都设计印制精美，在片、票、戳的和谐统一上，追求的不是呆板的对位，而是一种关系，是三者之间的和谐关系，所以这些极限片的构图以意境取胜，还带有情节感和故事性，有的还包含着隐喻。有意思的是，大哥那几张最顶级的极限片，它们的出版国不是捷克斯洛伐克，就是罗马尼亚或波兰，东欧艺术修养之高令人迷恋。做出这些盘点，这部邮集为什么能获奖，也就不言而喻了。

    集邮是王者之好，而统治王者的却是音乐，是大音乐家，是歌剧。这种提纲挈领，这种围绕音乐弥漫于终生的搜寻、整理、集藏、成集，形成了大哥的兴趣世界。在其中，不仅仅有情趣爱好的享受，还有心灵的皈依，那些无可抑制的激情，那些回顾与展望间的断想，那些悠然自得的独处，那些理想化的抒发，都在这个世界中拥有了位置。