加载中…【Hollywood·纪念】迈克•尼科尔斯：不仅是电影界的一代巨人
(2014-11-21 17:56:35)
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导语：中国观众熟知迈克•尼科尔斯（Mike Nichols）是由于他的电影。实际上，出身百老汇的Nichols，执导舞台剧无数，绽放出了比电影更辉煌的光彩。对于好莱坞来说，Nichols的最伟大的贡献，便在于他能把百老汇舞台剧的精髓制作成感染力强大的电影。今天，《好莱坞报道》的首席影评人大卫•鲁尼便带你一起回顾这位传奇导演在将近半个世纪里令人印象深刻的戏剧生涯。
By
David Rooney
2012年，当迈克•尼科尔斯（Mike Nichols）凭借《销售员之死》获得他的第七座托尼奖最佳导演的奖杯时。他说，“这并不是我第一次站在这著名的灯塔剧院的舞台上。在很久之前，我还是个孩子的时候，也是在纽约上西城的这座剧院里，我参加了一次令人激动的馅饼大胃王比赛。”
这么多年来，Nichols不仅在电影业的表现卓越，他更用许多的作品向所有人证明他的才华同样属于舞台剧。在周五晚上，百老汇将会举行悼念他的活动，届时人们将把巨大的天幕灯光调暗，来表达对他的纪念。而Nichols对于他的电影作品主题的选择，同样来自于他与舞台的联系。
他在1966年拍摄的第一部电影《灵欲春宵》，就是改编自爱德华•阿尔比（Edward•Albee）的舞台剧。这是一部表现夫妻之间的矛盾，争吵与不断恶化的怨恨的伟大作品。伊丽莎白•泰勒（Elizabeth Taylor），理查德•伯顿（Richard Burton）出演男女主角并都获得了当年的奥斯卡最佳男/女主角。而在Nichols过世之前，他正在为HBO电视台改编泰伦斯•麦克奈利（Terrence McNally）以及玛利亚•卡拉斯（Maria Callas）的自传戏剧《大师班》。
难能可贵的是，Nichols在把舞台上的材料搬到银幕上时，他保持了舞台剧独特的内在风格，这似乎是他的一种“超能力”。而在他一生辉煌的电影事业之中，2003年对他来说是一个重要的十字路口。还是与HBO合作，他导演了巨作《天使在美国》的上下部。描写了在里根时期，美国艾滋病大流行时一次悲剧色彩浓重的社会革命，正如副标题《一部关于国家主题的同性恋幻想曲》所揭示的一般。这是东尼•库许纳（Tony•Kushner）的一部里程碑式的作品，作为舞台剧，它展现出了一种无与伦比的戏剧性、诗意与强烈的感情。与其说Nichols在他的电影里对舞台剧的元素进行了浓缩，不如说他捕捉到了这些戏剧性、诗意与情感冲突。这部电影得到了11座艾美奖，Nichols也得到了最佳导演与最佳改编奖。
Nichols的舞台生涯起源于他和大学同学伊莲•梅（Elaine May）一道自编自演即兴喜剧，从1960年开始，他便带着自己的第一部作品，在百老汇跑了300多场演出。但很快的，他的兴趣就从表演转到了导演。不管是在喜剧、戏剧或者音乐剧上，他选择演员时无与伦比的眼光使他获得的同辈人无法企及的赞美，并且数十年不衰。
Nichols第一次在百老汇执导舞台剧《新婚燕尔》，这部喜剧就为他取得了一个开门红。在百老汇总共上演了1530场，并且为他赢得了第一座托尼奖奖杯。而在1966年，三段音乐剧《苹果树》则为他奠定了在百老汇的传奇地位。
除了导演，Nichols还是百老汇受人尊敬的制片人。许多舞台剧都得益于他独特而敏锐的眼光。在《浮世男女》一戏中，Nicolas把两个剧院中间相隔的两个街区包下来，以此使《浮世男女》能在两个剧院同时上演，这一做法延续到现在。曾与他合作过舞台剧的演员尼克松（Nixon）说，“被Mike Nichols挑中对演员来说是最快乐、最幸运、最自豪的事情，除了再次被他挑中以外。”
在2001年，在阔别戏剧20年之后，Nichols带着新作，改编自契科夫的小说《海鸥》回到了纽约的舞台上，他将好友Meryl Streep（梅丽尔•斯特里普）也“拐”回了舞台。而此时这位出品人的名人效应已经比这出戏里任何一位演员都要大了。这出戏也由于Nichols凝聚了凯文•克莱恩（Kevin Kline），约翰•古德曼（John•Goodman），娜塔莉•波特曼（Natalie Portman）等等一线明星。
在他的一生里，Nichols似乎是一块磁石，能将所有的天才都凝聚到身边来。除了他，很难再找出另一个导演能够组织起一个如此重量级的团队，并且使所有的观众忍受着中央公园在八月恼人的湿气，在剧院外连夜排队，搭起帐篷只为买到一张戏票。但这出戏剧，却由于演员之间的个人风格过于明显，无法调和而出现了明显的撕裂感。
Nichols在1988年告别百老汇时执导的舞台剧《等待戈多》同样是一部全明星阵容的出品，当时就被评论家指出，《等待戈多》中的明星效应已经远远盖过了它基本的、朴素的喜剧元素。只是Nichols的舞台剧作品一向注重表演的效果多于戏剧主题的表达，而他超过了50年的执导经验带来的戏剧稠度，至今也没有几个导演可以与其相比。
《火腿骑士》海报
离开舞台剧很长一段时间之后，Nichols在2005年以一部巨蟒剧团的《火腿骑士》回归。里面的主角，无论是兄弟会成员，还是展现英式幽默的奇葩，都不是百老汇舞台上的常驻人口。《火腿骑士》没有悬念的成为了拿到了托尼奖。而让它更具有纪念意义的是，Nichols在这部剧里重新找回了他骨子里最原始的幽默感，这使他的演员在舞台上创造着属于自己的角色，而不是简单地模仿着前人的表演。
对于这几十年来百老汇的戏迷来说，Nichols为他们留下的最好的作品还是他在2012年令人惊异的才华复兴之作。改编自亚瑟•米勒（Arthur•Miller）的小说《推销员之死》，菲利普•霍夫曼（Philip Hoffman）把其作为自己的告别作，此外，“蜘蛛侠”安德鲁•加菲尔德（Andrew Garfield）也有出演。
无数的舞台剧都在挣扎着，试图对舞台剧这一传统的表演形式进行调整，使其能符合现代的主题。经济衰退尖锐地刺痛了整个美国，也为百老汇带来了挥之不去的不安，但只有Nichols愿意进行深入的挖掘——戏剧根本不需要刻意的打上现代化的记号。事实上，他的戏剧仍然带着1949年他的偶像伊莱亚•卡赞（Elia•Kazan）的执导风格，仿效乔•米新纳（Jo Mielziner）的舞台设计并采用作曲家阿里斯•诺思（Alex North）忧郁的背景音乐。
所有的戏迷，如今失魂落魄的样子正像Hoffman所扮演的推销员一般。Nichols的离去对他们来说，就像当年所有人坚信的美国梦一朝破碎一般，令他们无比震惊、哀伤。无论在电影界还是戏剧界，Nichols都是最伟大的导演。
【Via：hollywoodreport】
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