从1988年至2002年，我一直工作在那时的中国儿童电影制片厂——所关注、所倾听、所讨论、所思考之话题，不可能不以儿童文学、儿童电影为重点，那是由工作要求所决定的。由此接触了较多的儿童文学作家、编剧、理论家和批评家。著名儿童文学作家和编剧张之路任编辑部主任，他当年是我的好同事，现在仍是我好友。前辈电影艺术家于蓝是艺术委员会主任；前辈导演水华、陈怀凯是艺术顾问，聆听前辈的见解总使我受益多多。

就我个人而言，其实并无读童书的经历。从前的中国童书不多，一般人家也没余钱给孩子们买书。爱读书的我这一代人，大抵跨越了读儿童文学的阶段，从小学四五年级就开始想方设法接触成人文学了。

我是由于工作要求，从对儿童电影的鉴赏开始了对儿童文学之热爱的。十几年的工作熏陶，形成了我对儿童文学始终难以割舍的情怀。当年，我还创作过儿童电影，并且还获过编剧奖。去年，我也创作了两部儿童电影，都已制作完毕。

情怀这事儿，说白了即心结。

我创作《哥俩好》，乃心结使然。

“新冠”疫情对全世界造成的危害大矣。

对儿童们的常态成长过程当然也有影响。

幼儿园关闭了；学校停课；有的爸爸妈妈驰援到抗击疫情的一线去了；有的爸爸妈妈因感染而被隔离了……

我认为这是值得以儿童文学的形式来反映的。所谓“以小见大”，所谓“拾遗补缺”。

我认为儿童文学最能体现人类祖先需要文学的童心；也最能体现祖先创作文学的初心——“童心”指并不赋予甚多的诉求；“初心”指动力单纯，有过一个非“商品”的时期。

我对儿童文学的心结，很大程度上基于以上两点。

我创作儿童文学，很大程度也是为了回归一下以上两点，并享受之……

……更多内容：《北京文学》（精彩阅读）2020年第11期