午休时，如果出去转转，单位旁边的西湖便是我的遛弯处，而那里的荷塘最得我心。冬天看禅意，塘水清风平，荷枝枯叶干；夏天看风韵，绿叶风浪涌，粉荷俏佳人。看着它们时，那些熟悉的诗句会在脑海里回旋，代我说出了全部的感受。
咏荷的诗，在小学语文课本里不少见，我最喜欢的便是汉乐府的这首《江南》。乐府之诗，是诗，也是歌。这首《江南》便截取了一个“采莲”场景成句，奇妙的是只见莲，只见鱼，不见采莲人。但如果你把这诗唱起来，那便是此起彼伏的歌声啊。少女清脆的声音在荷塘上弥漫，一个唱“莲叶何田田，鱼戏莲叶间”，四方和“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。读这首诗，便如听一场大合唱，又像在看一场情景剧，听到很多欢声：看，这里有鱼！这里也有！好多鱼！这是采莲，也是戏鱼；这是劳作，也是游戏。
采莲人究竟长什么样呢？你看，她出现了：“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”唱着歌，划着船，采着花，这画面太美，这人啊，也美。绿裙如荷，芙蓉如面，真是又含蓄，又清透，又明媚，又清丽。
还有那云深不知处一样的歌声，像丝线一样牵着人的目光和心思。
姑娘俏，小孩狡。在这莲池里，还有个胆大的娃娃呢。
“小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。”
这首诗特别白居易，浅显易懂，就像在聊天：“我跟你说哈，今天早上，我家娃去偷着采莲去了。小家伙萌萌的，胆子还不小，自己划着小船就去了。我怎么知道他去采莲了呢？他光顾着闷头划船往前去，哪里知道在船后面划开了一道浮萍。小鬼头，还是道行太浅了啊。”
而若论火出圈，没有哪句诗能超过“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。这首诗的影响力有多大，只要看看摄影作品就知道了。不知道怎么拍荷？简单啊，一只蜻蜓，一朵荷苞，然后就等着他俩相遇。他俩常常相遇，看，看，来了，咔嚓，出片！
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，则要配很大气的画面。一支荷是一个小景，雅致；一池荷是一个大景，泼洒。红花绿叶都有精神的很，绿要绿得透，如翡如翠；红要红得靓，如烛如炬。蓝天白云只能做衬，艳阳暖光正好提亮，这天地间，我要你只看见我的美丽和魅力。
然而，总是好花不常开。到了秋冬，便是
“荷尽已无擎雨盖”。不过，那又如何？花已落，叶已枯，但垂头并不等于丧气，也可以是谦虚。脊梁不弯，便有精气神。花的四季便是人的一生，谁都曾年少轻狂，也终会韬光养晦。不再重视外在的华美，更看重内藏的那点傲气。
人和花总能找到很多共鸣。在作者的笔下，写花也是写人。
莲便自《诗经》而起文脉：“彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？
彼泽之陂，有蒲菡萏。有美一人，硕大且俨。”不过这时所指的美人指一切美好之人，莫论男女。如同《蒹葭》中的“伊人”一样，都是无性别的代指。这首诗中也可见荷的一个别称，为“菡萏”。我很喜欢这两个字的样子，像极了荷花盛开时的花蕊和莲蓬的模样。到了屈原那里时，“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，夫子以荷做了衣裳，荷便就有了附加义。那是屈原的荷啊，便和其他的植物一样，从此成了高洁人格的物化之一。及至《爱莲说》，“莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之句，直接将它送入四君子之列。
大抵是因为高洁，这荷又渐渐成了表心意的好物。从“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道”，到“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”，长在水里的莲荷像极了姑娘那欲说还羞的相思。谐音的梗，古人也玩得很溜。“莲”便是“怜”，莲子便是怜你，这和“今晚的月色真好”如出一辙。你若听懂，便不枉我一番深情；你若不懂，那就当我在采莲，摘了莲子若干，也不亏付时光。
“叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。不如种在天池上，犹胜生于野水中。“白居易的这首诗写的颇幽怨。他借莲自伤身世，如此这般不肯明着说话，都很不白居易了。我便想送他一个好彩头，送他一张年画，画里是胖娃娃抱着鱼，踩着莲，让他明白好日子其实很简单，就是多子多福，连年有余。
也把这个好彩头送给自己，虽然作为独生子女的妈，我是看不到儿孙满堂了，但连年有余口袋不空也是极好的。高洁不是傲慢，洁身自好不是让人饿死不是？
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(2024-07-15 10:56:34) 
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