连续主办过两届华语科幻星云奖，世界华人科幻协会在圈内圈外已经有了影响力。日前笔者听说，东边某直辖市又有人想组织一个科幻协会。我想，多一个为科幻人服务的组织也是件好事。这边有“世界……协会”，那边怎么也得搞出个“中国……协会”吧？仔细一问才知道，人家是要成立一个旨在“推动我市科幻复兴”的协会。
 
以省为单位成立正式的、注册过的科幻组织，据我所知就有吉林、浙江、四川三例，全部无疾而终。没有别的原因，就是资源不够。我曾在一次会议上见过其中一个科幻组织的副秘书长，一位退休的科普前辈。我请教他，贵协会正在搞什么活动？他说，他们正在编辑一套科幻丛书。我说那好啊，要不要我帮忙组些稿？他说不必了，我们要组织一套本省科幻作家的丛书！
 
这个省的科幻作家，我知道出过书的也只有五六个，其中大部分多年没再写什么东西，剩下还有几个发过短篇的作者。我怀疑他们能否完成这个不可能完成的任务。一晃五六年过去，我也没看到这套“XX省科幻丛书”的出版。
 
十几年前，有个城市涌现出不少青年科幻作家。其中就有人提出，要成立本市科幻协会。成立个市级科幻协会，方便大家聚会

皮球重新踢回科幻作者一边！

     4月15日到23日，笔者来北京与多家出版公司，文化公司和影视公司谈科幻合作事宜，收获良多。其中最重要一点感受是科幻出版渠道现在已经完全不成问题，2013年，你或许会看到一百部以上的国内作品。加上国外科幻作品的译本，突破中国科幻年出版273种的记录近在眼前。矛盾焦点重新回到作者队伍一边，能够持续地、有水准地创作科幻的作者已经不够出版公司“瓜分”了。

九十年代中后期，大陆曾经出现过一次科幻出版高潮。与那时相比，这次出版高潮无论质和量都高上一个台阶。首先，当时许多出版社只是来试水，一般只出一套科幻丛书，偶尔有的社能出两套，连续出三套的几乎没有。这就意味着没有一个社能够在科幻方面建立明确的品牌和渠道，都是捞一票（甚至赔一次）就走。

然而这次不同，好多出版社通过多年观察，对科幻市场已经心中有数。仅明确表示要组建专门科幻编辑队伍的社就有三家，还有一家民营公司专门为出版科幻而创办。他们纷纷表示在科幻图书方面可以先赔一两年，只求扎下根。必须依靠这些“不走”的力量，才能定地把科幻出版推向更高的水

下个月，我将拿到自己第七本民科类作品的样书。如果不出意外，去年签的合同都能落实，今年底以前我会将手里的民科出版物增加到十二本。差不多同一时间段里，我小说类出版物将会达到十六本。因此，民科著作占我著作总数将近一半。

如果去计算我发表过的短文，民科作品总量几乎是小说的十倍！因为我平时就不怎么写短篇，要写小说就写长的，反正不缺出版社要。民科类作品写长了却不容易发表，所以只好写短的。两方面的差异就是这么形成的。

所有这些民科类作品的稿费加起来，能够让我混个温饱。再加上小说方面的稿费，能够让我够上小康。我知道，有很多民科朋友不光要自己投入财力精力搞研究，末了还要自己掏钱出书发论文。和他们相比，我这个民科做起来算是快乐多了。

事实上，我应该算个纯民科——既不在科学共同体或者学术共同体内，又用主要的时间和精力去做这些事，并且它们给我带来的收入与投入大体相仿。摆出这些数字，是想提供一个民科的案例，就算凑凑民科研究的数吧。

我是怎么走上民科之路的呢？说来话长，大学期间，我就读于天津师范大学教育系。当时的系主任沈德立，后来成了国务院学位委员会心

  前几天刚重新印了两盒名片。算下来，这张写有“科学文化作家”的名片已经发出去了几百张。我的QQ、博客也都以“科学文化”命名。受众不知凡几。这么多人里，总共有两个人问过我“什么叫科学文化？”还有一个人看到名片就说：“你和江晓原、刘兵他们是一起的？”这说明至少她听说过“科学文化”这个词。

（一）

8月11日，我在北京朝阳CBD区一幢刚刚改建的写字楼里拜访了姬晓华。当然，这个名字可能不如他的网名“姬十三”那样广为人知。此次登

唉，又是考试！

才能的鉴定、使用和培养，历来是心理学的核心课题。提到这个课题，势必要涉及到考试。很少有哪个同学会说自己喜欢考试，也很少有多少人觉得考试是一种绝对合理的才能评价方法。所以当社会上批判应试教育时，学生们往往最有同感。有的同学甚至埋怨起老祖宗来——如果不是他们发明了科举制度，哪里会有今天没完没了的考试？

  谈到中国古代的选才制度，人们自然先联想到科举制，以至于大家不知道还有另外的人才考查方法。其实，古代中国有不少智者提倡在现实环境里观察人才，选拔人才。“八观六验、六戚四隐”便是其实著名的一例。

这套方法来自《吕氏春秋》，作者认为人心虽然难测，但可以通过他的为人处事来考查。“八观”是根据当事人实际所处社会地位来考查他，具体包括：如果一个人成了名，要看他对什么人施加礼遇。如果一个人做了大官，要看他向上司推荐什么人。如果一个人发了财，要看他用钱结交什么人。听到一个人说什么，要看他接着做什么。业余时间里要观察一个人有什么爱好。如果此人正好在领导身边工作，要看他给上司出什么主意。如果他很穷困，要看他能否拒绝。如果他地位低下，要看

   不久前，一位就职于某学术机构的朋友询问我“如何看待少儿科幻”？因为对方需要收集一些资料作学术研究之用，所以我答复了一篇理论文章。现在，我用自己这些年与出版社和作家们打交道的实际经历，谈谈现实中“业内人士”如何对待“少儿科幻”这个问题。本文对“少儿科幻”无任何定义和理论探讨，仅提供一些经验，供有关的编辑、作者和读者参考。

    在中国，计划体制下形成了一批少儿出版社。有的直接打上“少儿”的名字，如“吉林少儿社”、“上海少儿社”等。有的会起一个品牌化的名字，如天津新蕾社、河南海燕社、广西接力社，实际上是当地的少儿社。

还有一些出版社，由于规模做得很大，里面也会分各种编辑室，其中可能会有一个“少儿编辑室”。比如刘慈欣的《三体》是重庆出版社所属科普编辑室出版的。该社下面还另有一个少儿编辑室，并且也出版科幻作品。人民文学出版社是中国最大的文学出版社，其中的少儿编辑室出版了《星球大战》电影小说，而它的现代文学室出版了一些国外科幻经典。

这些少儿社，或者综合出版社的少儿编辑室在组稿时如何对待“少儿科幻”呢？有的社完全不分，

    2月21—23日，陪同重庆大学NBA学院副院长蒲勇健先生访问洛阳君兰动画公司。