《一个人的奥林匹克》纵横谈
受访:侯咏
访问:张卫
《一个人奥林匹克》上映后,影评界在对其研讨中发现,该片不仅深入地探讨了奥运精神,而且还涉及了中国历史文化变迁、历史真实与艺术真实以及影片类型把握等许多丰富的话题,为此笔者访问了该片导演侯咏。
一.个体与整体
张卫:这部影片既表现了民族精神又表现了奥运精神,这两个精神本来存在着差异,你们竟然将其天衣无缝地统一在这部电影里。
侯咏:我觉得我在这个片子里体现的民族精神不仅是政治的。作为一个中国人,每个国家每个民族的人,他必须得有这种热爱本民族本国家的这种意识、这种精神,作为本民族的一员,应该为本民族骄傲,为发扬本民族优良的传统或民族精神而骄傲。我也一直在想,我们中华民族究竟有什么东西,能让其他国家的人们羡慕……我一直在思考这个问题。这个片子我最想体
凡鬼片中妖魔鬼怪的扮演者必显凶残,这是世界各国鬼片的传统,周迅表演挖心恶鬼之后,观众对她的讨论都在纯真爱情范畴之内,除了导演让她以善举还背害者之生命外,还剩的就是一览无余的纯情追求,和从容大度地善待他人,
周迅在对鬼的表演中绝不露一丝凶残之象,即便在挖,也是不露声色的:男人说:我的心是你的,周迅答:摸到了.接着是卡嚓一声,心被掏出来了,这时导演让我们只闻其声,不见其状……不露声色的表演,把对凶残的想象留给观众了
| 分类:影人印象 |
电影纪实手段的自身局限
--无法精确全面地复原现实