君问归期未有期。
他者的目光、零度写作。
人间四月鹧鸪天。
江枫渔火对愁眠。
随便说说，胡乱扯扯。
高圆圆的面孔：六部经典影像回顾
正如法国符号学大师罗兰·巴特对于嘉宝的形容，高圆圆的面孔也充满着奇特的魅力，无论是少女还是青衣，都能够带出独特的韵味，令青春期的男生产生迷惘性审美愉悦，但本身的诱惑力又经常带有毁灭性的后果。出生于瑞典的嘉宝，是20世纪上半叶最夺目的女星，她的面容在许久之后依然属于电影中会令观众欣喜的时刻。我当然不是说高圆圆能够有嘉宝的成绩，但她也是当下中国很有特色的女星，内心有力量，脸上有表情。
现代化的传播手段，导致明星的面孔成为流行文化的最强烈的符号，现代人活在现代神话之中。罗兰·巴特说人会在人的影像中迷失，有如迷药一般。面孔代表一种血肉的具体呈现，既难以触及又难以抛弃。高圆圆和嘉宝一样，在偶然的机会中演出广告，从而进入电影圈。从青涩的《爱情麻辣烫》到《南京！南京！》，高圆圆
理解，把爱情故事突然感受为无理由可解释和无办法可寻求的一种症结，于是，当事人喊到：“我想理解（我就有过这种际遇）！”
——罗兰·巴特
一、灯下
灯下。
我依旧在给她写信，尽管她已离我而去。部下的文字嬉戏着跑到了信笺上，四周篆着花边的信笺上。我在等待什么呢？信，无论是清新如水，还是愤怒似雷，都不曾寄出。我想，我的爱是可解释的，但无法寻求那最末的理解。
当然，信不仅仅写给自己。我把关于过去的反思的瞬间体悟全程交给它，信是我的倾诉，有是我的神祗。也只有在此时的迷狂中，她才会被我的真心话感动，明白我的情愫是深挚的。记忆里，有许多个“现在”，我惊诧于每一个过去的自我，他们都曾经走过什么路，做过什么事，爱过什么人。由于我在爱中找寻，对于明天我惟有等待。
曾在灯下，我想象着一切。但愿我的信被人愤怒地撕掉，猛挥手撒一把，让它飘零在寂寞的空气中。我始终相信，阳光会把它们的内容尽皆读去，然后有一个新的故事开始。
旧的故事死掉，我回到新的故事里，曾在。
二、从电影院中出来
我渴望理解，
《南京！南京！》：新生代影人映照抵抗主题
本来刘烨和高圆圆是有很复杂的感情线的，然而过于不真实最终被舍弃，这个选择被证明是极为正确的。《南京！南京！》的主题是抵抗，而不是乱世烽火间的壮士佳人，假设将刘烨和高圆圆的戏份牵强演下去，估计观众根本就不会相信电影在艺术上的诚实度，从而怀疑南京屠杀本身和中国军民抗日的真实性。
刘烨和高圆圆出道最初，演的多数都是很文艺的角色，刘烨甚至被扣上阴郁小生的帽子，而高圆圆则以青春美少女的形象深入人心。《南京！南京！》的拍摄过程很痛苦，对于架构一个城市的生与死，导演和主演们都有着太多的想法，或者是不知道究竟应该以何种方法去诠释，取和舍都是抉择，抵抗跑偏和远离拧巴是新生代影人的共同希望。
刘烨对于转型是有着强烈冲动的，尽管他在电视剧领域挥洒自如，然而在电影中却给观众留下阴柔的最初印象，这和《蓝宇》有着明显的联系，即便是《无极》和《满城尽带黄金甲》也改变不了。但是进来却百炼成钢，从《硬汉》中的赤子、《南京！南京》里的战士，而到了《铁人》则是新时代的石油工人，刘烨以很男人、十分直接、相当硬朗的形象连续出现在观众面前。《硬
高圆圆的面孔：六部经典影像回顾
正如法国符号学大师罗兰·巴特对于嘉宝的形容，高圆圆的面孔也充满着奇特的魅力，无论是少女还是青衣，都能够带出独特的韵味，令青春期的男生产生迷惘性审美愉悦，但本身的诱惑力又经常带有毁灭性的后果。出生于瑞典的嘉宝，是20世纪上半叶最夺目的女星，她的面容在许久之后依然属于电影中会令观众欣喜的时刻。我当然不是说高圆圆能够有嘉宝的成绩，但她也是当下中国很有特色的女星，内心有力量，脸上有表情。
现代化的传播手段，导致明星的面孔成为流行文化的最强烈的符号，现代人活在现代神话之中。罗兰·巴特说人会在人的影像中迷失，有如迷药一般。面孔代表一种血肉的具体呈现，既难以触及又难以抛弃。高圆圆和嘉宝一样，在偶然的机会中演出广告，从而进入电影圈。从青涩的《爱情麻辣烫》到《南京！南京！》，高圆圆合作的导演主要是第六代电影人，鉴于中国电影的播出平台的多样化，以《十七岁的单车》最为著名。
高圆圆出道历程本身就具有传奇色彩，2000年有一个引起轰动的广告，“想知道清嘴的味道吗？”那个青春、俏皮的“清嘴”女孩便是高圆圆。高圆圆真正被大
点评国产大片女主角的魅力缺失
从张艺谋导演的《英雄》到陆川导演的《南京！南京！》，内地大片的主创实现了多元化共同进步的蓝图。回望十余部超亿元票房的大片，导演分为四类：首先是张艺谋、陈凯歌和冯小刚等中年导演，其次是李安、吴宇森、周星驰、陈可辛等来自港台地区的导演；第三则是与美国合作的《功夫之王》、《木乃伊3》等电影；最可欣喜的是陆川和宁浩的崛起，他们以具有高度冲击力的姿态，携《南京！南京！》和《疯狂的赛车》高调进入亿元俱乐部。
这是观众乐意看到的场面，百花齐放才是春。然而美中不足的是在这些内地大片中女一号的魅力往往缺失，更何况周星驰和宁浩的电影中几乎都不给女一号机会，冯小刚的《非诚勿扰》尽管票房天下第一然而却算不上大片。为了说明女明星在内地大片中迷失的整体状况，我选择了七部大片进行女一号魅力的抽样分析，当然其中也有少数女一号能够给观众留下深刻印象。
这七位女主角分别是汤唯（《色，戒》，李安导演，2007年）、高圆圆（《南京！南京！》，陆川导演，2009年）；巩俐（《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演，2006年）章
“你要舍得死，我便舍得埋。”魔鬼夜访云飞扬，墨菲斯特先生如此说，声音极平静，既动听又委婉，绝不像我以前的成见。
“我不舍得死，你也舍得埋。”云飞扬有些含糊的回答。那一夜，并不漫长，墙上也没有钟表提醒两个沉默的灵魂。云飞扬是认为
《我的青春谁做主》：王络丹超越《奋斗》
《我的青春谁做主》对于观众而言，其实就是女版的《奋斗》，赵宝刚的娱乐工业流水线犹如当年徐克的电影工作室，质量稳定而具有话题性。在我看来，《我的青春谁做主》就是《刀马旦》的当代版，而《奋斗》则是80后的《英雄本色》。王络丹就是叶倩文，简单、直接而有趣。
《英雄本色》和《刀马旦》描写的是江湖，无论是警匪交织的现代香港还是军阀混战时期的北京，个中角色都要在浑浊之世中发挥自己的潜能，随机应变、随波逐流，尽可能的寻找自己的位置。而《奋斗》和《我的青春谁做主》则是世俗生活中的有光芒的人生，江湖世界在当下社会中的就是情场、职场。人不折腾枉少年，无论是男是女，赵子琪与王络丹，佟大为或者陆毅、朱雨辰，在《奋斗》中是老爹们的努力，而《我的青春谁做主》则是妈妈们的战争。赵宝刚的左右互搏，从最现实的人际处境出发，并不回避80后需要的物质基础，只有如此她们的精神才如此张扬、得瑟和快乐。
上墙爬屋、一身武功的王络丹很得瑟，那快乐当然是年青人的最佳表达，时间永远是人生最大的敌人，每个人的青春只有一次。无论是狂放、自
青春究竟是什么，我到现在都还没有搞明白。那年我十一，我妈妈带我到县城燕子邬去看戏，我记得上演的剧目是《桃花，又见桃花》，我说不如回家看《大力水手》，听《我不是黄蓉》，妈妈瞪了我一眼说：“乖乖的听话，回家可以吃巧克力”。我有一句话被后人整理到名人名言里面去，那就是：“人生就像是一盒各式各样的巧克力，你永远不知道自己会得到什么”，因为妈妈每次给我的都不一样。
那一次，妈妈去看老朋友，她喝醉了。林家的院子好大，蔓延几条街道。当时桃花盛开，我坐在桃花树下，看蚂蚁上树，身上飘落了许多桃花。在桃花的掩映之下，我的面色绯红，只坐到夕阳西下，惹得周围许多小姑娘在看我，其中有个穿粉红色马甲的特别活跃，肤若凝脂，貌美如花，好像洋娃娃一般。她过来拉着我的手讲：“哥哥你好深沉啊，我叫冯蘅，我们玩过家家去啦！”我问她：“你是黄蓉吗？”冯蘅在她的BLOG中写道：“那一刻，周伯通痴痴地问我，使我印象深刻，后来我的女儿就叫了黄蓉。”这也就是为什么黄药师困我于桃花岛上的真正原因，不过我当时不知道。那个时候，我只是答应她去捉弄人。她带着我跑到人家的房顶上，在人家的屋顶上制造沙尘暴，结果我们被太尉府的
