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文化《耶路撒冷》徐则臣资料 |
分类： 谈艺 |
快二十年了，我无数次拜访过真正的花街，现在它短得只剩下了一截子，熟得不能再熟，但每次回淮安还是去看，像见一个老朋友。运河沿岸的大小码头我见过很多，它们最后成为一个石码头。有花街，有石码头，当然要有运河。我一直想大规模地写一写运河，让它不再是小说中的背景和道具，而是小说的主体。
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分类： 批我 |
修辞与人生的双重互文
——读徐则臣的《六耳猕猴》
辛泊平
http://www.chinawriter.com.cn 2013年07月19日10:20 来源：河北日报
在2013年第三期《花城》上读到徐则臣的《六耳猕猴》，我心一动。仅题目，便透着一股子新鲜劲儿。对于中国人而言，六耳猕猴是一个另类，是一个亦真亦假的存在。在《西游记》里，六耳猕猴是唐僧取经队伍的劫难，是师徒异心的结果。而对于悟空而言，这则是个奇耻大辱，这世上竟然有和自己一模一样、手段无二的家伙，敢冒齐天大圣的名号，打伤师傅，另立山头，真真是“是可忍孰不可忍！”所以，当我们读到最后，看悟空不等如来发话便手起棒落，结果了六耳猕猴的性命，倒也不觉得唐突。毕竟，对于心高气傲的孙
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分类： 批我 |
则臣是个怀旧的人
读徐则臣小说《露天电影》
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分类： 随笔 |
简笔画的奈保尔
——《米格尔街》
徐则臣
如果你是读过《比斯沃斯先生的房子》、《河湾》、《抵达之谜》和“印度三部曲”等之后才读的《米格尔街》，你会怀疑这世上有两个奈保尔。两个作家差异如此之大：一个胖一个瘦；一个大块头、虎虎生风，一个细脚伶仃、风吹就倒；一个沉静、繁琐甚至唠叨，一个亢奋、简洁也有点不知所措的飘忽。至少在我，读过了奈保尔的长篇小说和游记三部曲后，乍一看到《米格尔街》时，我的阅读有点失重，我就想，依照小说和游记推测奈保尔，他的气势汹汹的语流和语速应该是巨大的，他要多节制、多矜重才能在米格尔街上说话啊，有些短篇里他甚至比雷蒙德·卡佛还要极简。
当然这种怀疑其实很没道理，因为《米格尔街》在前，《比斯沃斯先生
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分类： 随笔 |
世界是男人的，也是女人的
——《波伏娃：激荡的一生》
徐则臣
这本书断断续续看了一周，把速度放到最慢，因为实在太好看。如此精彩的传记让我想起多年前读过的安德烈·莫洛亚写的《巴尔扎克传》，那时候就惊叹竟有人能把文学传记写成这般，周密，翔实，细节丰沛，像小说一样趣味横生。通常我们拜读的文人传记无非三段论：生平，从生到死，流水帐，年份日期在字里行间扎眼地此起彼伏，以示精确，但令人眼晕，你只能看到这个人一辈子做了哪些大事，关节和肯綮处被放大和上升到非神即魔的地步；然后作品分析，拿着研究者的显微镜做专业阐释，一部部作品轮着来，通常这一部分占到整部传记的二分之一强，因为这个领域作者是大拿，事实上也的确如此，作者几乎都是专业的传主研究者，学者和教授，擅长理论解剖，所以这类传记本质上是一部传主的
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文化 |
分类： 随笔 |
好文学在民间
——贺《天天文学读本》创刊
徐则臣
很多年前我在大学里编过一本刊物，叫《起兮》，大风起兮云飞扬，觉得把一群爱好文学的年轻人的文字印到纸上是件幸福的事；很多年过去，我依然在编刊物，再次幸福地把一群作家的文字印到纸上。写作是件美事，编辑也是件美事，所以听说张爽和朋友们要编一本名叫《天天文学读本》的刊物，我就觉得他们都是幸福的人。
文学是个挺简单的东西，它就是在满足人类最朴素的“说”的欲望。它是一个人和这个世界联结的中介，它要表达你内心的焦虑、困惑、质疑和希望，表达你对这个世界的种种思考和见解，以及这个世界里需要发现、开拓和重建的那些最基本的东西。这就决定了文学在面对世界时，不应该是跟着瞬息万变的现实和当下跑，而是以不变应万
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文学/原创 |
分类： 小说 |
养蜂场旅馆
徐则臣
1
摇摇曾对我说过，火车穿过镇子左山的黑夜就要来了。我看见车窗外的黑暗从大地上升起，初秋的天气，要下雨的样子，黑暗也显得格外清凉。第一间房子和第一盏灯出现时，火车已经开始减速，随后在镇子的边缘停了下来。我突然决定下车，手忙脚乱地把背包刚拎下车，火车就开了。一个可以忽略不计的小站，停车一分钟。只有我一个人下车，没有人上车，简陋的小车站空空荡荡。我走在落满煤渣的水泥路上，一抬头看到了左边一座昏暗模糊的小山。这就是左山了。
“其实，左山是个很好玩的地方，”摇摇曾对我说。“山不高也不大，但是站在山顶能把平原看得清清楚楚。山后是一条快要被荒弃的运河，在白天还可以找到打渔的小船。如果在养蜂场旅馆住下，出门就可以看到蜜蜂。”
那是八年前摇摇对我说的。现在我是一个人来到左山。我在坑坑洼洼的路上走走停停，真的要下雨了，风从旷野上刮过来，越刮越大，撞到山上又拐回头，就更大了。在灰暗
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露天电影
徐则臣
