北外第十期作家论坛纪要

主讲人：徐则臣

时  间

从一个蛋开始

——重读卡夫卡

徐则臣

今年十月，在德国波恩大学我的小说朗诵会上，我被问及的问题之一是：偶像是谁？这些老师在哪些方面影响了你的写作？我回答：偶像是我喜欢的作家，未必影响我的写作；而影响我的老师，未必是我的偶像。比如德语作家卡夫卡，二十世纪四十年代以后，大概百分之八十的作家都是他的门生，毫无疑问也深刻地影响了我，但我就是喜欢不起来。

卡夫卡的伟大毋庸置疑，想必稍通文学者都知道。但是他干、冷、硬，仿如偏执阴郁的骨骼和石头，至少对我这个不懂德语的读者来说，看中译本我本能地抗拒他的汉语表达。他的语言吃到嘴里硬邦邦的，咽下去很不舒服。我总想，他为什么就不能温润一点？为什么就不会笑一笑呢？我所见过的卡夫卡的照片，一例板着脸，拘谨和恐

法兰克福记

徐则臣

飞机晚点，落地时天已经黑透了，乘坐大巴下高速进入法兰克福市，我困得不行，进城的林荫道灯光昏暗迷离，道路窄小，木叶丰肥，那感觉像到了杭州。去酒店的路上导游一直在介绍这座城市，这里是老城，那里是新城，我迷迷糊糊，顽固地坚持自己的城市想像，这地方一定也是个豪华现代的庞大固埃。德国的第五大城市嘛，而且是金融业和保险业的中心嘛。名列前茅的序数词和明晃晃的现代化词汇误导了我，第二天我顶着晕晕乎乎的时差就开始勘察想像中的大城市。

从住的酒店往前步行十五分钟，导游说，那就是市中心。我想看看离城市边缘有多远，就一个人反方向走。过了一家中餐馆和几幢高楼，十分钟后只能看见低矮迂阔的厂房和荒草蔓生的宽大院落，院子与马路隔着铁丝网，网上陈年的海报上覆盖着最近的演出和商品广告。再往前走，两分钟

关于《长途》主题的理解与阐发

张腾华

初读罢徐则臣的《长途》，个人觉得此篇小说主题或许是思考关于个体生存方面的东西，但又不是很确切。然而，用“生命”一词来总结却未免有些牵强，后来又觉得不是甚妥。这篇评论是主观的感性的，我觉得将“生”和“命”拆开更适合我个人对《长途》的解读与理解。个中纰漏错误，望各位谅解。

何谓“生”？何谓“命”？我也没有一个确切的答案，于是乎诉诸于生命的哲学定义，所谓生命是一种生存发展的性质与能力，生存与发展构成了生命的关键词。那么顺着这两个关键词拆分下来，这里的“生”其实就是一种过程，是生存亦是生活；“命”——一种指向，说命数或许有些非科学的意味，但是我们在这篇小说里却看到了一些所谓的迷信的叙述成分很自然地存在着。换言之，根据我个人的理解，小说本身关注的就是个体存在的状

复调：风情画、悲喜剧或是悲剧？

——《长途》的三重解读

程祥

摘要：《长途》一文的文本张力来自于陈子归、陈小多叔侄二人的话语系统的差异与矛盾。两种话语系统对应生成了两条不同的叙事时间线。在读者的阅读中，两种话语系统与两种叙事时间线相互纠缠，既相互认同又相互消解，在控制与反制之间产生了三重不同意味的误读，展现出了风情画、悲喜剧以及悲剧的三种不同文体风格，超出了作者预设的隐藏读者的阅读。

关键词：话语系统 叙事时间线 三重解读

一、           DV视角与两种话语系统

从一般的叙事解读来看，我们发现文本以“我”为叙事主体，讲述陈子

“对话”的意义

                    ——读《长途》有感

王林生

诚如托尔斯泰所言，感染性不但是艺术一个确定无疑的标志，而且感染的程度也是衡量艺术价值的唯一标准。然而采取什么样的形式叙述故事从而使作品富有感染力，无疑是作家在创作过程中不得不要思考的问题。不可否认，在文学作品异常丰富的今天，文学创作可供借鉴或采用的形式有很多，但重要的是在某一种形式之下怎样编织故事才能吸引并打动读者。小说《长途》在这一点上做得恰到好处，让人读后有一种久违的感动。

《长途》给我们讲述的这个故事并不复杂，在校学生陈小多要为自己的叔叔——一个经常跑长途的大卡车司机——拍一个跑车的生活短片。然而不巧的是自己的叔叔已经弃车从舟，无奈之下，陈小多只能随同叔叔上船，

与《长途》作者对话

——徐则臣作品《长途》课堂研讨

教师：金元浦教授

参与人员：中国人民大学文学院本科班文学专业班同学，部分博士生

整理：符毓萍

金元浦：

我们很荣幸地邀请到《长途》作者徐则臣来跟我们对话。徐则臣是当今我国小说界的新秀，上海作协专业作家，《人民文学》杂志编辑。近年来发表了很多颇有分量的作品，一类是“花街”序列的南方风情作品，一类是北漂边缘人系列，都有令人称道的佳作。例如长篇小说《午夜之门》、《夜火车》，中篇小说《跑步穿过中关村》、《啊，北京》，还有很多短篇佳作，这些作品一经发表，广受关注。我们课堂选取的《长途》，是他刚刚发表的新作，大家已经仔细阅读过了，不

与时代信报记者王明明的一个访谈

一、关于我

1、刚过而立之年，已有多部小说出版刊发，现在又从事文学期刊的编辑工作。其实，很多中文系毕业的人就没有什么作品出版，跟文学也没了什么关系，很多年轻人也几乎放弃了文学阅读，而你一直坚持下来。你为什么而写？支撑你写作的动力是什么？

开始为了兴趣，觉得用这种方式说话比别的行业更有意思，后来成了习惯和本能，必须如此自我表达才能身心安妥。对这个世界的看法不说出来，你会憋死。可能很多作家都有崇高的写作目的，为某个神圣的东西；我只是想真实地表达自我。写作动力源于我对这个世界和琐碎生活还有新的想法，没想法了，我就不写了。

2、你刚刚获得庄重文文学奖，我也看过你写的《居延》创作谈。你写作中的苦恼是什么？在你现实主义文学的创作过程