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蓝角

   他是个感受到诗歌沉重并且把这种沉重渗透到自己全部血液里的人。即使再粗糙的人,也可以在他的诗歌里,感受到一个诗人强有力的心跳。汪抒的诗歌注重细节上的不断推进,他具备着一个诗人独有的营造才能——在自己的语境世界里的勇敢撞击和风起云生。他竭力的维护着跳动的词汇,在简短的篇幅里全力实现着诗意的升华。汪抒和一般诗人的区别在:他能够拓展自己捕捉到的灵感,并且赋予它们全新的生命。所以,即使是再平常不过的景象、再不可节约的诗句,我们都能触摸到他新鲜的体味和灼热的温度。这,当然是“有难度”的写作,也是一个真正诗人的必需和使命。
  
  

张语

   他都是那样的一条河,流淌在它神秘的河床上。汪抒文文弱弱的,他的所有力量可能都建筑在那些文字上,从始至今,他都有着自己的神殿,而他是这神殿里唯一的神灵,独居在这个星球文明史中的众神序列之外。
  我一直都在汪抒的神殿之外,凭藉我看到的那些不解的飞檐、奇异的树木想象着那里面的风景。对汪抒我只有想象和猜测,也只能想象和猜测。像卡夫卡笔下的K,徘徊在城堡的下面。
  我不会用先锋和前卫这样的标签来标记汪抒,在同样的一块土地上,我知道早在二十年前,他就已经在他的道上,自由自在自我自信地行走。在精神世界中,他一直不是一个和光同尘的行者。

赵卡:
   汪抒执著十数年如一日持续精进诗艺,将一种差点被诟病为类型化的诗体成功定位为汪氏风格,我称之为汪抒体。在一个以消费为特征的时代里,我们所见到的景观是浮躁、浅薄和缺乏戏剧性的诗歌就理所当然盛大出场,在众身喧哗中,汪抒难能保持了低调和克制,以汪抒如此量大的作品却可贵的呈现了一种罕见的质量和对细节的专注,就凭这一点,我可以断定汪抒为不断给自己增加难度的诗人。
                                      ——赵卡
冰马:
   但这只是汪抒诗歌技艺的一个小侧面,仅仅局限于此,根本不足以构成汪抒诗歌的独立性。汪抒诗歌的遣词造句基本都是日常语言的组合,它基本没有打破时态、语序、常态结构的实验性语言行为,但行行之间、节节之间的“拼接”、“剪辑”却打破了我们所浏览到的大量可复制性的所谓诗写文本,他在写作中所营造的,“诗歌意义的不可解,从而使阅读更加的成为一种意会、一种感觉。”(保罗?策兰语,转引自宋烈毅《秘密的容器--读策兰诗歌》成言艺术电子杂志http://www.be-word-art.com.cn/总第二十九期2006年2月号),而非停留在流行诗写技术层面的那种批判、观照、价值判断或者哲理性提炼、哲学逻辑诗化等方式方法上。
                                     ——冰马
西边:
   时间空间是汪抒诗中的积木,他总努力用手自如拨乱时空,让我们置身于内心的虚幻与错觉之中。我想他的理解恰恰是:时空提供了诗歌与生活的无限可能。更关键的是,他在诗歌中逼真地再造了生活,像那些存在主义大师们一样,在我们面前伸展开一条林中路,鸟群,褐色的鸟群在傍晚真实而荒诞地飞翔。或许我们也从中看见了我们真实而荒诞的人生,原来到处是水,根本无法分清哪里是过去哪里是将来哪里是现在,哪儿是此岸哪儿是彼岸,哪个是自身哪个是倒影。然而,又何必分得那么清!
                                   ——西边
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《非非评论》2009年选 目录

年度推荐
梁雪波:在时间的峭壁逼近刀锋(6首)
野麦子飘:我的荒原在五月听见马蹄(10首)

非非主义研究
龚盖雄:从诗歌先锋到文化先锋
蒋蓝:非非的隐喻诗学:蛰伏于掌纹的刀锋
笑面猴:非非,红色的非非?
中羊:极权时代下的非非主义与民刊的命运图象
董辑:后非非诗人阅读札记
曾议:凤凰的燃烧与大鸟的心跳
原散羊:在锋刃上前行的诗歌先锋
陈小蘩:现代诗的朝圣者

动词先驱
瘦西鸿:豹子穿过黑雪(9首)
龚盖雄:非非:超过终极的审判(4首)
孟 原:黑暗现象学(9首)
邱正伦:肉体的美学(8首)
蒋蓝:折骨为刀及其它(8首)
陈亚平:孤独者(6首)

非非版图
刘先国:废墟上的红旗(3首)
陶春:生活之岛(2首)
阿翔:纸上的兽(6首)
四平中羊:黑铁的寓言(2首)
王西平:我朝蒙娜丽莎打枪(6首)
马永波:午夜的短歌(8首)
刘泽球:龙井村的西绪弗斯
二丫:献给天堂地狱的情歌(4首)

断剑
赵原:雷雨在窗外咆哮
天外诗狂:*
左岸:别碰我身上的裂缝
汪抒:虚拟的下午
周兴涛:仅仅为了生存
宏灯:煤
苗红年:藤壶
刘小雨:我真的不冷
西域:清明
燕刘:权当为了果腹
野鬼:十四行挽歌
古岛:三月
重庆子衣:互为食物
林宗申:谁的肢体散落一地
豹鬼 :天地不仁,以万物为刍狗
玩偶:重量
举人家的书童:演化

文本评论
安琪:个人记忆(27首)
马知遥:成就的快慰和黑暗的降临
袁勇:快乐的王老五(5首)
四平中羊:王老五的悲喜剧
兰马:另一边
袁勇:从亡者的思考到终极精神的逼近
《何况》(5首)(2009-07-13 16:01)
《何况》(5首)

《经历》

那被云团抹去的
绝不是云团自身

大地有难言之美,粉墙黛瓦阻滞不了我不愿携带的
无影的孤独
我从最南的婺源
整个春天被我切开
只身抵达最北的太平

一个人只能有一次这样的经历
徽州的山峰都是不清楚的,它们是幻化的水墨
而一片片明亮的油菜花却不断躲藏,是那样低调
2009、4、14

《穿行在徽州府腹地》

我努力回避
却有许多我无法回避的

高速公路什么也不回避,山峰、河流
以及蒙蒙的雨丝
一目了然,这在我有限的目力之内
太快的速度,让我的记忆吃力

到处仿佛都打上我前世的印记
但它们都是不稳定的
现在迅速向我汇集,丢向高速公路的后方
2009、4、14

《这个人》

在徽州,我不愿自拔
我亲眼看到有一个影子,消失在我的身边

山呆在河流的后面,它有太淡的墨色的腰身
而河流在保持透明度的同时
却是那样的克制,所有的欲望平静
“徽州府毫不保留”,——
月亮填不满两堵马头墙之中窄窄的空间

有一个人去了
又有一个人回来
其实都是一个人

我看到了,却不想把这个人从我身上拿掉
2009、4、14

《处理》

我有怀疑
却没有你虚假

这正好与他们
相反

一种暮色似的力量
在移动

但我承认
什么也看不见

我进一步承认,内心中正发生的
我无法妥善处理
2009、4、14

《何况》

锤子|


我哪一样
也不选

铁也可能
烂醉如泥

何况树木
何况皮毛

我死死盯住的事物
都要紧攥在手中
2009、4、14深夜




《绝句》(3首)(2009-07-12 09:26)
《绝句》(3首)

《绝句》

我有一些仇恨
但它并没有具体的针对对象
我想让我的仇恨少一点
它越来越少,最后将我刺穿
2009、4、10

《绝句.

沉静的女人
眼睛中也有隐约的色相
所有的光芒来自神秘的深深的内部
但都到眼睛而止
2009、4、10

《绝句》

我已经安静
风暴和雷霆不再攥在我的手中
那被我忽略和回避的一直深深地忽略和回避
——长久以后我才意识到,一直我都并没有真正地安静
2009、4、10深夜

在皖川饭店喝酒(2009-07-10 21:47)
今晚,与许在皖川饭店喝酒。
另有杜、蔡等等。喝了很多啤酒。还好,饭店就在小区隔壁,酒后步走回家。
再去“草房子”(2009-07-10 07:03)
7月9日傍晚。这是我第三次去“草房子”。同车的是施、蔡;沈、程等在另一辆车上。许未去。
已有许多人先到。尤其是龙泉寺智光大师也在。
两桌。没办法喝了很多。
《艰难》
         汪抒

去另一个城市
我总觉得是个异类
差别太大
难以迅速融入进去
这是痛苦的过程
我无所适从
往往一言不发
仿佛承受着艰难的伪装


《Rough Pretense》
                 wangshu

when in another city
I always feel I am different
the difference is too big
to melt away quickly
what a painful process
I do not know what to do
but have to keep silent
as if bearing a rough pretense
                   (无心剑 译)
《知识和积累》(2009-07-05 09:25)
《知识和积累》

在远离河流的夜晚
我喝鱼汤

我面前只有
这一碗鱼汤
我没有看到那一条
或数条鱼
也许它们又回到了河流之中
我所有的知识和积累
在鱼汤贴近我嘴唇
的那一时刻
全部瓦解

风声之响,是我难以预料的
那神秘的感受
从我的指缝间
像空气一样漏失
2009、4、9

《混乱的片段》(2009-07-02 14:59)
《混乱的片段》

许多混乱的片段
有时是明晃晃的油菜花
有时是清汤寡水的街头
有时是从火车上看肌肉重重的一座座山

我从来身份不明
面目模糊不清

该退出的没有退出,不该领略的我都已领略

有时我低头
那是因为风雨都纠结在我的小腹上
2009、4、6

《香格里拉》(2009-06-30 17:31)
《香格里拉》

香格里拉
我选择从她的旁边经过
越来越偏
甚至人迹罕至

我所见到的山,是指我具有生命以来
从未见到的山
针叶林和阔叶林混合
无须区别得更加清楚、细致
潮湿的云雾、少量的呆在山峰上的雪
看不见的藏在深处的激流
它们不断修改眼前的景象
我越来越偏离身上的现实
新的现实接踵而至
深入到一定的境界
会在清醒中迷醉,就不可自拔

香格里拉永远在不确定的远方
它遥远、广大而稀薄
2009、4、5晨