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蓝角

   他是个感受到诗歌沉重并且把这种沉重渗透到自己全部血液里的人。即使再粗糙的人,也可以在他的诗歌里,感受到一个诗人强有力的心跳。汪抒的诗歌注重细节上的不断推进,他具备着一个诗人独有的营造才能——在自己的语境世界里的勇敢撞击和风起云生。他竭力的维护着跳动的词汇,在简短的篇幅里全力实现着诗意的升华。汪抒和一般诗人的区别在:他能够拓展自己捕捉到的灵感,并且赋予它们全新的生命。所以,即使是再平常不过的景象、再不可节约的诗句,我们都能触摸到他新鲜的体味和灼热的温度。这,当然是“有难度”的写作,也是一个真正诗人的必需和使命。
  
  

张语

   他都是那样的一条河,流淌在它神秘的河床上。汪抒文文弱弱的,他的所有力量可能都建筑在那些文字上,从始至今,他都有着自己的神殿,而他是这神殿里唯一的神灵,独居在这个星球文明史中的众神序列之外。
  我一直都在汪抒的神殿之外,凭藉我看到的那些不解的飞檐、奇异的树木想象着那里面的风景。对汪抒我只有想象和猜测,也只能想象和猜测。像卡夫卡笔下的K,徘徊在城堡的下面。
  我不会用先锋和前卫这样的标签来标记汪抒,在同样的一块土地上,我知道早在二十年前,他就已经在他的道上,自由自在自我自信地行走。在精神世界中,他一直不是一个和光同尘的行者。

赵卡:
   汪抒执著十数年如一日持续精进诗艺,将一种差点被诟病为类型化的诗体成功定位为汪氏风格,我称之为汪抒体。在一个以消费为特征的时代里,我们所见到的景观是浮躁、浅薄和缺乏戏剧性的诗歌就理所当然盛大出场,在众身喧哗中,汪抒难能保持了低调和克制,以汪抒如此量大的作品却可贵的呈现了一种罕见的质量和对细节的专注,就凭这一点,我可以断定汪抒为不断给自己增加难度的诗人。
                                      ——赵卡
冰马:
   但这只是汪抒诗歌技艺的一个小侧面,仅仅局限于此,根本不足以构成汪抒诗歌的独立性。汪抒诗歌的遣词造句基本都是日常语言的组合,它基本没有打破时态、语序、常态结构的实验性语言行为,但行行之间、节节之间的“拼接”、“剪辑”却打破了我们所浏览到的大量可复制性的所谓诗写文本,他在写作中所营造的,“诗歌意义的不可解,从而使阅读更加的成为一种意会、一种感觉。”(保罗?策兰语,转引自宋烈毅《秘密的容器--读策兰诗歌》成言艺术电子杂志http://www.be-word-art.com.cn/总第二十九期2006年2月号),而非停留在流行诗写技术层面的那种批判、观照、价值判断或者哲理性提炼、哲学逻辑诗化等方式方法上。
                                     ——冰马
西边:
   时间空间是汪抒诗中的积木,他总努力用手自如拨乱时空,让我们置身于内心的虚幻与错觉之中。我想他的理解恰恰是:时空提供了诗歌与生活的无限可能。更关键的是,他在诗歌中逼真地再造了生活,像那些存在主义大师们一样,在我们面前伸展开一条林中路,鸟群,褐色的鸟群在傍晚真实而荒诞地飞翔。或许我们也从中看见了我们真实而荒诞的人生,原来到处是水,根本无法分清哪里是过去哪里是将来哪里是现在,哪儿是此岸哪儿是彼岸,哪个是自身哪个是倒影。然而,又何必分得那么清!
                                   ——西边
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《被梦缭绕》(2首)(2009-11-26 10:51)
《被梦缭绕》(2首)

《被梦缭绕》

我呆在一所房子里
被梦缭绕

我呆在另一所房子里
也被梦缭绕

我呆在另外的房子里
总是被梦缭绕

没有人能将我看清楚
我一直在眺望夏天中单薄的雪山
2009、10、29

《语言的湿意》

我不得不探究
夜雨首先弄响什么

我经历过,并且此刻正在经历
语言的湿意

不是丰腴的山
都能顺利找到狭窄的入口

黑暗中我摸到
我轻压在棉被上的胳膊

或许我正在进山的途中
那样子多么狼狈,并且焦渴
2009、10、29深夜

《独有的气息》(2009-11-25 12:52)
《独有的气息》

我弃舟登岸
仿佛脱掉了鞋

一个脆弱的人往往犹豫不决
他能否鼓起勇气深入城中

夏天不再浑浊,那么已不再是夏天
白云的笔触已经变软

而波涛
阴气仍重

岸上的一切都是虚幻,似乎都是水所写
但又不完全是

即使在人群之中
我也保持独有的气息
2009、10、28深夜

温经天评《银川》(2009-11-24 13:21)
   《银川》
  
      文/汪抒
  
  那是一种
  缓慢而锋利的
  力量
  
  银川的深夜
  那些屋顶从黑暗中
  浮现出来
  
  逼人的清晰
  2008、11、11
  
  
   读了这首诗,我突然想起来出差深夜回到城市的情景。因为车速,内心的疲惫和焦灼,还有一些俗事的纠缠,当我在了望城市的凝神一刻,那缓慢而锋利的力量是一种重新归来的面对与迷失。人读城市,读它内部的时间深潜与生活制造的疼痛与茫然。......越来越近了,城市的屋顶大了高了,远的黑暗在清晰,近的黑暗继续黑下去,建筑体的轮廓和内心的呼求一起呈现在眼前,生活又要紧张起来了,秩序又重新进入并控制了你的心了。怎不是一种逼人的清晰呢!作者总能把握稍纵即逝的场景或细节,提炼出独特的生命感知,与现实的对峙,甚至是不带任何感情色彩地呈现一种微妙的“在”的状态,都极富审慎而成熟的品位。缓慢而锋利的力量究竟是什么?是时间,是生活,是城市,也是内心,是从被动到自觉的禁锢。
                                                                              (温经天)
《茶舍里的蝴蝶》(3首)

《安静》

安静极了

肚腹中的白云
我通体透彻,仿佛没有智慧

那该排除的,我已排除到无
从此我容纳了一切
2009、10、27晨

《但我对另外一些非实体》

我看到一些实体
并能触碰到它们

但我对另外一些非实体,却有着
浓厚的兴趣

空无一物的
我虚拟而出的山中
我被一滴鸟鸣,左右多年
2009、10、27

《茶舍里的蝴蝶》

一场雨
仅仅是雨水

冷清与茶舍
恰到好处地
结合在一块

如果一只蝴蝶,在窗旁
或邻桌边闪现
我将褪去
内心仅存的浮躁
并且不再写字

清瘦的女人
骨头深藏不露
我把她设想从楼梯口那儿飘失
2009、10、27深夜

《透明的渴意》(2009-11-23 09:56)

《透明的渴意》

 

在最不明确的时间段中

 

我不知我的阻碍在哪儿

我的嘴唇具有无限透明的渴意

 

火热在我的内心涌动,难道仅仅片刻

 

那未到来的,为何我并不苦苦企望

我有多情的舌尖

20091024深夜

《我不溶于万物》(2009-11-22 18:26)

《我不溶于万物》

 

我不溶于万物

 

我划下深刻的界线,充满胆汁的

孤独

让我的嘴唇消失所有的语言

 

我没有说过什么

仿佛我已说过一切

20091021深夜

《我没有涉足之处太多》

 

我没有涉足之处太多

 

——不是“没有”,而是“不”涉足

我常轻扣自己,是否守口如瓶

 

豹子,雪

它有一双昏倦但却刺人的亮眼

它情欲的身子毫无保留地展开

但它再没往前扑去

退后一步,前方的秘密永远是秘密

 

我知,是因为

有太多的不知

20091020深夜

《抵达》第二卷目录(2009年)

开篇:
西边:纸上的光照亮——“抵达”诗人群体综论

同仁:
尚兵的诗
江不离的诗
西边的诗
冰马的诗
汪朝晖的诗
宇轩的诗
徐小明的诗
子艾的诗
张语的诗
高标的诗
梵高的麦田的诗
汪抒的诗

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陈青山
巴莫沙沙

手记:
淡墨:戴一只银镯走江湖
王敏:随议鱼玄机
《记太平湖、查济、桃花潭之游,并致汪朝晖》

哦,我更愿意恢复你的旧称:
太平县
我也更愿意恢复太平湖的旧称:
陈村水库;横穿而过的渡船上
是谁(可能是我)
在黛色的清风中融化
——可我没有消失,青山是我的肉
我恢复了我最惬意的
仿佛生命之前的状态

查济,我不愿任何人将我认出
岁月和美掺和在一起,有着令人
心颤的陈旧
哦,我更愿意恢复成水墨一样的土著

桃花潭,其实我远远地从青弋江大桥上眺望你
就够了
但我还是登上了怀仙阁
风吹骨头,骨头最先成仙
2009、10、18