第一次看见“卡特尔”储物柜（Kartell Componibili）的时候，觉得好像个邮筒，我好像以前没有见过什么圆形的储物柜，特别是这样大的储物柜，形式很特殊，也非常新鲜。这个“圆筒”有三层，是用ABS塑料做的，有四个色彩可以选择：黑色、红色、白色和银色，绝对是个很“潮”的家居品。那么大一个圆筒，却很容易和室内融合，放什么样的室内好像都可以，这是很难得的。说来奇怪：我最早看见这个柜子，居然是在纽约现代艺术博物馆里，是作为馆藏的作品展出的。看看说明，才知道这是代表意大利设计的经典作品收藏的。
这个储物柜也被称谓床头柜，事实上比想像的要大，但是很轻，只有大概3公斤的样子，三层抽屉，可以放很多杂七杂八的东西，在我们现在这个
汽车设计，自然需要才华，但是作为品牌来说，战略定位更加重要，这一点恐怕不是设计师自己能够解决的。一个品牌要站住脚，必须有长期战略，左摇右摆最忌讳，设计战略上摇摆，品牌就飘忽不定，这样造成的结果就是人家不知道你准备做什么品牌。如果出入一个市场频繁，最后是品牌树立不起来，这二十多年来，我看法国车在美国市场进进退退，有时候弄得很糊涂，不知道如何是好。最后，就看见这里用法国车的人越来越少。对于车厂来说，不是件好事。品牌树立是多年的工作，如果轻易退出，再进来就不容易了。法国品牌雷诺是在1987年决定全面退出美国市场的，当时留下一大堆准备用来打美国市场的车要处理，比如the Alliance，还有难看的Le Car，可把那些经营这些车
柏林艺术大学
中西方创意教育的差异之一：左脑型的思辨、批评培养：理论课程目的性和本质性的差异。
在所有的西方艺术和设计教育中，“批评”（criticism）是作为非常重要的课程提出了的，这个课程核心是批判、分析能力的培养，基础是对艺术、设计的了解和认识。有些艺术院校对理论课程要求得比较突出，包括美学（Aesthetics）、本体论（ontology）、语义学（semantics）、现象学（phenomenology），也突出工作室实践（称之为：studio praxis，是培养观察能力的工作室：empirical investigation)。这些课程在越来越多艺术院校中开设。目的性很明确，就是要
最近一段时期，国内的设计教育发展得非常快，艺术设计教育学生学费高于一般专业，因而刺激了各种类型的大学都纷纷开设这类专业。这么短时间开了这么多设计学院，应该怎样办，其实很混乱。从1980年代开始到现在，设计学院应该如何发展依然是争论不断，从来没有达成一个国内基本认同的教育结构的共识，就连许多基本的概念，比如是叫“设计”，还是叫做“艺术设计”，是叫“平面设计”，还是叫“传达设计”，也没有一个基本的共识。设想一个高等教育的学科，30年内还没有一个基本大家认同的学科结构，还处在摸索之中，是有点奇怪的。无论是理工医农，还是文史哲，或者音乐戏剧美术，都有相对稳定的学科结构。就是这个现代设计，迄今为止，也仅仅是用“创意”来取代了学科的结构。全国1400多个大学内开设设计专业，在校学生超过150万人，看起来的确很有些古怪了。
1998年,教育部修订《普通高等学校专业目录》，将原属工艺美术设计的环境艺术设计、产品造型设计、染织艺术设计、服装艺术设计、陶瓷艺术设计、装潢艺 术设计、装饰艺术设计7个专业合并为艺术设计专业。随着1999年高校的扩招，艺术设计专业迅速成为最
要打造品牌，无中生有实在不容易，因此总得有些说法。我们知道的一些重要品牌，比如巴宝莉、鳄鱼、香奈儿、迪奥都可以讲出一系列历史掌故、传承故事来，演绎起来就易如反掌了。品牌需要故事，需要历史的衬托。奢侈品牌的认知规则很简单，或者有名家掌舵，用这些名家设计为说辞，品牌的设计师是著名大师，推动品牌就不太费力；或者有悠久的历史，好比爱马仕（Hermès）、路易威登（Louis Vuitton）这类公司，说什么都很神，品牌历史是品牌资源；如果你既没有世界著名的设计大师，又没有历史遗产可以拿来说事，那么就只有强调产品本身的功能优异和用广告赋予一个其实并不
兰博吉尼加拉多LP
550
超级跑车是豪车中很主力的一个类型。而这类型的车，往往来自两个国家：意大利和德国，意大利的超级跑车特别有传统，早在第一次世界大战后就开始起步，好多品牌的历史都超过了八十年，现在，虽然市场动荡，大厂兼并小厂经常发生。，但是任何一个拥有者，也都很尊重意大利超级跑车的品牌，尊重意大利超级跑车的设计，是个不争的事实。如果东西不好，谁在意呢？这仅仅说明意大利这些超级跑车实在是名副其实的好车、豪车。
在几个很显眼的
“超级名模”琳达·伊万婕丽斯塔(Linda
Evangelista)
1970年代是时尚的黄金年代，并且有些过头了。到1980年代，经济衰退、艾滋病冒头，时尚业衰退时自然的结果。不过，这些仅仅是原因中的几个，时尚行业运作成本狂涨也是一个原因。我们看看1980年代冒出来的那些“超级名模”当年那样巨额的收入、这么大的泡沫，不破也怪了。
超级名模是从意大利抄起来的。意大利的时装在1980年代成为国际现象， 阿玛尼的服装风靡世界。随着意大利时装热而产生的就是所谓的“超级明模”现象。那些美丽绝伦的模特们成为时装界和新闻媒体
设计一个品牌形象，需要有一个明确的市场定位。不过，如果在具体操作的时候，这个市场变了样，原来针对的消费群没有进入，而是进入了一群与品牌形象不相干的人，品牌变味了，这种情况怎么办呢？比如我们大家熟悉的路易威登（LV），在法国定位是上层社会具有贵族品位的人群。在中国，这个定位群体居然有点转向暴发户、腐败的官僚，我想是路易威登不想的。
英国贵族品牌Burberry 其实早就遇到过类似的问题，这个以英式的风衣、方格子图案为显明标记的时尚品牌，经常和英国女皇伊丽莎白二世、查尔斯亲王的穿着联系紧密，女皇也册封这个品牌“皇家御用保证”（Royal Warrant）。在英国人眼中，这个品牌真是有点至高无上的地位。
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