本文尽作为一种思考角度，不代表对于侯先生的艺术与人格的任何不尊敬。同时感谢我的好友剑阁闻铃对该文字的帮助贡献。

  侯耀文的猝然长逝一下引发了媒体对于相声艺术走向的再次关注。应该说，侯耀文是一名优秀的相声演员，起码曾经真的是很优秀的，他跟石富宽的搭档也堪称相声界的黄金搭档，八十年代是他们最辉煌的时代，许多优秀的作品至今令我回味无穷。他们的相声很有时代感，但是又融合了很多传统相声的手法，比如《糖醋活鱼》里面的小贯口，比如讲述台湾人寻子的那段相声中用到的三翻四抖，都用得相当巧妙。侯耀文的学唱也很有味道，比如《财迷丈人》里面对几种地方戏的学唱，比如学裘派、学河南呕之类的，都很有意思。
    可惜的是，我能够回忆起来的侯耀文的经典作品几乎都止于八十年代，进入九十年代后，侯耀文的相声风格有所转变，着力刻画一些小人物，但是给人的感觉就像是“为赋新词强说愁”，斧凿的痕迹过重，学唱内容的段子更是很少出现，偶尔展示一段《八扇屏》，却让人无法叫好，感觉不出有何高妙之处。网上著名的相声评论员云也退先生曾经说过这样一段话，很值得回味，说侯耀文和石富宽的相声，当他们年轻的时候，云也退先生喜欢侯耀文的逗哏，而当他们年纪大了之后，云也退先生转而喜欢石富宽的捧哏了。我的感受与云也退先生的感受相同，说明侯耀文的转变确实有不尽如人意之处。
    不过，近十年来的侯耀文确实为相声做出了很多贡献，一个铁路文工团，几乎成了正规团体演出相声的阵地，虽然他网罗的各种相声演员水平参差不齐，但是毕竟众人拾柴火焰高，侯耀文跟姜昆、冯巩、李金斗一样，为相声的发展努力过，也形成了一定的气候。但是凡事皆有利弊，当他网络到足够多的相声演员之后，也直接影响了近几年的相声大赛，一波又一波的铁路文工团的相声演员登台比赛，而作为团长的侯耀文坐在台下打分评判，实在很难说没有私弊之心。相声大赛成了相声演员的名利场，无非混个奖项，就好像出国读书镀金一样，哄骗的就是台下一帮无知而热情的观众。好在侯耀文收了一个好徒弟，虽然这个徒弟很善于惹麻烦，但是侯耀文最大的成就在于当郭德纲在北京实在走投无路的情况下，侯耀文出面罩住了他，保护住了现在这颗炙手可热的明星。
    这几天看关于侯耀文的报道，说他留下数千万元的遗产如何如何，使得我忽然想起这样一句话，侯门深似海。作为一个相声演员，身价数千万元，我们还能指望他奉献出什么打动人心的相声作品呢？八十年代侯耀文有段相声是赞颂环卫工人的，用一封情书讲述了环卫工人的爱情故事，可是当他已然拥有数千万元财产之后，他又怎么可能再去写一段关于环卫工人的作品呢？所以才有了侯耀文的《扒马褂》，可惜马褂改成了汽车钥匙，换得不伦不类。当一个相声演员，住在别墅区，开着好车到处乱逛的时候，谁能相信他会写出贴近百姓的相声作品呢？我并不是说有了钱就说不好相声了，但是问题在于，有了钱，生活变了，思想自然也变了，那么在他的相声作品了，剩下的只是一些所谓的相声技巧和表演经验，缺少了来自于民间的根基。而曲艺这样的民间艺术，一旦成为无本之木，无源之水，自然也谈不上兴旺发达了。
    郭德纲之所以可以如此红火，那是他数年来清贫挣扎的结果，现在郭德纲也有钱了，但是还没有显示出变化，那是因为他还有积累，可是随着时间的推移，当他也逐渐脱离一般百姓生活之后，他的积累也有耗尽过时的一天，到那时，他将有可能沦落为他以前所不齿的那种“艺术家”了。但愿郭德纲不会吧。
    仔细想了想，到现在能数得出来的著名表演艺术家或者是曲艺艺术家，似乎没有多少是特别有钱的，起码他们出名的时候还没有那么有钱，难道钱真的能够通神，让艺术水平都可以萎缩？
    唉，斯人已去，何必苛求，侯耀文毕竟也曾经如此优秀，让人叹惋啊。