一九九○年到伦敦一行，最后一晚儿女坚持要去看当时最有名的音乐剧，门票一年前已卖光，只有两个小时就开场，怎么办？找到酒店的管理员，问：「还有该音乐剧的门票吗？要今晚的。」他拿起电话，说不到两句就问：「要最佳座位吗？」「最佳的。」「三百镑一张，要多少张？」太贵，只让儿女去看算了。买了两张，后来儿女说座位果然是最好的。

是有系统的黄牛市场，有悠久的历史。音乐剧有数年演出时间，黄牛票的出现不可能起于错估了市场需求。查询了几分钟，我的解释是价格分歧。是的，像我们这种游客，不远千里而来，兴之所至要看一场音乐剧，是愿意出高价临时购买的。正规的售票处不能分辨谁是土人，谁是外客。音乐剧的老板于是容许黄牛运作，让大酒店或其他旅游代理以高价照顾我们，因为他们懂得分辨。这样，正规的门票虽然看来偏低，但因为有高价的黄牛市场存在，正规之价其实是提升了。

最近买黄牛听郎朗，最佳座位只高于票面价百分之二十。原因是我们听错了时间，只在开场前十五分钟到达。早到一点价格会较高，迟到一点可能买不到。这种短暂演出的黄牛市场的解释，显然与伦敦的音乐剧的不同。这里不说了。

转谈郎朗，除了一两次发神经的劣评，西方好评如潮。我不同意一般之见，说郎朗将会是一个伟大的钢琴家。我认为不论将来，只说今天，郎朗是举世最杰出的。是的，今天的郎朗是钢琴的Tiger Woods！如下是例举。

（一）一九六八年末或六九年初，我在芝加哥两次听到复出的Horowitz。这位以技术雄视天下的大师，其技术看来比不过今天的郎朗。我没有见过一位能把极端困难章节处理得那样容易的钢琴家：郎朗要怎样就怎样，予取予携，不亲眼见到不会相信。

（二）郎朗演奏多个作曲家的作品，都有极高的水平，而我最重视的莫札特也弹得非常好。这样全面的演奏者不多见。

（三）郎朗的记忆力是千古奇闻。二十世纪的大师鲁宾斯坦，以一日通知就可以演奏十八首钢琴协奏曲的其中任何一首，于是名震天下。据说郎朗在十七岁时就背得出四十首，其他独奏的曲谱更是记得无数。

（四）大动作，但因为欣赏自己的音乐，自我陶醉，动作来得自然。加上天生神技，双手随意翻飞，可以闭眼晴下击而无不命中。郎朗的演奏好看，而好看是大演奏家的一项本钱。

（五）钢琴的音色一流，但音乐怎样呢？我认为还是略嫌夸张，而郎朗喜欢铤而走险。后者非常重要。所有艺术达到顶级都要险而不怪。有些评论者认为郎朗偏走险而略有微辞，但我不这样看。古典音乐的普及走下坡已有一些日子了，险而不怪的创新阐释，足以令人惊喜的，可以再把趣味搞起来。莫札特二百多年前的观点，是曲谱我写，阐释由你。

是二十一世纪了，古典音乐会因为郎朗的出现而增加了色彩。但他是个中国人，老外免不了有点尴尬。说西方完全没有种族歧视是不对的。如果你将今天老外对郎朗的高度评价减去歧视折头，你会发觉他们的评价不下于我。

我还是认为郎朗是演奏得太多了。他说两年后会减少。你相信吗？他给我的印象，是一个为演奏而生存的青年。回头说郎朗的高傲，你找到一个有大成而不高傲的人再说吧。很想听到他弹莫札特的K271。