《朝着天堂走》

     定 价:25.00    

     开 本：16 

     作 者：阎连科 

     出版社：万卷出版公司

    作者曾获得第一、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖、第四届“十月”文学奖；最新力作《桃园春醒》首次入选作品集。   

“回家”，一个富有传奇色彩的梦，意味着寻找到自己的身份，也意味着情感、大地和生活的真正开始。       

【内容简介】

  “回家”，一个富有传奇色彩的梦，意味着寻找到自己的身份，也意味着情感、大地和生活的真正开始。但是在 “回家”的过程中，却总伴随着失败，这是一种退守。“家”成了唯一保护自己的地方，是世界上最后一个落脚的地方。著名作家阎连科在描述这一“回家”的过程中，展现了世界与人的关系，以及它们以何种冲突、何种形式的存在。

张天元在儿子溺死、妻子回城、狗儿黄黄双腿截肢后，发现自己也要回家了，只是他的家是“死亡”。然而，走向死亡去向天堂的路，又是如何呢？《朝着天堂走》以极端现实的表达，近乎神话的结尾，让你不得不掩卷沉思、重新投入……

【目录】

  朝着天堂走

桃园春醒

平平淡淡

瑶沟人的梦

乡村死亡报告

【名家评论】

我非常喜欢阎连科的作品，写得很好，有沉痛感，他写作很有感情。反观有些作家，大概是写多了，故事、文字、情节、语言、技巧、文体都很漂亮，但就是没有感情。 

----王安忆

在普遍帮闲化和优孟化的中国当代作家中，阎连科却是一位罕见的例外。

----余  杰

他的文字常常被一种强烈的绝望感、苦难意识、生命抗争精神所控制。面对现实，他下手既凶狠，又严厉，并在一种绝境生存的书写中，毫不掩饰地说出一个作家面对基本世界时那种悲凉而荒谬的感受----这种感受，给许多读者带来了很大的震动。

----谢有顺

真正好的作品是经得住冷落，也经得起炒作的。一部作品写得好，媒体怎么帮忙都不过分。但一部作品不好，不是媒体炒作过度，而是它本身经不起炒作。一个作家的作品要经得起各种折腾。

----阎连科

【经典选段】

“你坐吧。”

“哎。”

“找我有事？”

“我想了一天一夜。”

“说吧。”

“我想我不能让别人受牵累。”

“直说，别走弯胡同。”

“是我砍了小李村的人头。”

“你说啥？！”

“我是一时失手。”

“你说清楚些。”

“是我一时失手，砍了小李村的人头。”

“真是你？”

“真是我。”

“会上你怎么不承认？”

“杀人偿命，一时就怕了。”

“现在呢？”

“想通了，杀人活该偿命。”

“真杀了，逃是逃不过的。”

“既然逃不过，倒不如自首好。”

“来的人都这么说。”

“谁来了？”

“昌旺、大冈、铁锁……六七个。”

“六七个？”

“昨儿我一夜没睡，这个走，那个来。”

“我就怕冤枉了别人。”

“我没想到，连死也争。”

                                                            -------朝着天堂走

刘丙林是本该早些死的，居然活到了今天，六十几岁。生命便宜了他。汽车轧死了别人那该是多大的不幸，都上有老，下有小，牵牵挂挂，扯扯连连。既然要轧死一个人，选择刘丙林是再合适不过了。他一张白纸，没有负担，又不需要最新最美的图画。是刘丙林死了就好，村人悬着的心可以落下了，刘街悬着的心可以落下了，人世悬着的心可以落下了。

                                                           --------乡村死亡报告

牛林折一桃枝看看，把一朵桃花苞点咬在嘴里嚼了，又“呸”地吐出，说打就打，谁怕谁呀。然后喝酒。举起四个茶色酒瓶，碰在空中，砰砰响着，让春天的草绿气息，在那响声中惊着闪开。酒气碰着春气，半空里漫了燥发的味道，人便觉得极想做些事情。又都年轻，就决定回去把老婆打上一顿。

                                                           ------桃园春醒

“打老婆”折射出的乡村暴力图景

         ——评阎连科新作《桃园春醒》

          李亮  

     在读者的通常印象中，阎连科特别谙熟于在现实背景下讲述荒诞怪异、奇谲华丽的故事，他的每一部小说几乎都会让读者惊讶、愕然与争论，他通过小说剖析人性恶的一面，来拷问人的灵魂与现实的困窘。今年11月由万卷出版公司出版的《阎连科经典作品集》一套三本，在收录了作者的代表作的同时，也选入了他的中篇新作《桃园春醒》，新作延续了作者写作的风格与惯性，但又增添了不少新意。

     “春天来了，我们该做些事了”，小说讲述了血脉贲张的张海、牛林、木森、豹子等四人，借着酒性，在春光萌动的灼灼桃花下，竟荒谬地相约“打老婆”。这种捆绑式的乡村男权暴力，显露出其残忍的一面：豹子往媳妇肚子上捅了一刀，牛林打折了媳妇的胳膊，相比之下，张海只是打伤了媳妇，为了当初的诺言，为了虚伪的面子，竟然把滚烫的热水淋在媳妇的手上。施虐的行动并未就此停止，当他们发现木森并没有按照当时的诺言而“打老婆”时，特意设下色情陷阱使木森无力自辩，最后结果让人唏嘘不已：豹子受尽娘家人的凌辱，木森跟媳妇离婚，好端端的几个家庭瞬间家破人忙……

     阎连科的高妙之处在于通过一个小小的切入口，剥洋葱般地把乡村的现实图景展露出来。他们在姗姗而来的春色面前所表现出来的压抑愤懑，也随着故事的铺展破茧而出。豹子其实是受够了媳妇哥哥的财大气粗、颐指气使的蔑视，木森最终明白妻子其实早怀有二心，他们不仅经济上窘迫，文化上也十分低下，豹子甚至“小学毕业十二年”了，字都不会写。相比之下，村庄的权力腐败盘根错节，权力衍生出的腐败侵蚀着乡村的肌体，造成了财富的落差，在各种因素桎梏下，张海他们当然被压抑得喘不过气来。

     作者很好地利用春天万物复苏的这个季节，人性也在这个时候开始苏醒，其中，包括了改变命运的欲望，也包括了郁郁不得志的烦恼。当这些希冀在现实中不能够得到实现时，男权暴力就开始出场，他们把自己的痛苦嫁接到女性身上。或许有些人在殴妻时，内心还有恻隐之心，但在群体的怂勇下，却盲目地随从，最后造成无可挽回的损失。当所有的一切都豁然开朗之时，我们会顿悟，阎连科在这篇小说中，已把矛头指向了人性恶、男权与现实权力的压榨。

     如果小说就此嘎然而止，也不失为一篇好作品。当然，阎连科并不仅仅满足于揭示恶，他还寄托了一种柔情性的善。小说的最后，他们四人再次相聚桃园，又开始面对着一个难题：“做些事儿”，那么，又该如何办呢？除了抓阄之外，木森提出一个近似荒唐性的建议：谁把桃花扔得最远就照谁的意思做。令人始料不急的是，木森所扔的桃花在春日里飘得最远，那就意味着——大家都得回家给老婆买件新衣服。这种摒弃恶，向往善的隐喻迥异于阎连科以往的作品，在冷峻的同时，也捎带了丝丝暖意，或许这正是作家本人在人性思索上的“桃园春醒”吧。

             作者地址：上海延安西路1538号少年儿童出版社文学室  200052

   四号禁区 

  定价:25.00 

  开本:16 

  作者:阎连科  

  出版社:万卷出版公司                        

   作者曾获得第一、第二届鲁迅文学奖，

第三届老舍文学奖、第四届“十月”文学奖；

《大校》曾获解放军文艺中篇小说奖。    

【内容简介】

  鸢孩是一个独自驻守在“四号禁区”的年轻的士兵，陪伴他的只有一只警犬黄黄。他和唯一赖在禁区没有搬家的83岁的老人的孙女小菊，既是军民关系，又是暧昧的青年男女的相恋关系。神秘秀丽的山间景色和朴实淳厚的民风让你联想到沈从文的边城，同时，出人意外的故事情节和令人扼腕惊叹的结尾，又使你唏嘘不已。自然而然地，你会更加迷恋上阅读阎连科的独特审美中去。。。。。。 

【目录】

    四号禁区

和平战

中士还乡

和平寓言

大校

寂寞之舞

【名家评论】

我非常喜欢阎连科的作品，写得很好，有沉痛感，他写作很有感情。反观有些作家，大概是写多了，故事、文字、情节、语言、技巧、文体都很漂亮，但就是没有感情。 

                                                      -----王安忆

在普遍帮闲化和优孟化的中国当代作家中，阎连科却是一位罕见的例外。 

                                                                  ----余杰

他的文字常常被一种强烈的绝望感、苦难意识、生命抗争精神所控制。面对现实，他下手既凶狠，又严厉，并在一种绝境生存的书写中，毫不掩饰地说出一个作家面对基本世界时那种悲凉而荒谬的感受——这种感受，给许多读者带来了很大的震动。

                                                                  -----谢有顺

我觉得写作是与读者战斗。你的小说必须要超出读者的想象，你的想法必须来自于头脑，来自于生存的灵魂，没有这样的东西存在，读者就会抛弃你，或是你会被读者打败。

                                                              -----阎连科

 【经典选段】

 鸢孩望着头顶的水色天空。

“你就说你心里想我不行?”

小菊掐一朵黄花塞到妮子手里。

“我真的没有想你，我想我身子下的山洞。”

鸢孩站了起来。

“你不会恋爱，笨死笨活。”

小菊望着又长高了一些的鸢孩。

“你才不会恋爱。”

鸢孩往前边走去。

“等一会儿教你学学恋爱。”

                                                          ------四号禁区

郁林其回眼瞅瞅房子，一大间，十四平方米，床、桌、立柜、电视机、电冰箱、衣服架、大板箱、女儿的三轮小车、布娃娃、从老家捎来请城里人吃新鲜的红薯，七七八八，全在这一间屋里。只老婆那件风衣，还点出一星红亮。看一眼这些，郁林其仿佛又嚼了遍六年的夫妻生活，他回过头来，望了一阵子老婆，轻轻说了句：

“我确实对不起你，萍。”

老婆瞧着他。

“不是对不起，是你害了我。”

接下他又默一会。

“咱俩离了吧。”

老婆死死盯着他。

“你说啥？”

他说：

“离了吧。”

她说：

“你再说一遍。”

他就说：

“离婚吧，我同意。”

                                                                   ----- 和平战

本书荣获2003年美国华盛顿州最佳图书奖

一部壮丽动人的历史爱情小说

描写印度最有权势、最具争议性的皇后

堪称印度的武则天

反抗传统、传奇瑰丽的一生

                                《第二十个妻子》                                        

                        【英文书名】The Twentieth Wife

                        【定  价】24.00                   

                        【开  本】16

                        【作  者】【美】樱杜·桑妲蕾森Indu Sundaresan

                        【出版社】安徽文艺出版社 

【内容简介】

她是印度史上最有权势的皇后。

但她生在滚滚的沙尘中，从小在后宫角落长大。她八岁第一次见到英俊的王子，就决心要做他的妻子。但她被迫与一个不爱她的军人结婚，直到三十四岁才与真爱重逢。而他，已是一代君王贾汗季。婚后，贾汗季册封她为“世界之光”。

樱杜•桑妲蕾森（Indu Sundaresan）以罗曼史笔法写历史绮情，这是她的第一部长篇小说，叙述茉荷茹妮莎反抗传统，瑰丽曲折的一生。作者对印度历史与皇室生活的考察，更为小说增加了细腻的写实色彩。

【作者简介】

樱杜·桑妲蕾森（Indu Sundaresan）

当代小说家，在印度出生长大，大学主修经济学，毕业后赴美攻读研究所。由于父亲和祖父都是说故事的高手，她从小听他们述说根据印度神话再加上丰富想象力编织的故事，对历史故事尤其着迷。《第二十个妻子》是她的成名作，之前写过两本小说，发表过其他短篇小说。近几年来还积极参与戏剧制作，目前定居于美国西雅图。《第二十个妻子》的续集《玫瑰盛宴》（The Feast of Roses）叙述女主角从成为皇后到过世前的故事，同步出版。

【推荐语】

樱杜编织了这个毫无破绽的故事，将她对莫卧儿帝国时期的政治事件所做的扎实研究，与虚构的描述融为一体……技巧高超得让人对莫卧儿宫廷生活有种油然而生的熟悉感。                   

                                                                 -------The Seattle Times

大致上符合史实，桑妲蕾森编织了一部迷人而引人入胜的小说，故事围绕着主角茉荷茹妮莎，一个拒绝遵守皇后本分，敢于将自己的角色定位为决策者，挑战所有规范的女子。

                                                              --------- Free Press Journal

刚开始读这个故事，我对这位印度史上最有权势的皇后的印象似乎仅止刻板印象：倾国倾城、任性自傲、集三千宠爱于一身。然而续读下去，透过作者对于那个时代的印度的深入描绘，也才意识到印度女性，即使贵为皇后，在当时也是倍受压抑的。而随着故事情节的开展，茉荷茹妮莎的聪慧坚毅、城府深沉以及渴望权力的性格也越来越鲜明；看着她一步步在宫廷里扩展势力，也越发期待接下来她将如何继续挑战传统父权、成为一位不平凡的皇后。

                                                                     -------by 吴佩颖

【序言】     

序言

《第二十个妻子》是根据事实并以部分想象情节贯穿的一部历史爱情小说，女主角茉荷茹妮莎三十四岁才嫁给印度莫卧儿王朝的贾汗季皇帝，但其后十五年以他的名义统治帝国。十七世纪去过贾汗季皇帝宫廷的人，在返国的记述里对她着墨很多，当时她正权倾一时。这些人都未亲眼目睹过她，他们对英属和荷属东印度公司雇主所描述的，部分是事实，部分是传说，部分是市井的街谈巷议。

这些说法都千篇一律地提到她出生时不寻常的遭遇、在萨林（即后来的贾汗季）即位前两人的恋情，以及怀疑萨林是她丈夫之死的主谋。当代史家一般并不同意这些说法，但所有作者对某些观点看法倒是一一致，贾汗季从此未再迎妻纳妾，茉荷茹妮莎是他第二十个妻子，也是最后一个妻子。虽然他在回忆录里只略为提到她，但是她是他在一六二七年过世前生命力最重要的人。印度很多诗歌和民谣都是以他们的爱情故事为题材，而著名的爱尔兰诗人汤马斯·摩尔（Thomas Moore,1779-1852,著有The Last Rose of Summer等知名作品）的诗集《拉娜茹珂》（Lalla Rookh）就是根据他们的故事写成的。

围绕着她的传说几百年来萦绕人心，开始引起我的兴趣。这个隐在面纱后的女人是谁？为什么皇帝对她痴心不移？为什么他给她这么大的权力？在那个据说女人鲜少露面和发言的时代，茉荷茹妮莎铸造有自己名号的硬币，发布敕书，与外国贸易，拥有船只定期往返于阿拉伯海，赞助艺术，批准修筑了许多到今天还存在的御花园和皇陵。换言之，她跨越了传统的藩篱，这一切都因为皇帝爱恋她到了痴迷的地步。

有关她的说法莫衷一是，有人说她慷慨大度，也有人说她残酷卑鄙。她深爱贾汗季，对他着迷到无法自已的地步，她用美酒和鸦片麻木他的感官。可是，他生病时只求助于她，连御医都不相信。《第二十个妻子》是依据所有这些有关茉荷茹妮莎的野史写成，这些野史大部分是在她死后以及她以皇后身份统治时所写的。

她在嫁给贾汗季之前的生平故事是以历史为本，但穿插一些想象的情节。萨林反叛阿克巴、库斯劳反叛萨林、贾汗季在库斯劳逃到拉合尔后对其下毒手、乌兹别克国王和波斯国王威胁帝国西北边境、德干战事、甚至茉荷茹妮莎侄女与库伦王子订婚等，这些都是史实。在萨林王子意图进攻亚格拉的国库未果后，阿里库里叛逃，他支持库斯劳，杀死库图布丁汗·柯卡，以及死在帝国大军手里，也都是事实。至于其余的部分，我是依据市井耳语、十七世纪到印度旅人的说法、茉荷茹妮莎的传说，再加上自己的想象。

莫卧儿王朝前后共有十九位皇帝，统治长达332年（1526-1858）。提到王朝伊始的六个主要皇帝，一般的说法是：巴布尔（Babur,在位1526-1530）建立帝国；胡玛雍（Humayun,在位1530-1556）丢掉江山，被逐出印度，又中兴复国；阿克巴（Akbar，在位1556-1605）十三岁即位，巩固帝国；贾汗季（在位1605-1627）接下父亲留给他的江山后，开疆辟土的功绩不多，但是以风流韵事而传世知名；从小就熟知父皇贾汗季与茉荷茹妮莎感人爱情故事的库伦王子，即位后号称沙贾汗（Shah Jahan，在位1627-1658），他兴建了人间不朽的爱情纪念建筑泰姬玛哈陵（Taj Mahal），而留名青史；随后的欧朗柴布（Aurangzeb，在位1658-1707）穷兵黩武并沉迷于宗教迫害，是帝国由盛转衰的罪魁祸首。

这些帝王所娶的女人，或者她们所掌握的权力，鲜少被论及，《第二个妻子》一书企图填补这段空白。

有一件事是不争的事实，季亚斯·贝格（茉荷茹妮莎的父亲）家族的女人对她们的男人和印度历史有相当程度的影响力。后世给贾汗季一直到一六二七年他逝世前这段时间，一直大权在握。她组了一个三人执政团协助她统治，她父亲季亚斯·贝格、哥哥阿布尔·哈山和贾汗季三皇子库伦。本书续集《玫瑰盛宴》（The Feast of Roses）里所叙述的就是这段故事，茉荷茹妮莎以皇后身份入宫一年后，库伦就娶了她侄女艾珠曼德·芭努·比干（阿布尔的女儿，季亚斯的孙女）。库伦即位成为沙贾汗皇帝后几年，艾珠曼德在为他生下第十四个孩子后不幸过世。为了纪念艾珠曼德，沙贾汗修剪了泰姬玛哈陵，当时茉荷茹妮莎还在人世。

一般来说，因为泰姬玛哈陵，全世界都知道库伦对艾珠曼德的深情。毫无疑问，贾汗季对茉荷茹妮莎的至情也不遑多让。他或许没有为后世留下纪念性的建筑，但是他给了她晚年的挚爱，随心所欲的最大自由。茉荷茹妮莎也确实充分运用这个自由，且因深爱他而尊重他的意愿。她以一介女流统治帝国而知名，但是她之所以成为权倾王朝的女子，是她身为皇帝的夫君衷心如此，一点都没有心不甘情不愿。

                                                                樱杜·桑妲蕾森

                                                                  美国西雅图