——“永”字八法揭密

作为一种泛化的象形（脱离文字意义的象形），象在汉字中并未完全剔除，它以隐约的形式存在，正如卫夫人所说，“隐隐然其实有形”。虽然在汉末魏晋时代书法强调“纵横有象”，但是后人已难于从中看到“象形”的存在，如宋代米芾指责此时的书论“征引迂远”，不切合实际。今人一般也只是从理论上承认它，而难于在作品中感觉它的存在。何以如此？其中必有玄机在。为洞悉其中的奥妙，我们不妨看看一幅抽象绘画和几幅抽象摄影。

                           
                                               我与李重在刘荫祥先生家中

11月初我应邀，赴著名画家刘荫祥先生府上做客，席间认识了多位朋友，其中有作

                                 顿子斌  现代书法《盛世》
    怎样去表现盛世？用任何场景去表现都难免胶柱鼓瑟，因而用抽象——汉字“盛世”本身表现似乎更合适。

                                大公報記者 李 遼 文、圖

圖：李桂金硬筆書法作品

中國首家硬筆書法藝術館日前在天津青少年活動中心建成。同時，天津市第三屆硬筆書法大展在該藝術館開幕，集中展示當代硬筆書法藝術的創新成果。

硬筆書法最初被稱為「鋼筆書法」，由於工具的改進和種類的增加，也為了區別於毛筆書寫作品的傳統概念的書法，才出現了「硬筆書法」一詞。硬筆書法的實用性、便捷性

                                    视觉幻线  《斑马线上》

   这是由口香糖残迹和车辙组成的画面。下面是一位大一学生的感受：

  “ 整幅给我的感觉是一种美的的享受。两个随意的点被一条线连在一起，无形的东西被偶然地牵在了一起，似有似无。一条线从中间截断，有力度的分开。旁边的斑马线有序地组合在一起，就像艺术乐曲，有节奏、有高低、有起伏，带动整幅画面的

我拍了一些以头法丝作为素材的抽象摄影。有摄影家对我说，你的“现代书法”称为“书法幻线”，你的摄影何不称为“视觉幻线”。于摄影我本外行，蒙其抬爱，我的40幅原生态作品竟参加了“天津第一届新视觉摄影展。”

在“视觉幻线”中，发丝可以具有惊心动魄的力量，扣人心弦，也可以幽深无际，勾魂摄魄，引人遐思。

也有评论家对我说，你的摄影有硬笔书法的影子。

于是我不禁自问：硬笔书法的最高境界是什么？

    昨天上午九三学社中央书画院在全国政协礼堂举办《薪火相传——建设中华民族共有精神家园书画邀请展》，作为参展作者我应邀赴京参观了展览。开幕式上与多年不见的师弟邱才桢和几位书画家不期而遇，喜出望外。另外，我有幸见到了博友著名书画家王文英先生。此前知道她是美女，果然名不虚传。

    全国人大常委会副委员长，九三学社中央主席，韩启德先生仔细观看了每幅参展作品，并逐一进行了点评。此前我对他知之不多，这次展览才得以领略他的风采。出乎意料的是，作为科学家，韩先生在书法上也造诣颇深，其结构严谨，一派书卷气，从展览题签（“薪火相传”）可见一斑。谈起书画欣赏，其眼力甚至让业内人士惊异。我参展的作品属于“另类”，为现代书法，他看起来饶有兴味，对新生艺术表现出浓厚的兴趣。先生谈起拙作来也头头是道，我们之间的交流不存在任何障碍（在这方面比和许多书法家交流顺利多了），当然这与叶培贵（九三学社中央书画院副院长，北京书法家协会副主席）王文英和洪亮几位先生在一旁美言分不开。 

书法幻线  她——形而上之思

书法幻线  她——无题

    在西方现代美术史上有两位学法律出身的绘画大师，一位是瓦西里·康定斯基，一位是安东尼·塔皮埃斯。

     前者为热抽象的开派人物，其目标是“推倒绘画与音乐之间的围墙”。他所写的《论艺术的精神》、《点、线到面》、《论具体艺术》等著述，成为现代抽象艺术的启示录。 康定斯基1866年出生于俄国，其祖母是蒙古公主。他1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。三十岁的时候，为了学画，他抛掉了法律教授的职位，赴德国慕尼黑学画， 1900年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。今天大概不会有人放弃教授不当，而去改行学艺术。但是正是这一不同寻常的决定，使他成为现代抽象绘画理论和实践的奠基人。