唐朝晖，日记草稿本

一些物质组合成办公室，一些物质组合成职称证书，一些物质组合成汽车，一些物质组合成街道，一些物质组合成平台，一些物质组合成话筒，一些物质组合成生命，一些物质组合成家。

四千米高空之上，云复制着下面的物质：

一些物质组合成湖泊，一些物质组合成峰谷，一些物质组合成路，一些物质组合成漫天的羊群，一些物质组合成拥抱的两个人。

下降，穿过这些物质，这是一些白色的云，空茫一片，都是云，这个时代被称为云时代。

穿行在云中。我不停地说：什么都没有，什么也没看见。

云的物质在太阳光中白得晃眼。

我的《梦语者》在搜狐读书首页焦点图上被推荐。

谢谢！

                 《梦语者》（选章）

方式

我是死亡路上的一棵树。行人无可奈何地把手伸过来，摘二个果子充饥。谁又不敢这样?谁又不能这样?

——我是死亡路上的一棵树，长在众生必经的路上。除非，她跨越生命的十级台阶，一头撞倒在树上，那样，血让我更有灵性，血让我与众生通灵(已故的林业工人岳父说：树染血而成精)。血让我醒悟，脱离浑浊状态，与万物同居。

可能的我

死亡在踢门，嘶哑的声音扯断我灵魂的脐带。不知何去何从的魂能否在麻木

'影响力中国2012柔刚诗歌奖'颁奖会上，北京师范大学南山诗社的诗歌吟唱，惊人的好，这是我拍摄的视频，表演结束后那最后一声吼：“好”，是燎原先生发出来的。本次荣誉奖为吉狄马加，主奖是麦芒，新锐奖是王西平。

吟唱的笛声好听。

吟唱的内容是：

            《从军行》
              王昌龄

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

你已经做到了，在身体两侧。

声音呢？

树站在篱笆外面，整个冬天，一言不发。枝条，素雅地一根根填满天空。只有粗树枝，一片叶子也没有。

风骑在白马上，远观其变。

农历二月初二，龙抬头。

树林里有人说话，是鸟的天使。红棕蓝黑条相间的羽毛，鸟鸣叫着飞过窗前。凝视树枝的最前端，灰色的树枝里饱含着一小滴绿。

灵物不动而动，自然流淌。

谁在冲破树枝的每一个关卡，开花之后，才有叶子。就这样看着你，远远的近近的看。

春天正艰难地渋过一条没水的河，岸床里的沙石风化成岭。

你还是一言不发。

诗歌是我们这颗尘世之心进入灵魂世界最直接的武器。

尘世之心与灵魂的同在性才有诗歌的出现。

《一个人的工厂》是我1986年到1996年在湖南铁合金厂二分厂石灰窑工作十年的生活经历，写的是我工作的内容和那批血性、朴质的工人同事。里面写到的每一个人都在现实的物质中存在着，与我的身体有着直接的接触。

而《梦语者》，是我1991年到2008年的一部精神史，生活和物质仅成为外在的导火线，精神或者说灵魂在黑暗和辛劳中游离，失魂落魄。这是我个人很珍爱的一些诗歌（散文诗）小作品，写了十七年，准备了四年之后，终于被编辑和作家刘汀看中，被中国人民大学出版社出版，真诚地感谢你们，尤其是编辑刘汀，从设计到编辑、花了很大的精力，谢谢你们。

我这里必须要写的彭燕郊老师，他已经去世了，他是一位真正的散文诗人，是一位真正的诗歌出版人，我去参加青海湖诗会的时候，北岛在会上的发言，很大一部分内容谈的就是彭燕郊先生的翻译和他的诗歌精神，彭燕郊老师在我写完《梦语者》第一部《心灵物语》之后，他就给予了很高的评价，并写了一篇近两万字的评论；永远先锋的独具一格的优秀作家残雪，也为我的散文诗作品写了评论；还

一个人就是一篇不同的文学作品，有些人是小说，有些人是散文、随笔，有些人是诗歌、杂文。唐兴玲是一首没有结尾的组诗。

完美的诗歌如山河大地浑然天成地落在我们面前，每个人对每一篇作品有着各自的解读。

2012年4月29日凌晨4点，唐兴玲去了。

所有文字于她已经没有任何意义，但我还是要写出她的名字……

年少之时，在长沙，我们五六个人每周都有一两天在一起吃喝玩乐谈诗歌，说闲话。

从接易清华、远人、韦白的电话开始，与唐兴玲相关的场景，就零零碎碎地充斥着我的头脑，过去的记忆不断被重复和穿插。

那天早上，从北京到长沙，我回到长沙，去看她。必须看到她，因为我不相信一位仅大我一岁的诗人会如朋友说的那样：生命处于最后状态。

我离开长沙七年整，唐兴玲也搬了新家，随友清华、杨平方上楼，进她房间。

她躺在床上，闭着眼睛，发出痛苦的呻吟。站在她床前，我一个字也说不出来，很久很久，我才喊出她的名字：兴玲。

她痛苦的呻吟，难道是一种告别？

她太累了。已经没有力气睁开眼睛，睡眠已经两天没有亲临她的身体。她艰难地呼吸，大口大口

临近睡眠的悬崖，梦的界碑阴沉着脸，黑夜绵长地铺满了两个世界。我扶着石碑，担心被吹进黑色的风中。

我读着一位死者翻译的另一位死者的诗集。他们刚刚去世才两三年。

阅读构成了我们三个男人的一次镜面式审视。从标题到诗歌本身，从序言到译后记，心灵境地的城池不断地交接换替。文字的战士随硝烟进退。我擦拭着镜子上的水汽，急遽流落下来的水珠窜成一个个符号。握住一双从里面走出来的手，飞过田野的激情，凌晨回家。

我们都置身于书房，心已经随一匹马而去。

我听到女人的哭泣声，随着我阅读的节奏，一声接一声地哭泣。偶有嘈杂的多声部的哭泣声加进来，但听得不是很分明，是和声式的哭泣。

几张脸横着流过我的身体，其中一张面具脸恍恍惚惚地从左边出现，在右边消失。

是她们在哭泣。

她们中间没有我深爱过的女子。