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杂谈

带着“华语乐坛专辑销量破千万张第一人”的荣誉,鹿晗的“新歌 Remix”、“番外版”概念专辑《XXVII 》惊喜上线。

关于唱片销量,它曾经是流行音乐工业最重要的基石。在过去,我们判断一位歌手、一张单曲或一张专辑成功与否,只关注数字。Michael Jackson,流行之王,他的《Thriller》,人类历史上最畅销的专辑,狂销6500万张;Pink Floyd,最伟大的摇滚乐队之一,他们的身后是拥有4500万销量的《The Dark Side of the Moon》;歌神张学友,在台湾华语专辑销量排行榜Top 10里占据4席,《吻别》所缔造的全台130万张、全球销量400万张的纪录,代表了华语唱片业黄金时代的皇冠。

而现在,鹿晗以新世代之姿,通过了流媒体这一载体,缔造了1000万 的《XXVII》系列数字音乐专辑的销量纪录。

对于我等从卡带、CD、数字音乐一路买买买过来的Old School来说,这是一件了不得的大事。遥想2014年底,Taylor Swift推出她的《1989》,并傲气地向全球的流媒体商发话:要么买,要么别听——是的,在线试听都没门。当时,中国的各大音乐服务商和乐迷都傻眼了。在此之前,我们对网络音乐并没有建立任何的收费机制,Taylor也成为了中国大陆第一位强硬地要求必须付费收听

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杂谈

第二季《蒙面唱将猜猜猜》已在9月正式回归。于是,每周一回到办公室里,同事们凑在一起便会说,诶,那个谁谁谁啊,是不是就是谁谁谁啊?

讲真,因为大张伟平地一声雷式的玩梗,以及陶子和Ella经典的台湾式综艺腔调,还有巫启贤的老江湖、沈南的插科打诨,再配合台上X-Men歌手们的各种垮掉式才艺,《蒙面唱将猜猜猜》真的很容易被归类为那些“老不正经”的娱乐综艺。可是,当把这些“为了节目更好看”的枝蔓拨开时,你会发现,《蒙面》其实是一档很本格派的歌唱类节目。蒙着面的歌手,实际上是抹去了他的名字、地位、标签、影响力,面具如玛利亚之墙,隔绝了两端,里头的歌手很安全,外头的听众很纯粹。除了某些时候歌手使得障眼法,大多数时候里,他们经年累月所沉淀下来的演唱技巧,甚至是舞台上的小动作,都会引领着观众,一步一步揭开谜底。

可是,有的歌手辨识度真的太强。“这把声音,我化成灰都能认出来”,这难道不是对闻声如见

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杂谈

理由很简单:五月天(尤其是主脑阿信)是标准的“世界公民”。

他是台湾人,但他会记得他曾经见过的中国大陆贫困山区的孩子的脸:

韶关,其实就是我家,我国著名的粤北贫困山区

​同样的,他也会在德国之行之后,不断地默念:Never Again。

》》》》传送门:阿信德国行博客


我一直觉得,以阿信为旗手的五月天(当然,团长,玛莎,石头,冠佑,他们都一样),他们的同理心,他们能够真正设身处地为他人着想的、骨子里头的善良,是他们成功的最重要的法宝之一。

所以,在五月天的辞典里面,根本没有“台独”两个字。

用政治地缘去限定音乐家,真是很愚蠢。


作品说话。

《Final Home》是五月天第一次有明确主题的演唱会,《晚安地球人》、《这个世界》是这一场演唱会的

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杂谈

1

先给大家讲一个,也许是众所周知的故事:

1961年4月11日,耶路撒冷,阿道夫·艾希曼(Adolf Eichmann),纳粹德国党卫军中校,把600万犹太人送进集中营的指挥官,被称为“犹太刽子手”,终被反人道罪等十五条罪名起诉。

从照片上看,艾希曼长相普通,甚至还有点知识分子做派,和我们想象中穷凶极恶之徒对不上号。面对控诉,艾希曼表示,他所做的一切都是“奉命行事”。他认为,作为一名军人,绝对的服从是他的天职,他并没有主动作恶的念头。

艾希曼

​最后,艾希曼还是被判处了死刑。1962年5月31日,绞刑,完毕。

此后,因纳粹而流浪美国的犹太作家写下了《艾希曼在耶路撒冷》,提出了现代哲学及政治理论中重要的观点:平庸之恶。


2

在艾希曼的原始语境里,平庸之恶其实很好理解:在我们传统认知里,大反派都会有各种脸谱化的描写,处心积虑,阴险狡诈,大写的“恶”在额头上。可在艾希曼的身上,我们似乎并没有看到这种特征,他就是一

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杂谈

上周的《中国新歌声》,周杰伦又“救人”了。

​上一季羽田的虎口脱险还历历在目(虽然最终没有躲过淘汰),且当时还掀起了网上激烈的讨论。毕竟,在淘汰赛中,每个导师手中有且仅有一次行使“复活”的权利,在这个残酷的竞技场上为其中一位学员额外提供的“血条”,每个人都知道其分量。往重的说,这关系到不止一位选手的音乐演唱生涯发展。这一次,周杰伦伸手救下的是达布希勒图,他以三票之差不敌刘欢战队的冀行。当达布随着升降电梯眼看就要沉落到舞台底下时,周董果断按下了复活键,让他得以继续《新歌声》之旅。

为此,我们不禁要问,达布希勒图有何能耐,值得周董动用仅有一次的复活机会?

​盲选时,达布唱的是《第三人称》。这首来自台湾新锐创作歌手hush!的作品并非热门之作,结果害得当时一众自媒体不管三七二十一,把其误作蔡依林《呸》中的另一首由林俊杰创作的同名歌曲,并在几位天王天后

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杂谈

有一种人,我们叫他“Band仔”。

“Band仔”从小嗜琴如命;寝室里堆满了各种吉他教材;墙上贴满各种乐队海报;走路时总是带着风,踩着自己才能感受到的鼓点节奏;在每一个夜深人静的时刻,任凭白天所遭遇到的种种快或不快,都被倾注在琴弦上,喷浆而出;当手指在琴上翻滚时,恍如觉得有千军万马在身后驰骋;琴是最值得信赖的伙伴,那些被写入身体记忆的旋律段,记录了那些叛逆生长的肆意时光。

让我感到诧异的是,长着一张俊美脸蛋、不断在荧幕上展示自己青春无敌的偶像形象,这样的许魏洲,竟然也是一名“Band仔”。

对许魏洲最早的印象是“一个冉冉升起的年轻演员”。同时也道听途说,他是一个“爱弹吉他爱写歌”的男孩,可也没太往心里去。哪个男生不爱耍帅,不爱手里拿一把电吉他呢?结果某日在B站上看到他的一段吉他合辑,看到那个曾经青涩的少年,在宿舍、课室以及各种舞台上低头弹奏的样子,再顺藤摸瓜地瞅了下他学生时代的经历,忽然才猛地醒悟:咦,原来许魏洲也曾是此间的Band 仔呀。

以及他最新发行的新专辑《THE TIME》中的第一篇章《15分钟的疯狂》。

“每个人都能在15分钟内出名;每个人都能出名15分钟。”将近半个世

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杂谈

8月4日凌晨,邓紫棋新歌《穿越火线》上线,并迅速登上各大音乐榜单榜首位置。这首歌的音乐风格,也正如其热烈的市场反响一致,“燃”“爆”,让人过耳难忘。

​这首完全颠覆邓紫棋以往风格的新歌,也是她与音乐创造才子汪苏泷的首度合作。以一段流畅的电子滑乐开启序幕,一阵子弹声过后,电吉他的连复段呼啸而来。伴随强节奏鼓点声而来的是一段铿锵有力的rap——不是流俗的R&B,更像是纯rocker的呐喊。《中国有嘻哈》让underground hip-hop变得炽手可热,而邓紫棋在金属摇滚曲风中大胆加入嘻哈饶舌元素,让听者不自觉置身于热血与激昂的情境中。直到邓紫棋用她的招牌铁肺唱出“机枪子弹上膛,呼吸血脉喷张”,才终于让人回过神来,原来这的确是一首纯粹的中文歌,而不是来自某个欧美硬核摇滚乐队。

第一次收到汪苏泷的摇滚小样时,邓紫棋非常兴奋,立刻手痒难耐写下了rap歌词,并根据自己的理解修改了副歌歌词,这首《穿越火线》终于以现在这个面貌横空出世。

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杂谈

当我听到辰亦儒发表了他久违的个人音乐作品时,不由地吃了一惊。

拥有一张帅气面庞,一身漂亮精壮的体格,辰亦儒Calvin近年一直活跃在影视及综艺上。有时候扭开电视机,忽然看到他时,总会感慨,明明是1980年生人,为什么神情体态能保持成这样,让人羡慕嫉妒恨。从极致的功利主义来看,辰亦儒其实并没有发行新EP的必要。和影视圈的如火如荼相比,音乐市场上的音量着实可怜。但是,Calvin及其所在的唱片公司华研国际还是保持了一贯的“任性”。辰亦儒的第二张个人音乐作品,个人EP《IN》,以一种不同寻常的方式和我们见面了。

​说《IN》不同寻常,确是因为和辰亦儒过往风格有明显的区分。在他上一张的专辑里,辰亦儒虽有硬朗,HIP-HOP的节奏脚步有风,以及带着一丝英伦摇滚的忧郁,但整体而言还是一个充满了阳光气息的大男孩。可在《IN》里面,他忽然像换了一个人似的。同名曲《硬》用Trap(陷阱说唱)作为节奏和音色的底子,那些听起来油渍满满的段落,辰亦儒毫不掩饰他的攻击性:“她公开直播哭着唱完小幸运,说不想变明星好想要静一静

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杂谈

金贵晟给我的印象,无他,两个字:唱将。

最早在电视上知道他,那时的金贵晟已经是一个演唱技巧纯熟、情绪表达自如、嗓音辨识度也属上佳的歌手。后来他签约至唱片公司,经过了许多道工序的打磨,出落的声音愈发老练。如果单从演唱上来说,我甚至会把金贵晟和林俊杰(人称“行走的CD”)、李克勤(人称“CD勤”)等公认的以演唱稳定度著称的前辈比较。可另一方面,我又会觉得金贵晟太过稳了,似乎在他开口唱第一句时,就能猜到最后的大团圆结局,美则美矣,但是否缺点儿惊喜?

我想,金贵晟自己也定知道这个问题。他在静静地积蓄力量。终于,2017年,距离他的首张个人大碟发行已过去三年之久,他才以《简装歌手》的姿态再度出发。

专辑之所以取名为“CONCISE SINGER”,一方面展现金贵晟作为歌手的本质,没有绯闻,没有八卦,他的世界就是那样纯粹;另一方面,这也代表了金贵晟的隐隐的自信,“简装”CONCISE代表了他的“本格派”,在没有多余的风格化或标签的定义,金贵晟的音乐具备了无数可能性,他可以把自己包裹在不同的盒子里,在何种的应用环境里都展现出自己的适应性。

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杂谈

我想,对于赵照这样的创作生命个体来说,他人的评价是没有太大意义的。他自己都说了,“不诗人,不民谣,不摇滚,不艺术,不偶像”,那还在意什么乐评呢?

但作为听者,听完了,还是有话得说。

专辑起名为《赵照》,用纯粹的的红黑色彩撞击,赵照侧面的剪影,他眯着眼睛的样子,结合他的长发,颇有几分禅意。民谣歌手有许多,唯独赵照给我的气质是“修行者”。多少人会把自己的音乐弄得清汤寡水,以此来展现自己的淡泊明志,宁静致远,毕竟木吉他连同其它的埙、萧、笛等有最接近仙气的音色。相比之下,赵照的音乐其实显得很“吵”。如《过期荷尔蒙》里,他扭了一个很大的失真,有着地道的流行摇滚Riff,在唱完一段副歌后,赵照还要“Wao”一声,让电吉他独奏carry全场,这哪里是什么民谣了?

​实际上,赵照从未因“民谣歌手”的身份画地为牢。况且,哪怕赵照用了这样激烈的表达方式,你依然会觉得他是一个在凡尘里修道的居士,他虽然暂时落在樊笼里,却不为俗事所绊。包括那首《请你轻一点折磨我》,标准的蓝调摇滚,口

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