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走向发表之路:陈清贫投稿指南访谈录

(2009-03-08 12:32:26)
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2009

换岗

打工知音

知音

综合部

约稿函

供求信息

陈清贫

文化

分类: 陈清贫教战系列

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    阿木问:现在很多作者反映,你们《打工知音》的选题越来越难找,好象路越走越窄了,你对这个问题怎么看?

    陈清贫答:《打工知音》走平民路线,致富信息讲究实用,是新的理念,但看上去就可以上手。如,火车上卖凳子、地图,大型晚会、娱乐节目场外卖手掌拍、望远镜等,从城市收集弃用的儿童玩具转卖到农村。看了,马上可以照葫芦画瓢。不要技术,不要加盟费,不要太多投资。当然如果发过了,自然不好再发。

    《打工知音》最忌讳的致富信息是:苦练绝学、家传秘方、天赋异秉。那别人怎么学?比尔盖兹是财富英雄,谁也不否认,但这种天才一百年出一个,谁也学不了。因此,我们宁愿发大家能学到的、触手可及的财富英雄。

    因为社会总是在发展的,新事物层出不穷,稿件也是写不完的,我们缺的是一双发现的眼睛。

    21世纪初,就曾有一名人断言:所有的发明都已经创造出来了!因此,科学已经终止。现在回头想想,那是一件多么可笑的事情。

    对全国报刊而言,选题之路不会越走越窄,只会越来越新颖、越来越有时代特色。

    中原男人问:新手上路,想问老师一个问题,在与你们编辑交流时最忌什么?如果一次拿不出完整的稿子,能与编辑再线交流稿件的谋篇布局吗?

    陈清贫答:最忌讳对该杂志一无所知,说的题材格格不入。如果一次拿不出完整的稿子完全没有关系,只要题材好,其实编辑很愿意跟你谈论、交流稿件的谋篇布局,作者少走弯路,编辑自己日后也会少费些编辑工夫。

    中原男人问:《知音》和《打工知音》的纪实稿,每篇必须有证明材料和相关照片吗?如果费尽周折,主人公不同意发表稿子怎么处理?

    陈清贫答:一般都需要,这是硬件,马虎不得,否则就无法控制假稿、水稿了。如果费尽周折,主人公不同意发表,那稿子就要么化名再说,要么改成不要证明的故事或小说。除此以外,就只得忍痛放弃。因为当事人不同意,杂志社也不敢发。万一发了,当事人可以以“侵犯个人隐私权”扯皮、索赔,很麻烦。

    周兴全问:对于已报道过的热点新闻,如何提炼出新的主题?

    陈清贫答:大题材,在某一举国关注的事件之后,你得另辟一路,寻找适合你想投媒体的新切入点。如影星傅彪去世后,有人马上给我们写了他和杭州一下岗工人的交往;巴老去世,有人马上写了《巴金爷爷,我愿永远当您的“小拐棍”——一个昔日四川打工仔对一位伟人的深情追忆》;九江地震后,有人马上写了一对打工夫妻,在婚礼时突然遭遇地震,房倒屋塌,却又被爱心如潮水淹没,感人肺腑。

    这三件事,都曾经是举国关注的,都不是主流媒体主力报道的,你得从中寻找你想投杂志的题材,而且还得快。时过境迁,就又来不及了。

    代韧飞问:我想问陈编辑一个问题,《打工知音》和《知音》及其它杂志的最大区别和特点是什么?

    陈清贫答:《打工知音》,顾名思义,是为打工人办的杂志,指向性比较明确。不像《知音》,涉及面可以更为广泛一些,人情友情爱情均可涉足。

    中原男人问:我给《知音》做过稿子,都被PK掉了,常读《知音》,有时觉得事也就是那么个事,可被包装出来就不一样了。请问:细节可以合理想像吗?

    陈清贫答:合理想像使用不当,往往适得其反,反而让人怀疑整篇的真实性。所以,我们最应该的做法是,尽可能地占有原材料,尽可能地还原生活的本来面貌。

    才郎福报问:从“已发布的新闻”基础上提炼、演化成的特稿,还算不算首发稿呢?

    陈清贫答:当然算首发稿,因为角度、立意、内容均不同。

    周兴全问:在特稿写作中,设置的环境描写可以是虚构的吗?

    陈清贫答:不可以虚构,只能在真实的前提下,让文笔更加生动一些。

    丽鹃问:请教清贫老师,我以为,写记实特稿最大的难度之一是采访,而要采访到最有价值的题材,肯定不能局限于某一个地方。比如特稿界的高手李作明老师写的稿子的发生地遍布全国,据说他是全国各地到处跑,又坐飞机又坐火车的,必然要花费不少的费用。老师是否知道,他们的采访费用是不是单位报销呢?对于没有单位的自由撰稿人,怎样采访更有效率?

    陈清贫答:给大的、稿费高的报刊杂志写,题材还要拿准!另外,多联系几家媒体备用。只要能发,有稿费拿,采访费用还是可以冲抵掉的。另外,为提高效率,作者可先期和你欲投报刊的编辑联系,等认可后再动手,这样可避免盲目出击,事倍功半。

    中原男人问:关于一篇特稿的产生过程我个人以为是痛苦,远不如写散文和小说那般酣畅,当然散文和小说远远不如特稿稿费高。有时候一篇稿子完工发表后,在与别人的交流过程中又发现了新的角度,请问:关于同一件事,从不同角度做出的文章可以在投给《知音》之后再投别的杂志吗?或者别的杂志发过的事,完全全新的角度(尊重事实的基础上)可以再投《知音》吗?

    陈清贫答:当然可以,只要新内容能占到70%以上,那就完全成了一篇新文章了。同样一个人物或一个事件,给不同的报刊写,由于切入点和立意的不同,可以写成多篇完全不同的特稿。

    丁立元问:请问陈老师,特稿是新闻吗?

    陈清贫答:特稿的前提是真人真事,而且也极讲时效性,当然是新闻。

    清风明月问:请问写特稿有时效性吗?例如去年我们那里发生了一起继父强奸自己的12岁少女(不是亲女儿)导致怀孕。该女孩辍学,因为种种原因没有写。今年我想写可以吗?我可以去追溯这个少女写特稿吗?

    陈清贫答:特稿有时效性,但万一过时了,也有补救的机会,即妙用“最近时间式”。

    所谓“最近时间式”,即是把故事最新的进展放在前面作导语。在网络时代、新闻获得越来越快捷的今天,“最近时间式”也是目前很多媒体普遍采用的模式之一。

    丽鹃问:清贫老师,有些作者具备一些先天优势,比如居住在大城市,或者本身就从事新闻工作,或者在公检法部门工作,而对于在中小城市,而又没有职业优势的作者,寻找题材就比较难,我的一位在《知音》《家庭》发过几篇文章的作家老师就对此很有感触,他现在不怎么写了。清贫老师认识那么多优秀的作者,我想请老师对此发表一些自己的感触。

    陈清贫答:主要是眼光、经验,寻找独到的切入点。我目前有两个得力作者,一个叫陈江(四川雅安),一个叫王志敏(黑龙江鹤岗)。都在小地方,可他们就能在当地这么小的地方,挖掘出了十几篇稿,发在了我们这里。

    最后强调一下!生活需要真实,生活往往比戏剧还感人,还出乎人意料之外。因此,采访一定得扎实,我们需要用细节新颖、构思精妙、感情淳朴的文字,来传递普通老百姓最美好的情感。闭门造车,乃兵家大忌。

    净子问:我写作中的困惑就是没有耐心,不喜欢仔细地描写细节,总是概括性地去写,写出的东西很抽象,缺少情趣。这也许与我粗心大意的性格有关吧,该怎样去锻炼细节描写?

    陈清贫答:对写作而言,细节描写非常重要。在我们纪实特稿界,有这样两句话,一是:“主题是明灯,全凭细节打动人。”二是简简单单的四个字:“细节为王!”由此可见细节的重要性。我个人觉得,要锻炼自己描写细节的能力,可以有以下两种方法:

    一,先培养自己的画面感能力。教战18篇中,我曾多次提到“画面感语言”。 所谓画面感语言,用一句话来概括,即:当你阅读某段文字时,大脑中自然而然地产生出一幅幅画面。那么,这种形象、生动的语言,就叫“画面感的语言”。

    反过来说,当你开始写作时,在动笔前,大脑中先期幻化出一幅幅画面,你再有意照着描绘的能力,就叫“画面感能力”。要培养自己的这种能力,就需要经常幻想,让故事中的人物和画面在自己的脑海中动起来。

    二,就是锻炼自己的扩写能力。比如你自己已经写了500字,你可以强迫自己扩写到800字,甚至1000字。这样,你要填充、放大、描绘,自然就得把文字往“细”处写。久而久之,你写细节的能力,一定会大大加强。

    徐伟问:老师,我有时间还像您“18篇”里说的那样做(莫小米那样),但就感到自己写得死板、生硬,很不好!!我希望能像《读者》里的那样:语言流畅、自然,看似平平常常,但到最后给人水到渠成般耳目一新或醍醐灌顶或怦然心动或……的感觉!一样的面团,这麻花该怎样拧才好吃好看!往哪方面使劲呢?

    陈清贫答:冰冻三尺,非一日之寒!急于求成是不可能的。我觉得你已经有了学习的榜样和标杆,这样,照葫芦画瓢,一日一日向偶像靠近,你总有一天,终会使自己的文字尽快成熟和流畅起来。

    杨晓春问:我常常感到的苦恼是觉得自己没有东西可以写,无从下笔。每次提起笔来就不知道些什么好,有什么好写的。常常的是觉得自己没有时间,当然我明白对任何一个真正热爱写作的人来说这都是借口,连您这么事务繁忙都几乎天天要写要看书。可是真正想写的时候心中一顿空虚,不知道写些什么好。

    对了,清贫老师,您觉得用笔写再打到电脑上比较好,还是直接用电脑写比较好呢?哪种比较更有利于锻炼写作的能力之类?

    陈清贫答:第一,有一个别人忌讳的方法,对像你这样手生的写手却是妙法。这就是“流水账”!你不妨把自己每天经历的事,捡稍微有意思一点的,一一实录下来。不管技巧,不讲章法,不论文体,先写下来再说。这样时间一长,你驾驭文字的能力一定会渐渐加强,而你已经已经记录的东西,终会变成日后写作的素材。

    文字,要常写才能常熟。你总眼高手低,总不付诸实践,这样只会越来越生疏。

    第二,用笔写再打到电脑上比较好,还是直接用电脑写比较好?我觉得这因人而异。比如以前有个作者,写言情用粉色稿纸,写悬疑用蓝色稿纸,写武侠用绿色稿纸……

    一个人怎样习惯,就怎样好了。

    王卫军问:对于写作新手来说,我们最应该提高自己哪些方面的技能?另外,我想问问陈老师,如果给报刊投稿的话,应该间隔多长时间才可以投一次?以什么时候投稿最佳?可不可以一次投出去几篇稿子,还是每一次投出去一篇,然后第二天接着投第二篇?

    陈清贫答:我觉得这不是问题,多数报刊都是以质量取胜,只要你的文章写得好,报刊期期发,甚至一期发几篇都毫不稀奇。在《知音》《家庭》或《打工知音》,同期发两篇的还有几个专有名词:双黄蛋,双响炮。当然,有时同期发两篇以上,报刊会给你的另一篇换一个笔名发。

    以什么时候投稿最佳?当然是对方正在编辑当期版面时投过去最佳。如果这期刚结束、第二期尚未开始,编辑正处在倦怠期中,你投过去,对方多半会搁置一边,说等几天再看。

    而具体时间,各报刊的发稿时间不一样,需要你了解并熟知。

    至于可不可以一次投出去几篇稿子,还是每一次投出去一篇然后第二天接着投第二篇?这个还是以质量决定。因为编辑也靠上稿吃饭,你如果一次投三篇,篇篇都不错,编辑也会大为高兴。如果稿件本身质量一般,你即使隔一年再投,编辑还是不会在乎的。

    王文娟问:我在写作上存在的问题,就是的形容词、动词的修饰;标点符号的正确运用;文的型类不是够明确;构思速度慢,写的也慢。素材倒不少,但是提笔写的时候又老觉得无从下笔,老觉得自己文字锤炼的不够。顺便请教一个问题,清贫老师对提高写字速度有什么好方法推荐?会问这个问题是因为我写字的速度慢,看书的速度也慢。

    陈清贫答:你遇到的是基础问题,不妨抽空看看《中学语文》,了解词语的分类及用法,还有标点的用法。另外,《中学语文》上的范文,都是经过语言专家校订过的,你不妨好好学学那些名家名作,其词语及标点的规范用法。

    其二,提高写字速度,说到底是构思的速度。我觉得你当然不是打字的速度慢,而是思维的反应慢。解决方法一,不妨学学速记,加快自己的反应节奏;二是练练脑筋急转弯,加快自己的思维节奏。

    周莹问:目前,因为我身体的缘故,一些疑难杂症,不能出去打工。惟一可以做的也是我愿意一辈子做的事情就是写作。可是,我所面临的困境是,写作的主题很落后。难道是因为我的年龄和思想已经很落伍了吗?或者我和这个社会的进步相差太远?这对于我来说,可是致命的弱点啊!我想改变这个弱点,我需要找到新的突破口,冲出这个困境。可是,我很迷茫,不知道怎么来改变。这一点,需要你至关重要的的指导。

    陈清贫答:你写作的主题很落后,最大的原因应该是阅读量不够。有句话叫“与时俱进”,你稍微不关注世事,一转眼就落伍了。比如,当今社会已经默认大学生恋爱了,如果你还写大学生恋爱有害,就显然要为人讪笑。

    再如,你现在还写网友见面被骗,就太老土了。自有网络十余年,类似的故事大家没看一百遍,也有二十遍,你再写一个毫无新鲜感的、大家早已司空见惯的故事,还有谁看呢?所以,要跟上新生事物,适应新潮观念,就得加大阅读量,了解社会、科技发展到了哪一步,了解八零后、九零后在想什么,这样,你的文章才不会被时代所抛弃。

    最近我们单位发生了一件事,很让人感慨。一个美编的妻子准备辞职专心育子,不想有个好友给她讲了一个故事:有一个母亲,放弃留学,放弃晋职,为了爱子可谓牺牲极大。不想20年后,儿子却并不感激母亲“伟大的牺牲”,说:“傻帽!如果母亲到美国留学,成就一番事业,如今我该多为她自豪啊。可是如今,在她溺爱中长大的我,并不优人一等,而母亲也早早成了庸碌的小市民。”

    观念在改变,我们文章的立意也要跟着改变。

    周莹问:请问老师,目前中国杂志报纸开专栏的一些情况,就你的看法,给我讲解一些,好吗?什么样的情况下,开什么样的专栏?需要那些外部因素?我一概不知,想请教你。倘若条件和时机允许,我也想开专栏!也许,你会认为我是天方夜谭,对吗?我只是这样想,不知道是否适合?还需要你的大力支持,假如真有那么一天,你是否可以帮我推荐呢?

    陈清贫答:目前在中国报刊开专栏,主要靠邀请。如果你已经写成名家,自然会有人来邀请;其次,你如在一家媒体发稿比较多,质量也比较稳定,对方会最终将你转成专栏作家的。这主要靠积累,更靠名气。

    目前,号称在中国报刊开专栏最多的是福建的罗西。他新浪的博客上有信箱和QQ号码,你如有心,不妨向他取取经。

    董红霞问:我写作中存在的问题很多!首先是速度慢,主要是理性思维能力差,理思路要理好半天还不一定理得清楚;其次,主题表达往往不能上升到应有的高度;第三,还没学会幽默,表达形式单一问题还有很多。我应该怎么办?

    陈清贫答:其一,反复阅读读前面的教战18篇,同时也要多读名家名作,提高自己的鉴赏能力和品味;其二,尝试给同事或亲人讲小笑话,尽量把他们逗笑。

    刘秘问:我在写作中的困惑很多,多到几乎感觉自己是一个才入小学的学生,不知从何说起。我一直都想利用写作找点外快,也搜集了一些征稿信息,想从写爱情故事入手。好些杂志关于爱情故事的征稿要求大同小异,但有一个共同点就是要新颖。

    而在现实生活中的爱情故事别出新颖的却很少,不是每个爱情故事都那么的催人泪下或是温馨浪漫。目前我能在脑海中构思的,往往就只有从身边看到的听到的故事的基础上编起,自己觉得稍稍感人的一些都是很老套的情节,而且在构思的时候总感觉思维受阻,思维不能扩展。还有,很多时候我往往不知道如何紧扣主题,还有结尾那种振奋人心的写法也不知如何练起。先向老师请教这几点,以后再慢慢打搅您。

    陈清贫答:你面临的是创新的问题,这一点不光对新手,对老手也很难。我常常问一些名写手:“最近在写什么大作?”对方往往回答:“没有选题啊。”或者说:“编不出新故事啊。”

    我个人在新浪博客大赛夺冠时,曾经说过这样一句话:“生活的真实,往往比小说和戏剧更精彩!”不妨选择多阅读,多倾听,多做有心人。如报刊杂志上往往有很多稀奇古怪的报道,也偶尔有那么闪光的一两个情节,让人眼前一亮。所以,平时要多留心和收集。

    如,我昨天看了一档访谈节目,名导演程小东说了自己小时候的一件事。那时他家里很穷,有一次他在百货大楼看见有人掉了一颗糖,他不好意思弯腰去捡,就一脚一脚地把糖踢到门外,最后掉进一个臭水沟了。他还是把糖捞起来,擦干净吃了。

    如果以后有人写到类似的遭遇,这样的情节就可以借鉴了。

 

  作者:陈清贫,编稿QQ:14628839

 

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