如果吴哥窟仅仅是古老神庙，那么中国有的是千年古刹；如果吴哥窟仅仅是建筑规模宏大，那么中国有更壮观的长城、故宫和秦俑；如果吴哥窟仅仅是艺术价值高，那么中国也有敦煌莫高窟。吴哥窟吸引世人的究竟是什么？

 

我想，吴哥窟的伟大不是单一意义上的，而是汇聚了众多精华。它古老、它有传奇历史、它被遗弃和遗忘而倍显神秘、它形象独特、它雕刻精美、它不是一座神殿而是一大群、它笼罩在朝霞与夕阳的华丽衣衫中、它是智慧、力量和艺术共同灵魂附体的……

 

 

走进这一扇扇大门，我们就像走进了历史。我们可以和古老的声音对话。当然，这些声音已经凝结到原本冰冷的岩石上，所以，我们可以从容地面对它们、凝视它们、抚摸它们、感受它们、倾听它们。

 

吴哥神庙的共同点之一是采用对称布局，给人庄严和稳重的印象。更有“先见之明”的是，这些神庙里里外外都是用大块岩石堆砌而成，主体结构一律不用木料，这正是我们有幸在几百年后的今天还能看到相对完整的吴哥窟的原因。

 

 

吴哥的设计者看来非常喜欢一连串的门、长长的回廊，不知道是否暗合印度教的教义。反正当我们依次穿过这些门时，感觉就像在穿越时空隧道，而每穿过一个门，就有不一样的风景展现在眼前。

 

 

每个神庙的主殿都如山峦般高耸而陡峭，都有几近垂直的阶梯通往高处的塔心。攀上这些阶梯可不是容易的事情。首先视觉上就给人一个下马威，简直要知难而退。登梯如同登天，非手脚并用不可，人人一副“五体投地”的模样，想不“俯首帖耳”都不行。要拾级而下？那就更要小心翼翼了。爬这些阶梯算得上是一次次难忘的体验。

 

 

 

很多建筑因风雨、林木、鸟兽的侵蚀而坍塌、或摇摇欲坠，石块所特有的灰黄使神庙更显沧桑。与远在万里之外的金字塔相比，吴哥神庙可能不够高大，但更精美、更错落有致、富于变化。无论如何，两者都是人类堆起来的最漂亮的石头！

 

 

从建筑构造上可以明显看到，不论庙宇、还是雕像，都是由一块块巨大的岩石堆砌而成，石块的排列错落有致，石块间没有用什么黏合剂，却结合得天衣无缝。据我观察，雕刻工作应当是磊完石头后再完成的。比如，在吴哥的笑脸上，一张微笑着的嘴落在四块不同的岩石上。

 

 

而那些高耸的尖塔、门洞、长廊，也是用纯粹的石块来堆叠，自然地形成穹顶。从仰视图可以清晰地看到，石块依次向内伸展，石块间相互牵制、相互倚靠，从而形成稳定的结构。不过，“解读”起来看似容易（纸上谈兵么，谁都会！），但要让这些巨大的、沉重的石块在半空中听话地聚集到一起，形成壮美的建筑，谈何容易啊！

 

 

 

看得出，这些石料的材质各不相同，有些已经被大自然折磨得千疮百孔，看上去象松脆的杂粮饼干。类似塔布龙寺的神庙甚至和丛林交织在一起，生死相依了。不免叫人担忧，吴哥窟还能继续耸立多久？

 

好在许多国家和国际组织都在努力帮助柬埔寨修缮、保护这个人类共同的文化遗产。中国就在负责维修周萨神庙，这让我们感觉非常自豪。

 

 

吴哥窟神庙吸引我们的不但是宏观的——壮观的建筑本身，还有微观的——精美绝伦的雕塑。这些雕塑，包括塑像、浮雕，无不极度细腻、传神。即使已经被风化得很惨，还是显得细致入微。要知道，这些都是在石头上下的功夫啊！

 

有些画面表现了印度教的神话故事，比如湿婆神、七头蛇、林伽等形象，有些则表现当时贵族和平民的生活方式、生活场景。由于这些故事太多太多，说实话我们索性啥也没记住，只顾被震撼了！

 

最厉害的雕刻无疑是在小巧玲珑的女王宫（Banteay Srei）。整个宫殿里，几乎每一寸石面都被刻上了图形、图像。有许多浮雕不仅只有一层，而是层层推进式的，细致程度超乎任何人的想象！怪不得传说女王宫是出自女性艺术家之手，由女人为女人建造的宫殿，于情于理都很说得通！

 

面对这些，还有什么好说的？赶紧脱帽，向吴哥致敬吧！

 

 

 

 

 

 

 

注意到下面画面中心的这只晒太阳的小壁虎了吗？