看鲁克的摄影

                        王建锋

我与鲁克不熟，从未谋面，也没有说过一句话。是在网络上看到他的书法和摄影作品，让我记住了这个名字。论年纪，他比我大，应该说是我的老师辈。他的摄影给我留下了深深的印迹。

当代摄影，也像后现代艺术一样，过多的追求技巧。这些摄影技巧是我所陌生的，也是我所畏惧的。它们并没有将我们带进更深更远的地方，而只能表明摄影者自己的知识和技术，或者还有某种独见。但真正的艺术是人人共有的，真正的艺术既排斥技巧，也排斥知识。这两样东西都只对作者起作用，而欣赏者不需要这些。艺术只有到了欣赏者那里才显现意义，当这个意义显现的时候，创作者消失了。任何创作者都要让自己在自己的作品里消失。

鲁克老师的作品让人这种动物都消失了。这是他给我的最大的感动。摄影写人，会带来极大的局限。我一直不爱人像摄影。它们太直接，没有一点空间。因此，人像摄影在我看来谈不上任何艺术，它们只带着艺术的名称，所谓艺术照之类，完全一个虚假。其他的生活照就更不用谈。但鲁克的摄影将我们带向远大的空间。鲁克老师的摄影，让我又一次遭遇了古典的绘画意境，其中以宋代和元代最佳，又让我想起了19世纪中后期法国的印象派——一种深沉的、沉静又明亮的安静和悲伤。他能以摄影抵达绘画之境，或者说抵达诗境。这是让我重新认识摄影的开始。

以我粗浅的看法，鲁克所追求和表现的在于空无。以实写虚，虚实相生。而在观赏之时，照片中实的东西隐退了。它给我带来只有一种味。一种想长久地坐下来，一直坐到黄昏再到黑夜的愿望，并且自己丝毫不感到孤独，也不伤感。久久弥漫于心的是丰盈的意韵。为了达到这样的空无，鲁克老师多选择“远”，以远写无。这个效果是奇特的，也是诗意的，并且这种诗意不是做出来，而是自然天成。一切艺术的最高境界是将我们引向远方。

因为被这些作品引向了远方，尤其是下面的"牧羊人",让我直接想起米勒的《拾穗者》和《晚祷》，回过头来草率地写下了这些文字，斯为记录，也为感谢。

2008年3月5日

鲁克