姜文与侯孝贤

姜文、侯孝贤都是我异常偏爱的中国导演。然而，两人的电影区别鲜明。他们看待世界的视角，特别是他们的电影表达方式截然不同。但是，他们的电影都是优秀的电影，或者说，他们的电影是优秀电影的两极。

从电影制作的角度讲，姜文电影和侯孝贤电影的最大区别是，姜文电影的叙事、表述采用的是以“好莱坞”电影为代表的、当今世界主流电影所采用的“蒙太奇”的创作方式，侯孝贤电影则是非主流的“长镜头”的创作方式。

世界电影创作有两大体系：“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”。“蒙太奇创作方法”的核心是通过镜头组接（即：1＋1＝3）来叙事、刻划人物和表达思想。“长镜头创作方法”是通过一个镜头中的场面调度来叙事、刻划人物和表达思想。

 “长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”是世界电影创作中的两大潮流，或者说两大分支。它们领导着、主宰着世界电影的全部创作。世界电影史中还有许多具体的电影流派和分支。但是，不管制作者承认与否，如何标榜，我们都能够从任何一部影片中，找到“长镜头创作方法”与“蒙太奇创作方法”的影子。

下面我们以姜文的《阳光灿烂的日子》和侯孝贤电影《好男好女》的两个段落，看两种创作方法的不同，和它们各自的艺术魅力。

“再见‘画中人’”：

十九（A）、米兰家

镜头295：近景－中景（拉）   米兰微笑的照片。照片两旁插着中国和柬埔寨国旗。

镜头296：近景      马小军凝视着照片。

镜头297：中景      马小军慢慢俯身，将脸贴到床上，马小军发现了什么，马小军拿起来看。

镜头298：特写      马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。（叠）

十九（B）、屋顶

镜头299：全景     马小军坐在阁楼上，马小军望着对面。

镜头300：全景     大楼。

镜头301：全景（跟）马小军光着上身在屋顶行走。

镜头302：全景（跟）马小军光着膀子爬出窗子，走在那栋楼顶上。（叠）

镜头303：全景（跟）马小军在屋顶上跳着行走。马小军顺着屋檐下滑。（叠）

镜头304：全景    马小军滑到房檐边，由纵深走来。（叠）

镜头305：中景    马小军点烟，抽烟。（叠）

镜头306：大全（跟）马小军走在房脊上（右一左）。（叠）

镜头307：大全    马小军坐在房顶上抽烟。（叠）

镜头308：全景    马小军坐在房顶上抽烟（叠）

镜头309：全景（跟）马小军走在房脊上（左一右）。（叠）

镜头310：全景    马小军走在凉台上（叠）。

镜头311：全景    凉台半开的门。马小军走进看着，转身退出走远。（叠）

镜头312：中—全  马小军上楼梯。（叠）音乐止。

“再见‘画中人’”主要表现马小军爱情的迷乱。在前面的段落读解部分，我对该段落进行了详尽分析。这里需要提示的是，该段落用18个镜头组接完成，也就是运用“蒙太奇创作方法”进行表现的。

在侯孝贤的电影《好男好女》中，同样是表现青年男女爱情，但是，它采用的手法却完全不同。该段落由一个镜头完成。

 “旅馆阿威上厕所”：(《好男好女》)

十、温泉旅馆内    晨

镜头14：全景  固定镜头  透过卫生间的纱门，梁静在卫生间里面面对镜子哼着歌梳洗打扮。

尿急的阿威跑来，他从外面拉开纱门，冲进厕所。

阿威：“让开，让开。”

梁静让开。

阿威面对坐便器站着小便。

梁静笑着哼着歌继续打扮。

阿威面对坐便器站着，他长时间尿不出尿来。

梁静笑着用屁股撞着阿威：“怎么啦？”

阿威面对坐便器站着，他依旧尿不出尿来。

阿威：“你出去。”

梁静从后面揽着阿威的脖子，她探头看着阿威的前面：“我帮你好不好呀？”

阿威：“你出去呀。”

梁静笑着从纱门里面出来。

梁静笑着站在纱门外面。

阿威面对坐便器站着，他长时间尿不出尿来。

……

一定要对“蒙太奇创作方法”和“长镜头创作方法”做一个好坏、优劣的判别，这不是对待艺术应持的态度。两种方法各有优劣。我们应该注意的是：“蒙太奇创作方法”和“长镜头创作方法”的不同之处。“条条大路通罗马。”重要的是：为了达到我们期望达到的效果，我们应该掌握各种各样的手段。

          ——摘自《太阳少年》

几篇链接：

关于侯孝贤

侯孝贤的《好男好女》