不扮丑不媚俗不嚎的小沈阳还能不是俗人一个！

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《捐助》过后小沈阳的星运还会那样火吗？

文/易孑草

   赵本山携旗下男女弟子一大群为全国观众奉献的小品《捐助》，不仅是演砸了那样简单，而是本身透现出来的艺术主旨与小品中的植入广告难掩的铜臭味，让该小品本身让人唾弃，甚至让人对赵家班的艺德产生了重大怀疑。艺术首先需要的是真诚，对于《捐助》这样的主题作品，更应当贯穿真诚这样的主旨精神。但捐助明显很虚伪很做作，是对艺术和观众的糊弄，令人发指。如此“挂羊头卖狗肉”的作品，不但再也捧不红任何人，连要博得观众的宽容心都做不到。

   赵大叔以及赵家班，实在有些太霸道了，霸道到要强奸观众和艺术的程度。参与其中，却没有任何个性台词个性表演的小沈阳，虽然在2010年春晚没有漏号，但就像参与一件不怎么光彩的事一样，不沾边也许更好，沾上了晦气脱不了。2010年小沈阳的星运还会一路飘红吗？看过小品《捐助》后，让人对小沈阳2010年星运着实有些担忧。

   小沈阳在2009年大红大紫了一回。主要得益于春晚小品《不差钱》的成功助推，虽然，有许多人指责该小品“差”的不是钱，而是“道德”和“品味”。但不管该小品品味档次到底如何，但赵本山要捧红旗下弟子的苦心营计，还是取得了出人意料的大成功，小沈阳门板都档不住地红了、火了。据称春晚前小沈阳的出场费甚至赛过赵本山大叔本人。

   小沈阳能火，主要在于小沈阳的艺术特色很能娱乐广大观众。本来就容易产生审美疲劳的大众口味，年年看春晚，都麻痹了，突然有了小沈阳的麻辣刺激，自然有些兴奋和躁动。小沈阳能红，直接得益于在广告中插播春晚的央视平台，但其内在原因，还在于小沈阳本身的艺术特色。小沈阳的艺术特色总结起来不难：以娘娘腔、娘娘装为重要搞笑手段，辅之以非人道的自毁自虐自嘲，把丑、俗推向“绝”境。可以说，小沈阳的艺术特色就是“九分‘芙蓉’精神，一分正才相拌”而成就的“十分”搞笑。

    以极丑极俗之绝境来娱乐观众，对小沈阳本身也会存在挑战：一是险绝过后的难以为继，会让人重新陷入欣赏口味的平淡之中。必得不断推陈出新，而不能像程咬金的“三板斧”，砍过后就开始疲软了。二是小沈阳本身的节目就属于创作欠缺，鸡零狗碎式的大杂烩。这注定了小沈阳要真正成为赵本山一样的大家，还有一个转型的过程。转不过来，小沈阳也就是一个临场搞笑的小丑式人物。三是小沈阳在2009年，虽然业务面拓宽了，又是拍《三抢》，又是发新歌，但在技艺精进和创新方面，十分欠缺，刚出名就开始“啃老本”，绝不是一件好事。这跟他大火过后，忙于找钱不无关系。虽然，小沈阳在2009年的出场费要“青出于蓝而胜于蓝”了，以至于让许多喜欢他的人怀有过多的期望。而从小品《捐助》来看，小沈阳再红，也还没有断奶。尽管，赵本山独霸春晚二十余载，以为拉谁是谁，但把自己一班成器不成器的弟子都拉上场，这对其本人的艺术之路，可能影响并不重要，但对其弟子比如小沈阳来说，反而有害。这从另一方面说明，还未断奶的小沈阳，在艺术之路上还得仰仗赵本山，也就是说，离开了赵家班，小沈阳立即＂死＂，不离开赵家班，小沈阳慢慢死。要想永葆活力，小沈阳要有更加过硬的本领才行，但目前还没有迹象表明，小沈阳真能承接赵本山的“衣钵”。

    我看，作为赵本山本人，要真正对春晚对观众负责，也要走出赵家班的小视野，不要思路转不出“二人转”，以为全中国就你一个“二人转”才叫艺术，而要走出二人转，多和二人转之外的真正有才的喜剧演员合作，才能出好作品。而作为小沈阳来说，以一人为师，必定是昙花一现。如果小沈阳多向宋丹丹、范伟、陈佩斯等前辈学习，必定大有作为。可以说，2009年春晚，赵师傅成就了小沈阳，是因为赵本山利用自己的小品霸主地位，为小沈阳提供了展示才情的平台。而2010年春晚，赵师傅却要阻碍小沈阳的发展，是害了小沈阳，因为小沈阳需要的不再只是抛头露面的机会，而是挖掘自我特色的深度创新，但赵师傅却只让小沈阳当了一个说不说话都一个样的道具，虽然没有落下小沈阳，但却只把他当了过不过河都没啥作用的“小卒子”。加之这小品本身的臭不可闻，难免让赵家班的气味有些像臭鸡蛋了。

                                                         2010-2-20

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