http://otho.douban.com/mpic/s3288364.jpg

韩松落

    作为斯蒂芬·金的“头号书迷”，也是他的头号影迷，我必须得指出，《丽赛的故事》分明将他两部旧作的故事拼接改装在了一起，前半段是《尸骨袋》——丈夫搜寻妻子留下的种种线索，试图进入一个鬼影憧憧阴风阵阵的世界，后半段是《玫瑰疯狂者》——来历不明的油画中的秘境，终结了主人公现实中的劫难。拼接的结果，就成为《丽赛的故事》：妻子在作家丈夫的遗物和遗作里，发现了他刻意留下的许多线索，回忆起许多往事，而当现实中的危机发生时，她借助丈夫用意念创造出的那个艳丽凄迷的世界，葬送了觊觎作家遗稿的杀气腾腾的疯子。
    故事的整体气氛，则使我想起法国导演欧容（Ozon）的电影《砂之下》，也有人指出，《丽赛的故事》还借鉴了亨利·詹姆斯的《阿斯本文稿》，总之，和斯蒂芬·金最神采奕奕、紧张干练的那些故事——《凯丽》、《宠物公墓》、《黑暗的另一半》、《神秘火焰》、《肖申克的救赎》相比，《丽赛的故事》从故事性上，是弱一筹的，是不新的，不够通俗的，甚至，是刻意“纯文学”的。
    但这不就是斯蒂芬·金一直以来暗暗追求的么，斯蒂芬·金不就是一个“纯文学”力比多没彻底耗尽的前文学青年么，相较于那些名正言顺的“纯文学”作家，斯蒂芬·金甚至更接近“纯文学”的标准一点。我那些在文学杂志担任编辑的朋友告诉我，所谓“纯文学”，为了吸引眼球，奇招迭出，甚至产生了量化的标准，严格到页数，比如，第三页前就务必要出现“白花花的大奶子”。但《丽赛的故事》开始的时候，刚从丧夫之痛中缓过劲来的丽赛就在整理丈夫的遗物，直到250页，她还没整理完那间储物室，更不用说充斥各处的意识流、格式上的求奇求新、大量的用典（而且基本来自文学名著）、以及用生造的词和隐语制造的阅读障碍，等等。
    其实斯蒂芬·金早就热衷于回归他的文学青年本色了，《杰拉德游戏》从头到尾，只是一个被困在床上的女人的意识流，《撒冷镇》装作吸血鬼故事，其实就在写一个美国小镇的沉闷生活，他只是在恐怖小说里借个味，用一点似有若无的惊惧，唤起阅读期待，用一种跨界的写法，模糊了通俗文学和“纯文学”的疆界，尽管这个疆界早都被蹂躏得体无完肤了，而《丽赛的故事》在这个方向上，奏响了最强音。斯蒂芬·金已经赚足了，已经理直气壮地，不想让自己的小说被改编成电影了。
    《丽赛的故事》沉闷吗？是有点。但，是什么吸引着我读完了它？作为斯蒂芬·金的拥趸是一方面，另一方面，是因为斯蒂芬·金永远在提供一种极其微妙的心理感受，是非我族类永远体会不到的感受，幽闭的、温暖的、散淡的、被隐隐的紧张驱赶着的，《丽赛的故事》里就有那样一个世界，羽扇花、小苍兰盛开，还有黑森林和一轮血红的月亮。况且，它还有一个几乎是今年见过的书里，最好看的封面——看到的当时，我就悲愤地想，这绝对不是国人设计的。果然。