王家卫和蔡明亮在早期都写过喜剧电影的剧本，这与他们代表作品的风格大相径庭，设想一下，如果由于种种原因逼迫，王蔡二人不得不一直写喜剧电影，以他们绝顶闷骚的性格来说，也有可能最终产生一种新的喜剧电影风格，即对白很少甚至是没有，人物很少甚至是一出独角戏，没有完整的故事，节奏拖沓，角色反应很慢，远远不止是半拍，王家卫在《2046》中设置未来王菲饰演的机器人，情绪反应有延迟，比如听到一件悲伤的事情，要等到二三天后才会产生相应的悲伤情绪……

将以上种种元素归结起来，还能构建成一出喜剧吗？蔡明亮跟李康生合作了多年，李康生在电影中也一路沉闷过来，但他会是一个很好的哑剧演员，撑起一个半小时的幽默时光吗？王家卫电影中的喜剧元素，在刘镇伟作品中被恶搞挖掘了出来，但两者风格大异其趣，截然不同。然而这样的忧虑在英国演员罗温·阿特金森的身上，根本就不成为问题，他创造出来的憨豆先生这一形象，根本没有伶牙利齿，矫健的身手，脸部肌肉也不似金·凯瑞那般富有弹性，面颊处的皮肤倒是松弛下垂的厉害，他对于数字不敏感，地理方面也很差劲，没有什么方向感，一些高新科技产品到了他的手里，会发生一些说明书上都没有提示过的恶劣情况，又热衷于丢三落四，幸亏他的个人财产很少，他活在自己的世界中，很少被别人牵着鼻子走，却常常被领带牵着自己的脖子走。

03年罗温·阿特金森推出了《憨豆特工》，虽然从严格意义上来讲，这不能算是憨豆系列中的一部，但观众与评论界还是以豆子先生的标准来评判此片。为了跟上一名特工，即便是军情七处史上最差特工的节奏，罗温也需要做不少的调整，然而这样弱智版詹姆斯·邦德的演出，并没有得到肯定，罗温也因此得了喜剧演员的职业病，抑郁症。直到今年，他才以憨豆先生的常态重上大银幕，开始了一段从伦敦到戛纳的免费假期。

这段假期自然不会是一帆风顺的，憨豆面对法国海鲜大餐没有什么好胃口，还一不小心成为通缉犯，被误认为在火车上绑架了戛纳电影节一个评委的儿子，另外他对法国的城市建设相信也不会有好感，因为如果照他的初衷，憨豆会选准一个方向，笔直的走下去，而无视前方城建的种种阻碍，而他对环法自行车赛的选手，也无意中流露出嘲讽的神色，在他眼中，这些着装五颜六色的运动员的爆发力与耐力都不怎么样。最终他还是来到了戛纳，并闹了一个王家卫，蔡明亮式导演的电影放映场，这个极度自恋的导演由美国演员威廉·达福饰演，他在鼾声一片的电影院，独自保持着激情，可随即就被憨豆一路下来拍摄的DV画面打断，观众被这种从闷片到喜剧的过渡震撼了，产生了当晚唯一的观影高潮。

影片最后憨豆从电影院的窗口，依次跳上高低不同的汽车车顶，顺利无误的拾级而下，踏上海滩，这是最符合憨豆个性，最能让人放松，赏心悦目的画面，憨豆这一形象温和，单纯，一个根本没有多少自理能力的人物，却活得自由精彩，一个本应受到无数鄙视的角色，迎接他的却是荣誉与赞美。对于欣赏这部电影的其他国家的观众来说，还有一个好处就是，不用多少翻译，也没有什么敏感内容需要待审。