吴虹飞谈写作：我就像一只荒原上的小动物
作家、歌手吴虹飞近期出版新书《再不相爱就老了》，同名专辑也已发行。在此书中，吴虹飞回望自己的十年跨界历程，自称为“文艺青年成长史”。本期网上大讲堂，特邀吴虹飞与网友一同回顾文艺青年的成长过程，为何“再不相爱就老了”。
精彩语录：
我就像一个荒原上的，因为我们这个时代就是一个荒漠，不管是文化、政治、经济等等，是一个表面上很繁华，但实际上非常荒凉的一个时代，他觉得我是一个小动物的样子，实际上也非常的单薄，但是单薄的叙事里可能会有一种复杂的东西。当时他（李敬泽）看了我的书之后，他认为我在同时代的人里，他觉得我的经验叙事显得更为复杂和精确一点。
吴虹飞谈写作：我就像一只荒原上的小动物
主持人：各位网友，大家好！欢迎收看本期的“网上大讲堂”。今天我们也非常邀请的邀请到作家、歌手吴虹飞，做客新浪博客和我们一起聊一聊她的新书《再不相爱就老了》。吴虹飞，你好！
吴虹飞：志龙，你好！
主持人：这个开场很严肃，我们今天主要是谈你的这本书，这本书叫《再不相爱就老了》，关键词是“相爱”，所以第一个问题非常简单，您如何看待“相爱”这种事？
吴虹飞：我觉得“相爱”是一个，在现代社会里边它可能是一个低概率事件，可能比被雷劈、种彩票、得SARA更难一点，因为我刚刚出道的时候还是“小龙女”，又变成了“李莫愁”，又变成了“灭绝师太”，我基本上对这件事情可能相对比较悲观，在整个过程里我练成了十八般武艺，会煲汤、会织毛衣、会叫小时工。关于这件事情很神秘，我觉得比研究天文学、微积分还难。
主持人：我们知道你最近还比较迷恋研究天文学。
吴虹飞：对，我听说外星人要来的时候我们在12月21日做一个现场，外星人要来了，那我们欢迎你啊。
主持人：用什么方式欢迎呢？
吴虹飞：我们准备了3支乐队，给一个现场，想通过一个火热的现场冰冷外星人冰冷的心，有网友说你怎么觉得外星人的心是冰冷的，我觉得我们心更冰冷。
主持人：关键你怎么知道外星人听音乐更温暖呢。
吴虹飞：对啊，这些都是猜测。
主持人：更多的还是通过你的歌和书，还是回到这本书，不知道写作在里生活里占据什么样的位置？
吴虹飞：这个问题特别有意思，著名的围棋九段马小春问过我一个问题，你到底在哪里写作呢？我说，这个问题确实没有人问过我，我们上大学的时候在自习室里渡过自己的青春，晚上9点、10点学校就开始熄灯了，就开始用应急灯，同屋可能有意见——“阿飞我要睡觉的”。所以你在哪里写作？实际上我们连自己的书架都很难维持自己的稳定性，因为我们作为“三无”人员，无房、无车、无男友，这是我们很难在京城里很难有一个长达两三年的落脚点，房东开个奥运就会提价，开个亚运也会提价。
主持人：心情不好也会提价，猫狗丢了也会提价。
吴虹飞：我就想当时在哪里写作，我的校友闻一多就说“天下之大容不下我一张书桌”，我觉得他蛮矫情的，他蛮有钱的，他写作都领大洋的。比如说我的小说打了一个腹稿，一直没写，实际上写完也不会有出版商找我。
主持人：关键问题我觉得说你也有点矫情了，书不是出来了嘛。
吴虹飞：对，但是这个书前前后后修改了两年，出版商换了好几家，实际上并不是一个非常顺利的过程。
主持人：确实出本书挺艰难的。这本书一共分了7个部分，我自己概括了一下，基本上梳理了你成长的每一个重要的阶段，从南方来，在北京，组乐队，各个生活阶段都在里头收录了，对你而言这7个部分哪个部分是最重要的？
吴虹飞：一开始来讲我的小时候，但是大家也知道，如果你不是一个名人，你不是唐骏，你不是李开复，你的小时候对别人没有借鉴作用，我们是一模一样的，我们从南方过来，小的时候可能跟父母有或多或少的小矛盾，我们很小就学会离家出走要挟自己的母亲，长大之后我们用同样的办法来要挟我们的领导。
主持人：顽劣不堪。
吴虹飞：实际上都是合理的形式，包括做乐队，我一直说取消传奇化，这个书里有一模一样的，到底要不要看他？沈从文是这样写的，当然我不敢自比沈从文，我一直在想在细微处有没有别样的叙述。
主持人：说到别样的叙述，你比较愿意别人怎么样说你的写作风格，说话你有没有总结自己的写作方式和规律？
吴虹飞：其实我没有过，因为自己很难关照自己的写作方式，但是有一个评论家叫李敬泽老师，他还蛮准确的，他说张爱玲如果是一个华丽背景里面非常好的写作者，当然他没有说我很好，我就像一个荒原上的，因为我们这个时代就是一个荒漠，不管是文化、政治、经济等等，是一个表面上很繁华，但实际上非常荒凉的一个时代，他觉得我是一个小动物的样子，实际上也非常的单薄，但是单薄的叙事里可能会有一种复杂的东西。当时他看了我的书之后，他认为我在同时代的人里，他觉得我的经验叙事显得更为复杂和精确一点，我一直是用平常词讲平常事，但是我一直不写小女人散文，因为我在乐队里是个纯爷们儿。
主持人：我觉得纯爷们儿，因为你在乐队的状态可能很多人并不状态，大家只能看到你演唱的样子，我只能从这个字里行间去找，如果跟纯爷们儿相对照的，是这个书里面我觉得特别勇敢，很多东西写的特别实在，自己的经历毫不掩饰、毫不修饰，怎么样怎么样就写出来了，看了让人有点触目惊心的感觉。
吴虹飞：对，我觉得有一部分女作家，她有一种直白的写作方式，我们从普拉斯写诗的叫“自白派”，我跟他们还不太一样，我连怎么欺负我弟弟都写的津津有味，就是大家都想不到的我欺负弟弟的手段，大家就会回忆起来原来我们大家都欺负过弟弟，而且我们欺负弟弟的手段都是千奇百怪的。
主持人：还好我没有这样的姐姐。你觉得什么样的写作才是好的写作呢？
吴虹飞：我觉得是“诚实”和“克制”，我们现在不是陀思妥耶夫斯基时代，我记得以前男作家写书我就问过一个评论家，我说为什么所有成名的男作家他们都写到了强奸，他就说因为“强奸”是人类文学的母题，我说是嘛，从美狄亚开始就是了，但是你会发现他们的写作写的非常完整的、非常的技巧突出，但是他们还是没有在写平常事，可能很多小说还是在写这种尖锐的冲突、遐想，就必然会有这种事情发生等等，我都会觉得有一种同质化的过程。我觉得写作最重要的就是，你在那么多写作者里面同样的题材你细微处理的跟别人不太一样，就像《红楼梦》跟当时的一大堆清代的那些小说，他们写青楼，写跟很多女人的关系，很多作家那么些，曹雪芹会不一样，因为他正好是个有钱人，他在回忆他的青少年时期。
主持人：落魄的有钱人。
吴虹飞：对，他回忆他的青少年时期，14前后到20岁，他就写出了一个《红楼梦》来，张爱玲有一部分的，包括张恨水，鸳鸯蝴蝶派，从古代的章回体，清代，再到张爱玲，实际上他们都有一个传承，但是每次这种传承里面你跟别人不一样一点点就可以了。
主持人：大格局可能是差不多的，因为一个时代决定一批人都差不多的，但是他有自己的个性在里头。
吴虹飞：对，比方说我就会觉得，我多少会学习了一下沈从文，因为他讲的边城就是日常的事情，日常的一个选手和一个富人的对话，一个少女她的心情，我觉得我没他写的好，但是基本上我们是一种心理，就是说我们从偏僻的少数民族的地区来到京城，这样的状态。
主持人：这样的跋涉也是很有意思在里头的。
吴虹飞：对，我觉得蛮好玩的。
主持人：当时为什么想到从一个边陲小镇来到北京这么大一个城市？
吴虹飞：考学啊。
主持人：清华啊。说到清华插一个网友的问题，因为我们在微博上预告了今天的访谈，所以有网友在微博上提问。
网友：在清华读书读了7年，你觉得清华真正给你带来一些什么？如果没有清华，在其他的学校读书会怎么样？
吴虹飞：我觉得清华大学真的挺了不起，它的了不起并不在于王国维的墓碑或者在于这么好的师资条件，就在于说我遇到了一大批在认真写诗的人，这些我的学长们即便是他们离开学校，他们对诗歌的这种精神、他们对文艺的这种扶持、这种简单的爱，会一直延续、延续、延续到我的身上，在这里我感受到的，可能我把他说大了，就是说闻一多也好、朱自清也好，他们对诗歌、对文学的爱，可能在这个时候在80年代末之后，会让一批学生传承下来，而这一批东西也是造就了90年代初的整个校园民谣热，实际上是在一个诗歌传统下诞生的，当然也在80年代末的各个思潮，我觉得我感受到的这部分虽然不多，很少，可是每一个师兄和师姐们他们的那种寂寞，我一直想写一个清华大学的诗歌来构成的一张唱片。
主持人：这个很有意思。
吴虹飞：对，因为我对他们20年的诗歌史是相当了解的。
主持人：因为你在清华其实汲取了很多这样的养分。
吴虹飞：对，我吸取的是这些养分，而不是他的科技什么的。
主持人：也吸取到科技，要不然你不会对外星人这么感兴趣，天文学什么的。
吴虹飞：对，如果我是一个有钱的女人一定会研究天文学，买望远镜。
主持人：说了写作的话题，关于这本书的话题，接下来进入下一个话题之前我们看到你今天也带了吉他过来。
吴虹飞：对，我故意的。
主持人：看出来了，这么“嚣张”的摆在旁边肯定是故意的，希望你可以带一首歌给喜欢你的网友。
吴虹飞：我非常乐意。
（吴虹飞现场弹唱）