主持人：我也看过这个电影，我们在第一分钟就决定把这个电影买过来，我保证陆川一定会喜欢的。

　　说到这儿，有一个很有意思的话题，就是真实，对国外人来说，很多人讨论电影什么是最重要的，包括昨天彼得在上海给最佳男演员颁奖的时候，他说了一句话，他说一个演员有这样的勇气，把他的灵魂在荧幕上展现，而且是一个真实的展现是非常重要的，我们经常聊天，什么样才是真实，什么样才是你们眼中的真实。

　　彼得-福德克沃斯基：真实其实是一个相对的概念，对一个电影来讲，观众是非常聪明的，他们可以在荧幕上很容易辨别真假，我们作为电影人不能耍一些小聪明。但是表达自己的一些情感的时候，或者对于用专业演员和非专业演员的，要追求那种真实感的，也不是很容易的事情，怎么样表达影片的微弱的情境是非常要费工夫的，作为电影人一定要记住，观众的眼睛是雪亮的，摄像机是不会撒谎的。

　　陆川：我觉得对我来说，其实真实很简单，就是我们希望去营造一个剧院真实，让观众感受到剧院的真实就够了，我们做的所有的努力就是为了这个努力，去控制荧幕上所有可以看到的视觉的点，不让观众跳出来，按住他一直在我们营造的这个空间里。在这个前提下，导演偷偷地把他想说的话藏在里头。

　　彼得-福德克沃斯基：确实是，一个所谓的真实和影院真实的问题，电影这个东西，已经承载了太多的对象，对于我来说，怎么样能够技巧地把想法放进影片里，很多人为了把真实作为一个吸引观众的诱饵一样的，在影片开始打上字幕说此部影片取材真实，这真好起了一个反作用，真正生活中真实的东西应该拍纪录片，相反，对我来讲，这不是我所希望这样子表述。

　　付瑞春：当你做一个剧本的时候，你做一个电影就像和观众有一纸合同，一纸契约，有的时候你取材一个真实故事的本意，并不是原汁原味照这故事做，而是相反的，你建立规则是为了打破这个规则，你不要让这个真实的东西限制你，你要跳出它挖掘出一些新的东西，这样才是从生活中取真实的意思，而不是为了证明自己是真实，而取材一个来源于真实的故事。

　　主持人：讲得很有意思，我们慢慢品位可以得出很多启迪意思。

　　彼得-福德克沃斯基：你最近在做一些什么新的作品，最近有什么打算？

　　陆川：我在写第三个剧本。

　　彼得-福德克沃斯基：你是不是付钱让别人写？

　　陆川：对于独立制片人来讲，付钱给别人写太奢侈了，我们也有一个小的团队，这个新的题材讲的是一个战争史诗的作品，取材于南京大屠杀，围绕这么一个主题展开的。

　　主持人：你的第一个电影预算是多少？

　　陆川：一百万美金，是《寻枪》。第二部影片预算也是一百万美金。第一部影片比较贵是因为用了很多一线明星。

　　主持人：他们是友情的还是按市场收费的？

　　陆川：我不知道市场收费是多少，我们制作费是30万美金左右。第二部影片的一百万美元真金白银都是用作制作，因为都是非专业演员，在演员上花费是非常少的，在导演上花费也是非常少的。

　　我想问一下彼得先生，你们的电影预算是多少？

　　彼得-福德克沃斯基：《黑帮暴徒》预算是350万美金，是制作预算，加上宣传和给银行的利息，加起来是五百万美金，开始呢，他们给我的预算也是一百万美金，当时我想如果我要花一百万做这个故事，可能就是做一个只能在南非放的故事，其结果可能一百万美金也收不回来，所以我坚持要做成全球放映的影片，所以追加这二百五十万投资是非常合适的。

　　主持人：因为以前您是一个银行家，您当时做追加的决定是不是得到很好的回报。

　　彼得-福德克沃斯基：这个影片目前的票房是一千万美金，全球的啊，当然还在与日俱增，当然我们是收回了成本，还有小小的利润，这个影片没有拍完之前就先卖了，所以并没有因为这个影片的得奖而大幅度提高收入，还有我们音像制品的发行会很成功。我希望国内有一个非常好的，优秀的影片市场环境，以便让国内的这些优秀的电影人能做出好的作品。

　　我非常希望能够有一个更好的知识产权保护环境，不光是国外影片在中国的发行，更重要的是对本民族的电影的支持，对于很多独立制片人来讲，好莱坞其实也是一样的，票房收入固然重要，很多的利润还是来自音像的发行，如果盗版到处横行的话，确实伤害的不光是我们，伤害更多的也是本地的制作人和导演，伤害他们的心血结晶，对国外的影片来说，损失的可能只是自己的一小部分的收入，可是对于国内的这些电影的追梦者来讲，盗版对他们的打击是毁灭性的，不光是减少收入，可能是把他们唯一的回收成本的利润的希望，彻底破碎掉了，希望所有的喜欢电影，对法律，或者说有意识的人都应该来从事反盗版的活动，希望通过正规的渠道欣赏他们的作品。