兀自倚楼听风雨。

　　由国内新锐导演何涛执导，小品演员郭达主演的《绝对底线》对于中国的现状来说，有着最广大的诉求，尽管套用了类型片的套路，在寓意上并没有因为类型片而掣肘，相反的《绝对底线》对中国最普遍的民意诉求还是有着广阔的表现的。  
　　  
　　《绝对底线》讲述了一个突发事件，对于大学副教授郭达来说，人生充满了戏剧性，这句话用在他身上绝不为过，努力多年没有正式当上教授，却因为一起意外事件，终于一朝而就评上了职称，当上了教授，同时也因为一件意外绑架事件使他对自己剽窃他人作品的行为感到羞耻。绑架事件将代表着精英意识和代表平民意识的两个人集中在了一起，一起没有任何疑点的谋杀事件使得屠夫亡命天涯，最终突发奇想绑架教授来为自己洗脱罪名，这种自救意识无疑于天方夜谭，但却充分反映了平民阶层对法律意识的淡薄，和诉求无门的无奈，急病乱投医并不能解决问题，但是影片通过两个都有着各自人生问题的人的“结缘”，充分描写人性深度，将两个人内心深处的欲望和问题一一道来，就这点来说，算是影片最大的亮点，影片充满了黑色幽默，突发事件后的急病乱投医，将事件推向了一个异常尴尬的境地，但经过一系列的对话，两个

　　也许有一个人像小田那样默默地爱着你，只是也许。每一段感情总要有一个无限付出者才显得光耀万丈，而每一个人都渴望自己是那个受恩者。有时候我想，当你希望男朋友如何对你的时候，何不付出同样的感情对他，当你渴望被爱时，何不付出同样的感情给对方。很多女人一面争取着男女平等，一面因为自己是女人而要求着太多的特权，又觉得这一切是理所当然的，世界就应该这样转。的确，她们的世界是这样转的，而且转得很好，这就是正常的人生。而剩下的我们以为的，其实才是奇怪的世界。  
　　  
　　我很欣赏《高海拔之恋II》中的郑秀文，非常欣赏。一方面出于对演员个人魅力的折服，她的自信她的洒脱她穿衣服的帅气，一方面出于剧中角色的塑造，不娇柔不造作，顺势而行。不会因为矜持而错过自己也有好感的好人小田，不会在逐渐走出阴影的时候，还强迫自己关在死胡同中，而是选择离开香格里拉，去找古天乐饰演的大明星迈克。其实在感情中，很多人永远走不出的不是过去的枷锁，而是走不出已经习惯了被关在枷锁中的自己，不肯推开那扇“如果我表现出一丝释然，便对不起这份真爱”的大门。  
　　  
　　生离死

　　等待在爱情中占据了极为重要的一席之地，“一句我等你，远比我爱你三个字，更需要勇气”。的确，等待最容易打动人，也最容易成就一段苦情戏。无论出发点是为何，无论这段感情是否真的适合。一方只需痴痴地等，便能收获举世的同情，一方如若视而不见，甚至过着欢喜生活，那简直就该天打雷劈。所以影片中“小田借尸还魂”那段儿，说老婆不要等我的时候，我便狠心地想，秀儿，让你老公安心的去天堂，别让他死了还得整天惦记在世间哭哭啼啼的你。  
　　  
　　所谓爱情，就是为了对方，做他真心希望你做的事情。譬如好好活着，譬如好好生活，譬如放手，譬如相濡以沫。《高海拔之恋II》爱情主题在于等待，却将牺牲精神诠释得无比透彻。李光洁饰演的小田失踪于难以生存的林海，没有人相信他能活过一个冬天，却在“密室”之中活了六年。有人在等着他回去，无论多么艰难痛苦，他都不能死。高圆圆饰演的圆圆，在结婚现场抛弃古天乐饰演的大明星迈克，选择了和普通“穷酸”老百姓王宝强一起生活。舍弃了事业，舍弃了富贵，舍弃了深爱自己的人，唯有幸福才对得起舍弃的这一切。  
　　  
　　而结婚现场被甩的迈

　　韩国喜剧经过都多年的摸索，走出了一条本土化气息相当浓郁的路子。这其中，爱情喜剧是拳头产品。衰男觊觎美女，再搭配上型男的反面搅局，最后有情人终成眷属。主体部分依仗摧残自我、大快观众之心的屎尿屁桥段助推故事发展，诚如一个屡试不爽的万用模板，每一个模块皆有标准化公式可循。《爱情真可怕》便是完全照搬上述既往的经验，拍摄而出的流水线工业化电影作品。比之玉珠在前的诸多经典自是不能望其项背，只是它诚惶诚恐的致敬，精神上绝对是勇气可嘉的。对于那些就韩国喜剧电影略识一二的大陆观众来说，观赏的趣味性毋庸置疑是存在的。  
　　  
　　林昌正一直是韩国电影中衰男形象的典范代表。他耿直憨厚、胸无城府，为人低调，处事踏实，常常为那些正眼都不愿意瞧上自己一眼的美女们赴汤蹈火。伤痕累累之下是一颗表面坚强实则脆弱的心灵。看他的表演，委实很虐心。《爱情真可怕》若是缺少了他的加盟，喜剧效果可能会打五折，至少在韩国本土的受关注程度会大打折扣。他一出场，我就有预感：这片子十有八九是韩国喜剧的集大成者。果不其然，开篇就立马建立出了一个傻男、美女、型男的三角关系，如果能在性元素上放开手脚，那便是

　　汇聚诸多大牌明星、无厘头的喜剧情节、合家欢的故事结构，黄百鸣风味十足的香港贺岁喜剧《八星抱喜》如约进入观众视线。影片依旧延续“喜事”系列传统，本着开心最重要的原则“乱搞”一气。家庭和睦最开心，恋情美满最开心，梦想成真最开心，影片虽未恭手齐贺新年快乐，万事如意，却将所有的祝福埋在故事里。  
　　  
　　在接连炮火与打打杀杀之中，一部贴近小市民翻身做主人的故事，多么讨喜可想而知。捡个老爸帮忙选老公、怀着少年梦的中年疯癫男女、金凤凰和穷光蛋、文艺猥琐宅男和高美慧的盲女。贺岁喜剧的好处正在于，将所有的不可能化为可能，多么看似不搭的组合在导演的妙手之下，都能绽放出花好月圆。  
　　  
　　影片所呈现出的一家人的恩恩怨怨，男欢女爱的好事多磨，心系梦想的中年危机，对于镜头前的观众来讲，都有感同身受的体会。但影片重点不在于揭露社会与家庭间人际关系的疏离和误解，爱情男女间地位悬殊身高悬殊等现实压力，而是通过轻松搞笑诙谐自然地镜头语言和画面风格让观众从沉闷的生活中脱离出来，借春节之名令观众得以真正的身心放松。换句话说就是，影片成功为观众洗脑

  台湾电影，无论是整体素质很不错的《星空》、《带一片风景走》，还是素质平平的《海豚》、《爱到底》，都有一个共同特点，画面美，镜头无懈可击，部部看起来都像台湾风景宣传片，吸引着大陆人民心怀向往。《新天生一对》同样秉承台湾电影这一优点，一开场便以完全开放式的海边木屋和独居其中的帅锅吸引住观众的眼球。晨观朝霞，夜观繁星，郁闷可同“哥们儿”坐在自家门口喝啤酒吹海风，欢快可拉着儿子向着大海比谁尿尿更远，无聊可和木地板上的耗子“小三”斗智斗勇。这样的生活，令所有的森女森男都想大喊着“请让我沮丧”地扑上去。 
   
  周渝民饰演的男主角赛车手阿B很有嫩版梁朝伟的气质，光阴之中静坐在空旷的房间，任时间划过。该角色设定可谓又文艺又苦逼，对赛车的梦想因现实残酷半途而废、对离开六年的女友念念不忘、最擅长的是好酒好赌且逢赌必输。镜头表现却未流露出一丝偏执、悲痛、惨败、脏兮兮的绝望，而通过四处张贴逃妻追捕、跟哥们儿马妞耍嘴皮等更为幼稚的方式将生活展现在观众面前。如何面对难以面对的现实，如何去抗争自己每况愈下的命运，这不是该片的主旨，却在潜移默化地展现出，如常生活的

　　中国市场，无论是文化领域、游戏领域还是影视领域，所有大红大紫的作品都有着不可负责的独特性。只有第一个吃螃蟹的人是勇敢的，其他不过无压力复制罢了。复制结果如何，只需用一句古语劝慰自己，“谋事在人成事在天”。在《失恋33天》将扎扎实实接地气推向高潮之后，爱情片下一任的弄潮儿是谁，谁将成为观众心中下一任NO.1，我们并不清楚。但我们清楚一点，一定会有数不尽的同类影片被拍死在沙滩上。  
　　正是怀着这样的不期待，走进《我愿意》的观影场。没有别具一格的叙事技巧，没有扣人心弦的核心价值观，影片针对当下社会最为敏感的黄金圣斗士话题，进行了真实、扎实、而不朴实地展开。在租个对象回家过年的强压之下，李冰冰、孙红雷、段奕宏三人展开的紧张三角恋触动了单身男女那根最敏感的神经，忍不住同心同气发出感慨。而大卡司和制作精良的时尚片风格，更令其超越电视剧范儿的《失恋33天》，成为时下爱情电影新的高潮和最具参考价值的案例。  
　　  
　　爱情电影的出路  
　　爱情电影，就像厨师做菜，菜品不多，有章可循。好的爱情电影，色香味俱全属基本功，如能在完整叙事中打造出个