《金陵十三钗》无论是其无与伦比的制作规模,还是其惊世骇俗的题材份量,都理应受到人们的广泛关注。影片上映以后,不仅获得了国产电影年度最高票房而且其制作创作水平也得到了普遍认可,甚至我们可以说,与冯小刚《集结号》一样,这是近年来制作/创作水平最突出的一部国产电影。
影片风格的完整、镜头的流畅、画面的饱满、音效的充实,还有细节的精雕细刻、节奏的紧凑简洁、表演的清晰准确,都带给观众以场景的质感、视听的征服和情绪的冲击;而在创作上,无论是人物群像的塑造,还是克里斯蒂安·贝尔饰演的约翰·米勒从无动于衷到挺身而出的性格转变,秦淮女们为拯救自杀学生而应急答应替身而去的情节转折,甚至曹可凡扮演的试图苟且偷生的孟先生的命运,以及教导队军人们列队掩护战友攻击日军坦克的战争写意,应该说都合情合理、针线绵密,完成了叙事的流畅和情节的推进,也为人
2011年中国电视剧备忘
尹鸿 杨慧
一、剧争天下:红色历史、都市情感、后宫穿越的三足鼎立
2011年,不仅对于竞争激烈的电视行业来说,电视剧成为兵家必争,而且对于枕戈待旦的白热化竞争的视频网站来说,电视剧也成为不能回避的生死劫。中国电视剧在这种强大观众和市场需求驱动下,蓬勃发展、产销两旺。2011年电视剧全年总产量估计突破1.7万集,同比增幅20%。而电视台的电视剧播出量也接近节目总播出量的30%。在网络视频上,单部电视剧点击过亿的记录已经突破,数亿网民逐渐习惯网上观剧。电视剧受众规模因为电视媒体与新媒体的互相补充而大大扩展,特别是相当一部分过去远离电视剧的青少年观众因为视频网站的出现,纷纷通过电脑、PAD、手机等各种不同终端而成为电视剧忠实观众。一些过去很难在电视这种点对面的线性大众媒介上被广泛传播的分众电视剧类型也因为网络这种点对点互动性媒介而积累了足够惊人的受众规模。
在这种需求驱动下,电视剧的制作成本和销售成本涨幅惊人。据业
今年是中国入世十年,我想说的第一点是,中国电影必须坚定不移地坚持革,用发展的方式解决发展中面临的问题。目前中国电影的外部压力很大,似乎各方面都在批电影,现在的社会主流对电影的评价比较负面。但是,大家都忽略了,正是加入WTO以来的中国电影产业改革10年,才使电影产业从奄奄一息的状态中走向了繁荣,才使中国电影受到世界的高度关注和重视,才使中国电影成为文化产业改革最重要的成果。所以,在这种情况下,我们首先一定要高度肯定电影产业化改革带来的成绩,没有产业化改革,也就没有今天的中国电影。中国是世界上电影发展环境最严峻的国家。我们不应该对电影进行过于道德化的批判了。“皮之不存,毛将焉附”,只有市场的盘子做大了,电影才能整体发展起来。没有市场就没有观众,没有观众就没有电影产业。没有电影产业,主旋律也罢,现实主义也罢,艺术精品也罢,全都成了自娱自乐,如何引导民众?现在社会弥漫着对电影负面的夸大的批判,这种批判可能引发中国电影从改革的现状停滞、转向甚至倒退。。倒退是没有出路了,倒退就会使中国电影的改革成果得而复失,好莱坞电影正等着中国电影产业改革的倒退,电影阵地就会拱手相让。中国
原来还写了《龙门飞甲》的评论,也很到位:没本事把人都写活就别写那么多人,还每个人都整一个“我以为我是这样的人直到我的膝盖中了一箭”这种诡异的人生观大逆转,尤其李宇春?WHY啊?你到底干嘛要等他俩啊?笛子早给出去不就得了吗?你是爱上李连杰了还是爱上周迅了啊?整部片子看下来,除了死了的人,剩下的人每一个都有个逆转,李连杰从“我要无牵挂”变成“我要找她”,周迅从“我要找他”变成“我要无牵挂”(掉个个儿有什么意义!),李宇春从“我要钱”变成“我要情”(到底是和谁的情啊我不懂啊哥?),陈坤二号从“我淘金”变成“我当官”,桂纶镁从“我蛮子”变成“我当官”……总之,人物群像做得最好的国产片我目前觉得是《十月围城》,人物下了狠功夫,做得很到位,同样是群像,《龙门飞甲》没有一个人物是稍微有点深度的,大家貌似都在打一盘很大的酱油……
晚上去看了IMAX3D……看完之后整个人都“???!”了,前半段很有那么点意思,后半段OOC严重,每一秒都神展开,我一边看一边痛彻心扉地觉得通天帝国的悲剧又重演了,到底为什么徐克最近每次都能在感觉很对的故事构架里搞出那么糟糕的故事来…?
剧本整体比较糟糕,后半段尤其。故事和人物的基调和通天帝国差不多,又是比较游戏化的人物设定,这个出发点其实还挺有意思的,雨化田无疑出彩,一开始周迅假扮赵淮安那段也很有点江湖武侠的意思,虽然台词忒造作,不过还算充满了文
晚上去看了IMAX3D……看完之后整个人都“???!”了,前半段很有那么点意思,后半段OOC严重,每一秒都神展开,我一边看一边痛彻心扉地觉得通天帝国的悲剧又重演了,到底为什么徐克最近每次都能在感觉很对的故事构架里搞出那么糟糕的故事来…?
剧本整体比较糟糕,后半段尤其。故事和人物的基调和通天帝国差不多,又是比较游戏化的人物设定,这个出发点其实还挺有意思的,雨化田无疑出彩,一开始周迅假扮赵淮安那段也很有点江湖武侠的意思,虽然台词忒造作,不过还算充满了文
一篇脱离了“妓女与救亡”趣味的创作专业分析
今晚终于看了十三钗,没票,只好坐第二排,整部片子下来,脖子和头都憋得很痛苦。总体来说片子很沉稳,没什么惊艳,但相当完整,真不容易。比起用妖艳的陈坤惊艳四座的《龙门飞甲》,《十三钗》整体显露出来的从剧作到导演的控制意识让我觉得很欣喜
这是一篇让被采访者满意的采访稿:
中新社北京12月1日电 题:从“狼来了”到“与狼共舞” 中国电影书写产业化传奇
中新社记者 马海燕
张艺谋导演的《金陵十三钗》即将于16日上映,以6亿元人民币投资再次改写华语电影投资纪录。这部中国式大片吸引好莱坞一线明星加盟、全球顶级特效团队幕后操刀、圣诞档期在北美主流商业院线同步上映,成为国产电影走向国际大片的重要试水。
9年前,同样是张艺谋执导的《英雄》上映,这部中国当年投资最高的电影首次票房过亿,开创中国电影商业化之路。而那一年,正是中国加入世界贸易组织(WTO)一周年之际。10年间,从“狼来了”到“与狼共舞”,中国电影书写了产业化传奇。
2001年底,中国加入WTO,承诺“将在现在每年进口10部左右影片的基础上提高到20部”。清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿告诉中新社记者,这给了中国电影破釜沉舟进行改革的外部压力。10年后,电影成为了中国文化产业改革中最彻底、成效最明显的领域,“狼来了”的压力功不可没。
事实上,中国电影机制改革早在1993年就已经启动,
(2011-11-14 20:31)
彭侃同学的文章,值得研究文化产业、电影产业、文化政策的人阅读
载于《全球传媒学刊》2011年第1期

摘要:本文试图从具体的史实出发,梳理美国政府在好莱坞全球扩张的历程中所
(2011-11-13 18:34)
在“人人都是记者”的时代,职业记者如何安身立命,其责任使命与事业方向何在?在“人人都是记者”的时代,传统媒体如何自我定位,其渠道优势与价值导向何在?在“人人都是记者”的时代,社会公众如何自我传播和选择接收,其判断标准与道德底线何在?“第七届未名大讲堂——与名记者、名主持、名专家面对面”论坛2011年11月8日在京举行,以下为清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿发言记录整理:
大家下午好。刚才听说刘春副总裁是要访谈的形式做的,我以为是崔永元老师跟他访谈呢,后来发现一个学生,访谈一点都不比崔永元老师差,享受了非常特殊的待遇,现在回到我这儿,又回到老师的状态了,用讲的方式来说。因为今天是记者节,每年这个时候站在台上,都要对所有的记者们和所有即将成为记者的同学们表示崇高的敬意。
尽管贵校最近传闻说记者是公害,即便在今天的生活当中,如果没有记者,也许我们还在吃着大量瘦肉精喂的猪,也许还在大量吃着掺着三聚氰胺的奶,我们的记者现在成为社会医生,当然医生有良医也有庸医,不能因为庸医,而无视记者们为我们过更健康的生活、更公正公平的生活、更透明的生活而付出
(2011-10-10 21:07)

像花蕾一样的孩子

像花儿一样的女孩