作家苏北，痴迷文学的赤子

贵州日报记者  曹雯

孔学堂的深秋，一个阳光和煦的午后。

说实话每次采访作家，大概是专业相近，心里都会打鼓。作为全国有影响力的散文家，在苏北的职业经历里也曾有过编辑、记者、副刊主任这样的过往，所以直觉是小巫见大巫，怕是一眼要被老前辈看穿。

但偏偏“苏北”这个笔名，就能勾起同为“苏北人”后代的我的无

张家口给了汪曾祺什么？

                                                                  文/苏北

这本集子里的文章都是关于张家口的。有思想汇报二篇、书信六封和十一篇小说组成。

汪曾祺1958年被错划为“右派”下放到张家口的一个农业科学研究所劳动。说“劳动”好听点，其实就是思想改造。1960

苏北散文论

陈振华

江苏的里下河地区与安徽的天长仅高邮湖之隔。作家苏北（陈立新）的老家在天长，而他的精神故乡却在苏北，在高邮，在里下河。1988年10月14日，陈立新在行走笔记中写道：“苏北里下河地区是个美丽的地方……我将记住这次旅行，从此，我的笔名便叫了苏北。”让苏北着迷的不仅仅是里下河地区的田野、湖泊、人文地理、热情的乡民，让当时年轻的作家痴迷的更是高邮的汪曾祺。由此，里下河文学脉络里就有了苏北。苏北的文学成就主要在散文，其次是小说，今天这里讨论的是苏北的散文创作。

文汇报“笔会”发表稿件情况

     从2005年至今，已经整整十五年，我每年都要在《文汇报》发几篇，我尊重这样有情怀的报纸。这样让人尊重的报纸和编辑越来越少了。我生性懒惰，东西比较乱。但我花力气整理出这个粗粗的目录，有一些遗漏，再慢慢找回来。十五年来，大约发了五六十篇，约八九万字。看写到二十年，能不能出一本《我的笔会文存》。今存在这里，以为纪念。 

2005

格局通常都写在左面，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后走；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都不能和正文平齐，要有参差，才不致平板，通常上下都要空出几个字的方位，并且落款要尽量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。
           落款的字体，通常是隶不必篆，楷不必隶，行草不必楷书。落款，通常是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、巨细篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文如果隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难辨认，通常不必于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易辨认，又显生动。款字的巨细应小于正文字体的巨细，以使主次分明。
以上落款形式，是关于竖幅著作而言的。关于横幅著作，通常只落下款而不落上款。与竖幅著作相同的是，落款的起头与结束，都不能到达或超越著作正文的

我的老师汪曾祺

文/苏北

写下这个题目，我自己也有点怀疑，能这么说么？你没有上过大学，更没念过硕士、博士，不可能像汪先生与沈先生（从文）那样的师生之谊。你一个乡下孩子、土包子，怎么可能有汪曾祺这样的一位老师？

我迷《红楼梦》

文/苏北

许多人似乎都知道我研究汪曾祺的。其实我根本不是汪曾祺的研究者，充其量我是一个“骨灰级”的“汪迷”。我对汪曾祺的痴迷当然是到了无以复加的地步。

可是，我更早之前其实是