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飞机降落的时候，苍白的天，淡黄太阳，没精打彩的枯草地。
可我就是觉得来劲，恨不得鼻子贴在玻璃上乐。
有人问，北京有什么好？
嘿，我惦记北京的饭局，热气腾腾的大屋子，脚底下都是啤酒瓶，桌子中间的火锅咕嘟咕嘟开着，一大桌子杂人，常是谁也不认识谁，坐下就吃，吃完就走，不兴介绍名头，一晚上也没句正经话。
当然总有个把不知死活的新来的，认为自己挺有社会地位，按惯常方式讲一些在他的圈子里会很轰动的事。
讲了个头就被陌生群众无情打断“都是浮云”。
再往下说。
“都是垃圾”。
这两句话基本上适用于任何精英。
只一种情况例外，有一次在座的有鲜族人，随嘴一问“朝鲜这两个字怎么来的？”
王老捏只小酒杯“来自‘朝日鲜明’，十四世纪的时候，李氏王朝……”
大伙咝咝从牙缝里发点气氛。
他得意地往后一靠“书，我还是看过两本滴”。
这就是北京。
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三十五年前，十二月三日，零时过后不久，顾准在风雪夜去世。写这篇文章，了解他，纪念他，感谢他。
一
1952年，37岁的顾准被撤去上海市财政局长职务。
关于这次撤职，没有档案材料，只有一份当年2月29日新华社电讯稿的几句话“顾准一贯存在严重的个人英雄主义，自以为是，目无组织……屡经教育，毫无改进，决定予以撤职处分”
人人穿黄布军装的年代，一个穿背带裤，玳瑁眼镜，在跟弟弟的通信中常常用“睥睨”二字的人，得到这个评语不奇怪。
他不是出身望族，12岁在上海会计师事务所当学徒养活一大家子人，十五岁已经写出中国会计业的最早教材之一，大家都承认，“整个大华东地区找不出他这样有才干的人”。
但是这个人“不服用”。
中财部曾有意调他，但他坚持留在上海“一入阁只是盆景，长不成乔木了”。不光不去，他还不同意上级“民主评议”的运动式征税的方法，认为应该按法律规定的税率来征，不光不同意，还连续写文章来论证谁对谁错。
他被撤后曾有人为他申辩，一位领导说“顾准不听话，不给他饭吃”。
撤职当天，他一句话不
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夸我的话不引述了，但一并谢下。挺暖和。
回应一下意见和批评。
1 我上大学时,当时的周小川先生在'债转股'的是浪潮里就一语道别天机:国有股东虚位.各位看客,殊不知'十公开'形式上是好的,是值得推荐的.但个人观点:(1)由于自身的片面性和国家部分机密的限制性,导致公开是有度的(2)高速公路的招投标过程及评标筛选过程复杂,不可能长篇累牍地一一阐述;(3)公众由于受专业限制,不可能从简单公开上能得出什么有效信息,因此通过公开这种监督,存在主观认识上的不足和客观条件局限性,只有做为一项辅助手段.如果能过政务公开就能解决腐败问题,那简直是火星人说的话.个人认为,把这种公开夸大其作用,就好比周小川先生那句'国有股东虚位'一样的'监督者虚位',每个人都是监督者,那么就每个人都不是真正的监督者.同志们,我们不能太指望于这种公开。
嗯，这个问题我这两天也想得最多，今天有朋友发短信提醒我，这期节目让他想到日本电影《金环蚀》，他说当时日本规矩严格，新闻公开，但还是制止不了腐败，“光靠公开还不行”。
这种形式的公开当然比以前迈了大步，值得推荐，公开也不仅仅是让公众去监督，还
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在澳门，今天太紧张，顾不上写节目的回应
把视频贴一下，明天再写。
这期节目其实是爱因斯坦的小板凳，实在说不上好，拿出它来讨论，只是因为----如果老师的作业是你非得做个小板凳不可，它是我目前能做出来的几个方案中最不丑的。呵呵。
但看了看留言，发现其实还可以更不丑……行吧，你们对爱因斯坦打击够大的。
好吧，《24小时》如果做，之前也会预告的。
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先预告一下节目，周日晚上九点半《面对面》，新闻频道。
前一篇博客后还有很多人对节目的评论，有些回答过了，有些暂时回答不了，不一一回应了，谢谢大家。
1 今后到底做哪个节目？
还不知道，变动中，先做做看吧。
2 这个节目跟那个节目有什么差别？
这类问题，我也还没想明白，只有一个一个地试，试的时间长点也没关系。哪个节目都有它的特点和局限，不过，《新闻调查》的传统是求真，这个传统在我看来对哪个节目都是根本。
当然，做任何一个栏目，想靠喊口号---说我要“求真”啦，就能做好，不可能。
价值观都要靠具体的技术问题来实现，比如说定什么样的选题，记者如何采访，片子怎么结构，解说词怎么写作，可能还包括团队，节目运筹，制片人……不管我在哪儿，在我能做的范围内，做一点儿，咱们就总结一点儿吧。那天看法拉奇关于登月宇航员的报道，她在上个世纪六十年代的新闻写作，我看我将来终其一生，都离得还远着呢。前两年我也有过对她写作风格的轻慢，站在局外，容易看到的都是别人的弱点。现在那个大跃进的劲儿过了，问自己“让你写，你试试？”
所以
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先预告一下节目，周日晚上九点半《面对面》，新闻频道。
前一篇博客后还有很多人对节目的评论，有些回答过了，有些暂时回答不了，不一一回应了，谢谢大家。
1 今后到底做哪个节目？
还不知道，变动中，先做做看吧。
2 这个节目跟那个节目有什么差别？
这类问题，我也还没想明白，只有一个一个地试，试的时间长点也没关系。哪个节目都有它的特点和局限，不过，《新闻调查》的传统是求真，这个传统在我看来对哪个节目都是根本。
当然，做任何一个栏目，想靠喊口号---说我要“求真”啦，就能做好，不可能。
价值观都要靠具体的技术问题来实现，比如说定什么样的选题，记者如何采访，片子怎么结构，解说词怎么写作，可能还包括团队，节目运筹，制片人……不管我在哪儿，在我能做的范围内，做一点儿，咱们就总结一点儿吧。那天看法拉奇关于登月宇航员的报道，她在上个世纪六十年代的新闻写作，我看我将来终其一生，都离得还远着呢。前两年我也有过对她写作风格的轻慢，站在局外，容易看到的都是别人的弱点。现在那个大跃进的劲儿过了，问自己“让你写，你试试
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1 能说说《面对面》这次选题的初衷吗？你采访过他，这次选郝劲松是不是避难就简？
2
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明天晚上，9点半，新闻频道，尽管批评。
附上读库四周年座谈会的文稿。
刘香成说，如果有人要问我什么是中国人的话，我的回答是，中国人可以在二十五年当中熬过二十三场运动，而高考恢复的时候，那些女学生在天安门广场上借着路灯光读书，那张图片我趴在地上用二十多秒的时间曝光，她们在二十多秒的时间里都没有发现我在照相，只是很认真的看书，如果这期间她们动一下的话，那张照片就会是虚的。
http://www.bullock.cn/blogs/pigu6/archives/86651.aspx
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晚上看杰克逊的电影，里面有一个细节，排演《黑与白》时，他与女吉它手同台，曲子结束，她就停下来。
他说“不，你不要这样结束”
她犹豫着试了一下。
“再来”
她又试。
“向最高处去”他自己用声音示范她。
她按在了吉它的最根部，手指弹出了高得不能再高的音，很妖异的一段即兴，能看出来这是她从未想象过的演奏。
“对，就是这样”他鼓励着她。
我能感到那种力量可能有点把她吓着了。
……
然后他轻声说了一句话“当你在那儿的时候，我会跟你站在一起的”
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有一天，老颓说听一老头弹琴，当时众人稠坐，吵得很，老头目不旁逸，只顾吃黄豆喝酒。到了台上，黑暗里琴声一起，谁都不说话了。
“心里一坨坨不知道多少年的死疙瘩，被震松了。恐惧一波一波，不知所措，可是琴声不饶人，一步步紧逼，听到最紧要处，眼泪砸在胳膊上，一抬眼，离得太近了，酒气扑人，老头老泪含着，在灯底下晶光四射”
这老头儿叫林友仁。
老颓说找不到那首《忆故人》，就让我听他弹的“普安咒”。
我的那一点古琴的经验，还停留在小时候看红楼梦电视剧配乐的阶段。
就这么边开着别的网页写东西边听，第一个音一起，心里一动。
那么慢，手指在丝弦上擦动，枯涩可闻，反复积累，久久才一个音。
但力量之大。
这力量不是来自于静穆，而是准确，含住而不堕的情感。
我以前不喜欢古琴用来修身养性这样的说法，所以不太听。总觉得有点装，象老颓说的，即使坐在五百里深山处，也只是“自负的骄傲而已”。
林友仁说“他们只看到古琴是一种道器，但它首先是音乐，就像释迦牟尼，首先是人，然后再成为佛。没有情感的音乐是音响，不是音乐。”
周云篷也这么说过，是生活最终变成了音
