答《文学报》记者

残雪老师您好。本来说上周末给您发邮件，后来有事耽搁，晚了些日子。请见谅。
拜读了您近期发表在《花城》第六期的长篇小说《新世纪爱情故事》。不得不说，对于习惯阅读当下文学市场上的长篇小说的读者而言，《新世纪爱情故事》存在着一定的阅读难度。在阅读中，我一直试图寻找文字和故事背后的所指，希望可以从中找到一个可以落实之处，但始终无果。我试图猜测在这部小说背后，您是否是想要告诉读者什么道理。但这故事从头至尾都有些扑朔迷离之感，所寻所觅皆有股宛在水中央的感觉。或许，我的阅读感受与之前读者对您评价是有相通之处的：“看起来诡异陌生，实际上似曾相识”，“表面荒诞无稽，实质合情合理；表面如梦似幻，实质直面人性；画面是平静的，背景却是喧嚣的；氛围是疯狂的，精神却是冷静的。”这个似曾相识的精神内核究竟是什么，却需要经过思考才能把握的。
冒昧提出些问题，不知能否在26日左右给予回复。并请一并发几张您的近照。：）

1，《新世纪爱情故事》显然是关乎爱情的一个故事。但这个爱情似乎又不是我们通常意义上理解的爱情。这些感情一开始看来是最现世最世俗的，但在故事进行过程中又会笔

新努斯的大自然 （代序言）

                                               残雪

如果人这个愚蠢的小宇宙惯于把自己当作整体，我便是部分的部分，那部分最初本是一切，即黑暗的部分，它产生了光，而骄傲的光却要同母亲黑夜争夺古老的品级，争夺空间了。但它总没有成功，因为它再怎样努力，总是紧紧附着在各种物体上面。
                                              ――  梅菲斯特
                      

王蒙：革命的文学和文学的革命

  2012年05月30日08:44  来源：中国社会科学报

    
    问题：你同其他中国作家有一点很不相同，那就是你经常谈论你的小说。你曾提到你想解释你自己的作品，以便更多的人懂得你的作品。我想，这对于读者来说当然是有用的，但也是危险的。阅读是对作品中隐藏的世界的再创造，但你已经向你的读者提供了这个世界的框架，他们除了追随你之外别无选择。你对这种情况感到担忧吗？
From Xinyi Bian

谢谢你。
你的问题有不少人向我提出过。我感到，我们正处在一个思想观念上发生改变的大时代。你对文学和文学批评的看法属于经典主义（以现实主义为主流）的看法。在经典主义时代，文学的自我意识远远没有当代文学这么高。现实主义文学只不过是反对“概念先行”的创作方法而已，但大部分作家都没有做到让作品完全进入本质的层次。那个时代提倡的是一种所谓“客观描写”的方法。即作者作为局外人来讲故事，将故事交给读者来评判。这种方法从哲学上来说有点类似于康德的形式主义的方法，它依据一些关键词（例如“典型环境”，“这一个”等）来评判作品。似乎是，只要读者在批评家的引导下掌握了这些关键词，就有希望进入作品里那个深

文坛很黑
残雪答记者刘炎迅问

刘：您今年出版了最新的长篇小说《吕芳诗小姐》，写了一个性工作者与地毯商人的故事，灵感来自于哪里？您想讲个怎么样的故事？
残雪　不客气地说，你这个问题的提问方式太老旧了。像我这样的实验小说从来不会从书本或生活中去产生一个灵感，然后根据灵感讲一个故事。那是现实主义才那样搞。
刘：书中不断提到新疆，他是曾老六的“疗伤的地方”，是吕芳诗小姐眼中的“温柔之乡”，怎么理解这个“新疆”？
残雪　一种理念之乡吧。淫浸在世俗中的心灵常会有超脱和升华的冲动。
刘：闹市区里的公寓楼“公墓”，也显得怪诞连连，意象复杂，您是否有意识在构建一个象征，类似城堡那样的东西吗？
残雪　我的“城堡”不是建在山坡上，他就夹杂在世俗里头，这大概是残雪超越前辈之处吧。我不像西方人那样需要一个彼岸。而是此岸与彼岸都在一个灵魂之中，我就是自然，比西方人更有张力。
刘：很多读者看完后觉得，这本书里的人物，就像活在梦里那样，似真似幻，还是延续了您一以贯之的魔幻风格？您个人觉得，这本书的写作有没有什么新的变化，或者说，需要读者更多的去关注的？