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转型期的巨痛
――曹征路中篇小说《那儿》读后感
国有企业改革中存在的一个突出问题就是国有资产被私有化，化整为零，造成大量工人
失业。这个问题在曹征路的中篇小说《那儿》里有很生动的描写和反映。如果说尤凤伟的
长篇小说《色》生动描写了企业改革中权钱交易的问题，那么，《那儿》则反映了国企改革
中劳资的矛盾问题，塑造了一个优秀工人的代表、厂工会主席小舅。
文章写的是大型矿机厂面临着被空手套白狼的所谓港资吞掉变成房地产公司的命运 ，三
千多工人将下岗，大型的先进的机械化设备将被化整为零。为此，小舅写信、到北京上访都无济于事，最后，小舅的徒弟，他暗恋的杜月梅想出工人拿自己的房产证到银行贷款买股份的方法，但付诸实施后市里来文件说原来企业的经营层持大股，小舅最少能拿3％时，为了不失信于工人，小舅选择自杀。小舅死后职工的房产证被退还大家，港龙公司退出矿机厂，矿机厂来了调查组，说是没想到一个停产几年的工厂能保养得这么好；没想到矿机厂的队伍还这么整齐。
“简单归纳一下就是这样：矿机厂的前身是东北某军工企业，50年代由国家投资，转战千里来到江南，属于当时国家大型骨干企业中的配套项目，是为周围几家矿山服务的特大机械设备厂。到了70年代末已经发展成设备总吨位号称江南第一的大厂······到80年代实行价格双轨制的时候，厂里要求分出一部分生产能力开发电冰箱（那时海尔小鸭美菱那些牌子连影子都还没有呢），可上级就是不批准，说是要坚持为矿山服务的方向。······那时厂里每年都有电解铜计划（当时市场上电解铜八千多一吨，而计划价才四千多一吨，谁能批到条子谁就能发财，当时倒腾铜的人比苍蝇都多），厂里根据这种情况决定自己拉铜杆拉铜线，这样每吨可以卖到两三万，可上级一看又不干了，愣下文件把厂里的拉线车间给砍掉了······到了90年代，等人家把市场瓜分完了，原始积累差不多了，领导说你们该下海了······一直到90年代末，我们厂其实还是能生存的。虽然工人多一点效益差一点，可我们生产的收割机拖拉机还是不错的，农用机械还是有市场的，还是垮不了。好，他看你还不垮，他就给你换领导班子。非把你搞垮不可。他给你换上一帮贪污犯来当领导，看你垮不垮！”
这是文章中小舅对自己工厂的陈述。社会存在决定社会意识。我没有在企业界呆过，但我想此文对国企的遭遇应该有典型的代表性。俗话说：“君子爱财取之有道”。当社会面临道的丧失的时候，小舅这个人物的出现就具有崇高的意义。我认为小舅是仁义的化身正义的化身，他以死抗恶，舍生取义，是中华民族浩然正气的代表和体现。
文章中有只小舅的女儿月月养大的狗罗蒂，因为惊吓了杜月梅被小舅送到200多公里的地方放生，没想到罗蒂经过千难万苦回到月月身边，当它发现主人又要将它遗弃的时候，罗蒂自杀了，从而被人们视为义犬而厚葬。作者在这里是用烘云托月的手法来写小舅的死，一人一犬，令人触目惊心，潸然泪下。
假 如 爱 情 中 女 的 大 男 的 17岁
―――虹影新著《绿袖子》读后
石兆佳
“起初，人类都是雌雄同体，两背两胁，四只手，四条腿，一个脑袋上有两张脸，面对相反的方向。这些雌雄同体人威力强大、无比骄傲，以致宙斯不得不将他们一分为二，一半是男，一半是女——从那时起，每个男人和每个女人就一直在期盼与那本属于他们的另一半合二为一。”这是古希腊哲学家柏拉图《谈话录》中的一段话。
虹影的《绿袖子》写了已是恋人的34岁的女演员玉子和17岁的少年李小顺因为战乱而相互分离，从而开始漫长的从中国吉林长春到日本伊势崎跨国相互寻找的故事。
在中国现当代文学作品中，女大男小的爱情故事如白先勇的《玉卿嫂》、《金大奶奶》均以悲剧收尾。而虹影的《绿袖子》却以寻找结束。寻找意味着希望就在前面，而希望是上帝对人生苦难的最大的慰籍之一。跨国的、不远万里的相互寻找把人生过程诗意化、哲理化了。我认为这个主题的出现意味着女权主义理论的一个胜利。
《绿袖子》写的是1945年满映一个34岁的女演员玉子成为日本导演山崎修治的情人。一天，拍片《绿袖》时遇上空袭，从6岁起就暗恋玉子的17岁少年李小顺将玉子从拍片室拉进了防空洞，此后，两人开始相恋、同居。日本投降后山崎修治自杀身亡，死前留给玉子一个黑皮夹，在玉子化妆室的墙上留下了他日本家中母亲的地址：东京北群马县伊势崎三里町南向路142号。玉子在审查中因少年出示的山崎修治的黑皮夹和遗书而获释，并作为日本人前往伊势崎寻找山崎修治的母亲。此时少年因为有俄国血统而被当作俄奸被捕，在狱中关押了两年，获释后前往日本伊势崎寻找玉子，在伊势崎三里町南向路142号的地址的断壁上，看到了玉子回长春找他的留言，于是又返回长春，而此时已在长春的玉子因为找不到少年又返回日本……两个人就这么阴差阳错地相互寻找着。
诗人出身的虹影在她的小说里充满了新奇的意象和比喻，写得很有灵气。从小就是孤儿的少年的整个性觉醒过程刻画得较为细腻。对于玉子来说，少年的爱是她生存的希望和动力，而对少年来说，玉子既是母亲，又是姐姐，还是恋人。这种三重身份的畸恋使得恋爱变得沉重了。小说后面附了很多作家、评论家对女大男小的恋爱的看法，虹影的丈夫、评论家赵毅衡认为女的年龄大男的13岁较合适，并预言未来200年社会的普遍现象是婚恋中女的比男的大。
其实，在当今西方，女大男小已不再是异类。据英国《泰晤士报》报道，现在有超过四分之一的婚姻是女大男小的组合。女性的经济独立，更开放的思想，以及社会和地域上越来越大的流动性都造成了这种变化。在名人中，2000年41岁的麦当娜与31岁的盖伊·里奇结婚，2001年，35岁的J.K罗琳与29岁的尼尔·默里结婚就是明证。研究发现，第一次婚姻中女大男小的比例从1963年的15％上升到了1998年的28％，而妻子比丈夫大6岁以上的比例从3％增长到7％，西方一些国家甚至为此调整了退休制度。
当然，《绿袖子》是小说而非传记。但作为女性主义文学代表作家的虹影是个极为敏感的人，长期旅居英国的生活我认为使她获得了这种创作女大男小恋爱故事的灵感。《绿袖子》的出现使女大男小的恋爱诗意化了。
