全国第二届书法临帖作品展作品选刊

为全面展示当代中国书坛对书法经典碑帖的学习和研究成果，鼓励广大书法作者植根传统，尊崇经典，努力推出精品力作，推动当代书法事业的繁荣发展，中国书法家协会特举办全国第二届书法临帖作品展。本次展览共评出入展作者229位。临、创并举全面考量和展示了作者在临摹基础上灵活运用的能力。

方放
1990年毕业于中央工艺美术学院陶瓷设计系（现清华大学美术学院），现为中国书法家协会会员，北京书法家协会理事，北京市政协艺术顾问，北京市政协书画院副秘书长，北京市机关书法家协会副秘书长，中国楹联协会理事，北京美术家协会会员，北京九三书画院副院长，北京市东城区书法家协会副主席。北京市宣传文化系统“四个一批”人才。
书法作品获:
第五届全国妇女书法作品展最高奖
“农行杯”首届中国电视书法大奖赛二等奖
日本高野山书道协会奖
中日女子书法大赛银奖
书法作品入展:
第五届中国书法兰亭奖佳作奖
第十届全国书法篆刻展
第十一届全国书法篆刻展
第二届全国册页书法作品展
首届全国书法小品展
首届“西狭颂”全国书法大展
中国“瘗鹤铭奖”全国书法作品展
第一、三届全国妇女书法篆刻作品展
中国书法家协会成立30周年优秀会员作品展
向人民汇报一文质兼美优秀基层书法家创作展
书写时代全国名家书法作品展
新加坡中国当代百家妇女书法邀请展
第二届中日女书法家代表作品展
北京第一、二、三届国际书法双年展
作品及论文发表：《中国书法》《书法》《书法报》《书法导报》《青少年书法报》《光明日报》《中国书法学报》《中国文化报》《北京文艺》《北京青年报》等报刊杂志，出版《黄自元楷书字谱》等。作品被新加坡书法中心等单位收藏。

来源于:网络            高清扫描  高清墨迹  

田英章—滚滚长江东逝水（行书）

http://blog.sina.com.cn/isuhobti

http://blog.sina.com.cn/u/2435949023

    近期,略有空闲,得以再次温习卢中南老师所书<<毛笔楷书千字文>>,且有－点体会,写出来，与各位博友分享。

    卢老师所书<<千字文>>,依据的是<<宋拓智永真草千字文 >>的版本:


  仔细比较品读，可以看出卢老师的用心之处 ，看得出卢老师是如何学习传统，发扬传统的。他甚至把智永的某些特点融入了他近期书写的作品当中（我将有另文<<卢中南老师给我们提供的艺术大餐>>详述，待上）。下面是智永千文与卢老师千文之比较。

    一、忠实于原帖，临写得丝丝入扣，维妙维肖的地方：                              “木”字捺画起笔不在横和竖钩的交叉点处，而是稍往下一点起笔：

  “及”字捺画前段为弧线，很有弹性，而非直线： 


“五”“莫”之横折，“庆”之橫钩,“张”之左旁“弓”，“哉”竖折弯钩之笔断意连:

“惟”字右旁四小橫一反常态，越写越短:

“谈"”“谓”“语”左旁“言”的三横都是顺锋尖入笔,斜度较大:






“欲”字左旁“谷”之第四笔点画变为小尖橫:

“建”字长横左伸:

“陛”字笔画之萦带牵连:


“当”“索”变左点为小撇:






“丝”字笔画之欲断还连:


“绩”“纺”左偏旁形态各异:


“率”字“幺”部之省写:

“箴”戈钩的戛然而止:

                      横折大多数都往下拖拉，而不是欧字形成一个上耸的肩膀，如“贞”“得”“县”“颠”等字:

      二、卢老师在临习中加入了他个性化的表现:“羽”“翔”“扇”字之横折钩化用鲁公笔法:







     三、卢老师把帖中一些不规范的或增减笔画的字作了修改，富于创造性，此为临帖的高级手法，便于广大学书者借鉴,为学书者辟一方便法门。窃以为,这是卢老师此书最精彩的地方，故不厌其烦罗列于后:                         

“咸”之繁写有别原帖:

“属”之繁写:

“餐”字别写:



“结”“驹”字左旁由行反楷书写:

“覆”“听”“祸”字之规范写法:

“敬”字原帖少了一撇:

“满”字原帖少一笔:



“操”字之正规写法:



“华”字原帖少一笔:



“飞”字原帖少一点:



“寐”“笼”字规范写法:

“皋”“曦”原帖错写:

“条”字左旁应为单立人:



“箱”字之竹头:

“粮”之繁写:




“亩”之正规写法:


“圆”之正规写法:



“顿”之化行为楷:



“颡”的正规写法:



“顾”之繁写:



“图”“筵”“漆”之规范写法:











原帖“冠”字多一笔:



“肥”字原帖少一笔:



“阜”之写法:



“匡”字原帖少一笔:

“貌”字规范写法:

“厥”“祗”“颦”“斡”字规范写法:















“徘徊”左旁改为双立人:



“寡”字楷写:



“蒙”字原帖少一横:

“严”“岩”反文之化繁为简：

“烹”字原帖错写:

“辽”字规范写法:



而“低”“曦”“射”“哉”的戈钩卢老师写得真好，我总是临写不像，奈何？
























    十分遗憾的是，我手中的《宋拓智永真草千字文》缺了四页（从“扶倾”至“鸡田”一段），因而不能与卢老师的千字文做更周详的比对，以获得更多的消息。

    就像我们上学时，刚开始接触古文，都艰涩难读，这时如果能先读一读译文，再看原文就不难了。我以前也临过几通智永千文，但苦于一直临得不像，现在看了卢老师的作品，一下豁朗了。                                            同时，卢老师更为广大读者着想，把智永的字放大临写，便于读者看清晰笔画之来龙去脉。 相对欧书的险劲刻厉，卢老师此作书写得温润蕴藉，古雅厚重。

    对于学书者来说，临帖乃不二法门，古人的法帖就象试金石，它是一根标杆，一个高度，看后来者能不能逼真地再现它，吸取其精华。在这方面，卢老师给我们做出了榜样。我甚至固执地认为，在当代书坛之楷书领域，卢老师就象一盏指路明灯，有他在前面领路，我们可以少走许多弯路，迷路，至少在于我，是如此……

下面是我的临作，请卢老师及博友指正:

    天一阁藏丰坊刻本《兰亭序》

    据王开儒先生考证，天一阁藏刻本兰亭序的足本才是真正的神龙本，而世传的神龙墨迹本只是丰坊的临作，真正的神龙墨迹本毁于万卷楼的火灾。本帖图片来自王开儒先生新作——天津版图书《兰亭序的千古奇冤》。

    《兰亭序》又名《兰亭集序》、《兰亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋代书法家王羲之撰写。其文书法具有极高的艺术价值，与颜真卿《祭侄季明文稿》、苏轼《寒食帖》并称三大行书书法帖。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是王羲之中年时的得意之作。
    晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》。
    文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
    但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
    魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
    这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
    总之，这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观，和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。