埃斯特庄园（Villa D'Este ）作为意大利台地园的典范，与兰特庄园（Villa Lant ）、法尔耐斯庄园（VillaFarnese）并列文艺复兴三大名园。埃斯特庄园建造在罗马以东40公里处的帝沃里小镇上，由红衣主教埃斯特委托利戈里奥将他的府第改建而成，蒂沃利镇是个著名的风景区，小城海拔140米，坐落在亚平宁山脉脚下。许多皇帝，如图拉真、阿德里亚谋等，以及不少政治家、诗人和高级将领都在此建过别墅。

       埃斯特别墅建于16世纪，这里原是一个修道院。红衣主教埃斯特Ippolito II d'Este在竞选教皇失败后，这里被当作礼物赠送给他，自1550年起他成为蒂沃里的统治者，便决定建造一座花园府邸。1560年后该计划付诸实施，在此后将近1个世纪的时间里，不断的补充完善使得埃斯特别墅成为意大利式园林的典范，特别是喷泉、机械等人工设施与自然景观的巧妙结合令人称奇。园林的创意者为画家、建筑师、考古学家利戈里奥Pirro Ligorio，实际的建造者是宫廷建筑师加尔瓦尼Alberto Galvani。宫殿的内部装饰则有多位晚期手法主义大师参与，1572年红衣主教去世时工程接近完成。

       由于主教的母亲出生于费拉拉的埃斯特家族，所以庄园被命名为埃斯特，主教故去后，庄园归埃斯特家族继承。到了 18世纪，埃斯特庄园由于不再有埃斯特家族主教的打理，曾一度衰败，至到19世纪新任Tivoli主教又使其重焕生机。

       著名的音乐家李斯特曾居住于此，直到1886年去世。李斯特因与俄罗斯皇妃的恋情，在不得不庇护于教会的权荫之下的最后岁月里，曾长期寄居在埃斯特庄园，并留下了描述埃斯特庭院美景的动人乐章（在艾斯特庄园的绿庄Auxcypres de la Villa d'ESte、艾斯特庄园的水的嬉戏Les jeux d'eaux Villa d'Este），埃斯特庄园的园林美与动人的华彩乐章交相辉映，传送至今不绝于耳。

       第一次世界大战时被意大利政府没收，现归政府所有。

　

       埃斯特庄园是意大利文艺复兴时代文化最杰出的花园，达到了当时园林艺术方面的最高峰，在 2001年成为世界文化遗产。

　   埃斯特庄园是典型的意大利台地园，坐落在朝向西北的陡峭山坡上，尤其是主体建筑前的地势陡降47.3米，因而，被称为“挂在悬崖上的“建筑。进入埃斯特别墅，迎面而来的是一个规规矩矩的四方形院落。院落装饰简洁，一面墙有一幅山村与女神的浮雕，两侧与顶部都有鹰图案，鹰是埃斯特家族的族徽。

       沿线路进入埃斯特庄园主体建筑埃斯特宫，宫殿在山坡的最高处，统御着整个园林。经一华美精巧的旋转楼梯可以进入宫殿内部，宫殿装饰美轮美奂，内容丰富的壁画，逼真多彩的洞窟都告诉人们这是一个显贵人家的豪宅，其中一个厅房内有几匹奔跑的马匹，则是西方某一经典电影的拍摄地。

       通过一旁的长廊走到阳台上，才会有绝美的喷泉花园扑面而来。一出一进，让人不由感叹设计师的苦心设计。阳台所在的主建筑物是全园的最高点，可以俯瞰整个园林。顺着石阶而下，便进入了喷泉流水的世界。在埃斯特别墅，有大大小小500多处喷泉，其中包括十多处大型喷泉。

       它的主设计师是著名的水利工程师利戈里奥（Pirro Ligorio），后来有各时期的杰出的建筑师作了一些补充，包括巴洛克大师伯尼尼。

       西方花园在总体规划上是以建筑为中心，其它花草树木、水体雕塑等景物依附于建筑，于是建筑轴线便成了园景设计的主要依据，这些轴线在园林中自然就是宽窄不一的园路，埃斯特庄园面积约4.5公顷，形状近似方形。全园分为6层台地，上下落差近50米，被园路分割为八个部分。两边的四块是阔叶树林从，中央四块布置为绿丛植坛，中央设有圆型喷泉，在贯穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、错落有致的花坛和各式喷泉。

        埃斯特庄园在中轴及其垂直平行路网的规整、均衡的控制整个园林，园中设有一主两次三根轴线 ，突出的主副轴线，加强了全园的统一感。主轴线的起始点便是埃斯特宫殿，宫殿一侧仍有规则性花圃，观景平台宽达12米，于此可赏全园景色，最先可见的是巴洛克艺术大师贝尔尼尼设计的"圣杯喷泉"，乃是一个大酒杯立于贝壳之上，泉水流出，声响悦耳，它处于观景大平台平视的位置，又远衬旖旎的田园风光，景色优美。

        沿园中小径下行，可见观景平台下也有一个喷泉，为洞窟状，但昔日的雕塑已经不见踪影。小径以绿篱相围，连接着各个景观。经放射状的绿篱装饰的坡地，来到 园中第层台地，这里的主景为“百泉路”。

       百泉廊。变化多姿、长愈百米、清流跌宕的三层百孔雕塑喷泉，每个喷口是造型各异的兽首，形象生动。在最上面一层，泉水或呈抛物线或呈扇形喷出，汇聚的水则从下一层猛兽石雕喷泉的口中流出，第三层亦然。泉水最后集中在最下方的沟渠中流走。栩栩如生的石雕、清澈的水流加上碧绿的青苔古树，每隔一段又有埃斯特家族的苍鹰雄视，寓意明朗。这条独一无二的百泉路经过五个世纪悠长时间的手，涤尽冷涩的石感，青苔、蕨草遍布，绿意葱茏，生趣盎然，至今依然是世界园林的经典美景之一。

　

       百泉廊的左右两端各有一座大型的池泉景观，左手为著名的“椭圆形喷泉”，也名“天后泉”。这是一个以喷泉为中心的庭院。喷泉呈半圆形，阿瑞托萨女神端坐于池泉中央，泉水在女神脚下喷涌而出，形成圆形瀑布。很是美观。背景是藤蔓掩映的洞窟，洞窟上有高高耸立，峥嵘多姿的假山，假山上树木葱茏，显然是写仿自然山水的结果。

        女神身后岩壁正中是先知像，她右手牵着天童，是帝沃力的象征，两侧洞穴中，还有阿尼安与赫古兰尼安的塑像，代表帝沃力两条河，先知上方还有飞马，却被藤蔓遮住了。

       一向以为西方园林中没有假山，而且查找资料中发现早期西方园林界并不认同中国的假山，认为“诡异”“阴森”而采取抵制的态度，所以假山在大多西方园林中是很少提及的。（我非建筑园林专业人士，当然所见也寡。）而这里的假山石存在的，似乎是熔岩石所筑，但用的是什么手法，就不得而知了。

        庭院中规整的四方形，入门的两侧为洞窟式样的小池泉，与主景互相衬托。

        在大型的园林中，在意大利园林中是常见的，一般用来宴会，聚谈与玩乐。

        百泉廊的右手是“”小罗马喷泉“，这是一组建筑，喷泉与雕塑的完美组合，包含了埃斯特主教的勃勃雄心。主教一生中他五次竞争教皇失败，每次失败后，花园就变得更大，更豪华。教皇禁止他在罗马建立皇宫，因此他说"如果我不能再罗马建立皇宫，那么我就要将罗马搬到我的皇宫来"。所以他建立了罗马城的模型。    Rometta当时是现在的两倍，大部分在19世纪毁掉了。但在16世纪，他的座上宾可以看到一个精细模仿的罗马模型，其中有万神庙和竞技场。现在这部分建筑的遗存成了罗马喷泉的背景。

        建筑以外是一组表现灾难的洞窟，瀑布潺潺流下。最为主要是中间的小型台地上立有通过罗马城建造者罗穆卢斯和雷穆斯与曾哺育他们的母狼的塑像，形象生动栩栩如生。也极为直白的传达了主教的意图。台地下是一条起航的小船，船上是方尖塔，为一座船形喷泉，船是教皇皇位的象征，方尖碑则是教廷的权威，都吐露着主教的心思。

        这些雕像尽皆华美，当年埃斯特主教得益于主显赫的地位，曾从邻近的哈德良别墅的废墟里淘到诸多珍贵的雕塑，装点自己的花园，不知是否包括女神与狼神的塑像？

        埃斯特主教建造花园前后费时二十年 ，他生命的最后五年就用来完成这个奇观。而这背后隐藏着他的痛苦，他的三层水系，就是通往罗马的三条河。

       他曾在园中举办戏剧表演和各种其他活动，在当时是一种的流行，上层社会炫富的主要手段就是建造宏大的花园，构筑产生奇幻效果的音乐喷泉。

       在“天后泉”与“罗马泉”与“百泉廊”的连接处各有一座小型的洞窟池泉，一不知其名尚完整，一则毁损严重。

       寻路向下，来到第四层台地，其中心部位便是大名鼎鼎的“龙泉”，龙泉为园林主设计师利戈里奥的作品。位于主轴线中部，百泉廊之下，建有弧形大石阶，石阶带有洞窟，两侧楼梯围墙上是一对链式泉水，似小溪缓缓流动，楼梯而外是高大苍翠的柏树遮天蔽日，组成一幅富有意大利特色的景观画面。中间大型池泉也为椭圆形，内有四条起伏的巨龙，昂首向天，左右有海豚相伴。

       这龙泉原名“枪炮泉”，有一套很复杂的机关，能发出一连串爆炸声，炮声，枪的齐射声等等，合起来像罗马的圣安琪堡垒的枪炮声，1572年，当时的教皇格里高利十三到埃斯特小住，一夜之间，园主人将“枪炮泉”改为“龙泉”，因为这位教皇的徽章是龙。

       整个龙泉只有一道直线形的水柱喷薄而出，与庄园的主轴线相呼应。

       主轴线笔直延伸，直至最低层台地中央，这里设有一圆形喷泉，不知是否是“海星喷泉”？圆形喷泉以外便是方形花圃，花圃也是由旧日的规则性绿篱演变而成，有各类池泉隐身其中。这里方是庄园主轴线的起始点，为主轴线的第一个高潮，透过圆形喷泉的水柱，在丝柏形成的景框中，笔直的台阶上，有汹涌澎湃的龙喷泉，是为主轴线的第二高潮，在水雾迷蒙的龙喷泉顶端，高高耸立着庄园的主体建筑-------埃斯特宫殿。

       这一控制全园的中轴线，随地势逐级抬高，让人仰之弥高，而喷泉水景的设置，于庄严之中，添了几分动人的情趣。

      埃斯特庄园以其丰富的水景和水声著称于世，有“千泉宫“之美誉，全园笼罩在绿色植物中，也给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景。在这个花园里，文艺复兴的建筑师重新发现了中断了数千年的用水的艺术。他们可以控制流速和方向，用不同大小的水管和喷头，将这种花园创造的艺术，升到新的高度。“百泉廊”的有100个喷泉，5年完成，没有水泵辅助，同一个喷头，一路走来，所有的水都以均衡的流速流动，如同一曲优美和谐的音乐。       

       在园林建造的过程中，罗马最优秀的建筑师利戈里奥（Pirro Ligorio）拦腰截下阿尼奥河水，用于供应园中千姿百态的喷泉，瀑布，让它们翩翩起舞。为此，他重新修建了整个帝沃力小镇的供水系统，从中取了三分之一，用这些水利技术来装饰花园。甚至，为了在陡峭的山坡上建造花园，利戈里奥拆掉了整条街道，按照今天的价格来算，花费达到1亿英镑，但建成的喷泉许多都成为经典。建筑师巧妙的将埃斯特家族的故事化为跌宕起伏的喷泉叙说着传奇，园内反复出现的鹰雕是埃斯特家族族徽，也正源于此，埃斯特主教也能在史上留名。

       这一台地较为狭窄，龙泉前有一条高大的绿篱围成的通道，一边拾级而上可通达“管风琴”喷泉的顶部，另一处可达“猫头鹰与小鸟喷泉”庭院，这也是一个以池泉为主题的院落，只不过要比“帝后喷泉”庭院要小许多，也可由“罗马喷泉”经楼梯下达，楼梯的栏杆处也有水槽，滴水口为各式人类与动物的脸谱，均憨态可掬。这样的水槽遍布园内的台阶上，即风格统一，也可在炎热的夏季带来徐徐凉意。

      “猫头鹰与小鸟”喷泉的设计者仍是利戈里奥，为洞窟式，顾名思义，由鹰，树枝，小鸟组成，由于加入了设计精巧的人工装置，喷泉二旁树上有一群铜鸟諦啾，猫头鹰一声尖叫，顿时鸟儿就停止鸣叫，鸦雀无声，稍停片刻，铜鸟又喧闹起来，周而复始。鸟鸣和泉水融合，巧夺天工，场面生动别有趣味，堪称西方古典园林的水法典范。

       小庭院墙头遍布苍鹰，想来埃斯特主教对这座小院十分喜爱。

       第五层台地以下，原为规则性的花圃，现在已演变成高大的绿篱围合成的矩形花圃， 内中翠绿的草坪与高大笔直的柏树相映衬，少了几分繁复，多了些自然。 从埃斯特庄园早期的彩绘效果图可以看到，埃斯特官高据台地的顶端，庭院沿建筑的中轴线，依形就势的展开于层级分明、井然有序的台地之上。在中轴、中轴平行线、垂直平行轴线组上，每条轴线的端点与轴线的节点上，均衡的分布着亭台、游廊、雕塑、喷泉等各式景观，这些格局基本都保留至今。

       这座园林尽管有规则的几何图形，因地形的繁复以及高大的树篱树木却不能一眼望穿，每一个节点的美景，常常要走到眼前才能发现。埃斯特庄园不再类似过去欧洲庭院的实用性庭院（如果园、厨园、药草园）或迷园、结纹园、花坛园等绿色雕塑庭院，文艺复兴带来的开放的精神、丰富的物质基础与摩肩接踵而至的人才，将它推向了一个新的巅峰，自此，欧洲庭院有了自己新的骄傲——意大利台地园，罗马郊外的Tivoli小镇也因之名扬四海。

       在埃斯特庄园第六层台地，也即是最低一层，这里除了是园中主轴线的起始点，也还有着园中最为壮丽的喷泉景观，“水风琴“水剧场，这是园中的次轴线，它的起始点在一处高坡上，是一座凯旋门式的建筑物，巴洛克风格，为这一风格的艺术大师伯尼尼设计。华丽而怪诞，仿佛是一个正在演出的剧院，中部顶端伫立着埃斯特家族的苍鹰，中部对称有各类神像雕塑，底部为一半圆形水池，池中是一个天使躺在一巨型的河蚌中，寓意奇特。

       据资料记载，最为奇特的是凯旋门门券下有一个石亭，亭里装着“水风琴”，而且这架管风琴是由流水驱动的。每当它下面的小门打开，泉水下涌，就会奏响悦耳动听的琴声，同时还有可以转动的小塑像。人们可以一边欣赏“管风琴喷泉”层叠水流，一边聆听文艺复兴时期的四段音乐，体现了设计者精巧的技法。

       管风琴喷泉因之得名，不仅因为它喷水的形状，宛如一座大自然的管风琴，气势雄伟，更重要的是原因也就是由于这架隐藏在巴洛克建筑中石制琴弦。

       埃斯特庄园有大小喷泉500个，式样繁复、缤纷绚烂的泉水全部由水位落差自然形成，一直保持到现在也没有使用电力驱动，尤其是其中两组喷泉（管风琴喷泉、猫头鹰与小鸟喷泉）添加了人工机械设施，将音乐、鸟雀啼鸣的情趣融入到喷泉组合中，堪称古典园林的水法典范。

       但是这些景象今天都见不到了，游园时并没有听到这些悦耳的音乐，似乎其中的水法都没有修复。

       凯旋门前出平台，较为宽大，平台下一道瀑布湍急而下，前面便是“管风琴喷泉”泉池，高低错落的泉水起起伏伏，颇为壮观。远观有三个池塘，水面如镜，倒映着四周的景物。大平台下左右各有一小平台，也可赏喷泉景观。

       大平台之下还有两处小型的喷泉，一为　“扇形喷泉“，一为“瀑布喷泉“，均精巧可爱。

       管风琴喷泉依山势而建，分为几段，错错落落奔泻而下，布局是对称的，但宽窄高低均不同，水量大小不同，营造出的池泉景观十分丰富。大平台以下，喷泉的第二级，轴线两侧各有六个垂直向上的水柱，中间喷得最高，向两边逐渐递减，形成一架管风琴的模样。在最下一级，也有一对喷射力度最大的垂直喷泉，泉流哗哗作响，凉意阵阵。

       瀑布与喷泉之后的水帘后，有几个洞窟，最正中的一个摆放着海神“乃普顿”的胸像，所以这组喷泉又称为“乃普顿”泉，只是第二级以下为新建的。

       管风琴喷泉下的轴线上有三个长方形的鱼池，也是由昔日规则性的花坛演变而成的，连贯起来横穿园子，水面极为平静，倒映着天光云影，与管风琴喷泉强烈对比，更衬托出管风琴泉汹涌奔腾的壮美。再看鱼池，也俞觉婉约柔美，平静妩媚。

       三个鱼塘的尽头，也就是埃斯特园次轴线的另一端有一个小型池泉，大部分已毁，看不出本来面目。池泉以外便是庄园外的坡地，比较陡峭。 　

       管风琴喷泉是西式园林成功的范例，对后世造园影响深远。

　　欧洲园林体系中典型的水法也是从台地园开始的。水因为可以使空气湿润，从而在意大利园林中占有重要的位置。由于位处台地，意大利园林的水景在不断的跌落中往往能形成辽远的空间感和丰富的层次感。在台地园的顶层常设贮水池，有时以洞府的形式作为水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真实感，并增添些许的山野情趣。沿斜坡可形成水阶梯，在地势陡峭、落差大的地方则形成汹涌的瀑布。在不同的台层交界处可以有溢流、壁泉等多种形式。在下层台地上，利用水位差可形成喷泉，或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案和花纹。后来在喷水技巧上大做文章，创造了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景，此外还有种种取悦游人的魔术喷泉等。低层台地也可汇集众水形成平静的水池，或成为宽广的运河。设计者会十分注意水池与周围环境的关系，使之有良好的比例和适宜的尺度。至于喷泉与背景的色彩、明暗方面的对比也都是经过精心考虑的。

       鱼塘四周是整齐但大小不同的方块，早期均是规则性花坛，现在只保留了外部的树篱，内部则散植着高大挺拔的常绿植物，这些树木自然种植，自然生长，年代久远，遮天蔽日。所以，虽然园子的布局是几何对称性的，非常严谨，但实际一座无边的荒野的深林，人工的痕迹在很大的程度上得以淡化。

       埃斯特有“千泉宫”，的美誉，有许多喷泉隐身在树丛之中，紧靠园林最地处围墙，离旧日园门不远，有一个“自然泉”，墙壁上为模仿自然岩壁的浅龛，居中立一尊很高大的以以弗所的戴安娜像，胸前有十几个乳房，累累下垂，泉水像奶汁一样流出，象征着大自然永恒的丰饶与养育力。

      “山泉”是一对，一似山形，一如动物，尽皆雄壮。小巧的“鹰泉”由四头苍鹰围成············

       此外，埃斯特庄园还有许多看不见的喷嘴躲藏在树下草丛中，射出细细的水柱，遍洒各处。 

       埃斯特庄园至今还保留有蔬菜园。

       埃斯特是最典型的台地园，池泉园，建造之时恰逢意大利式园林的全盛时期，包括喷泉、水池和道路等在内的石作、经过修剪的植物和与石作结合的水组成了当时园林建造的基本要素，设计师不仅注重光影对比、水影结合等技巧，还有意加入人工机械装置，出奇制胜，留下了经典的池泉景观。虽几经变迁，今日的庄园自然很难依旧当初Pirro Ligorio规划时的模样，砖木构筑的廊架与亭台大都已不复存在，园林植物多数也更新换代，唯有石质雕塑与罗马人兴建水利卓越技法，悠悠数百年，依然可以让泉水欢畅的流淌。可以说在埃斯特别墅，水就是这里的灵魂。