卡斯特罗别墅位于佛罗伦萨城郊，（CASTELLO是城堡的意思）是美第奇家族留下的最早的花园，归于美迪奇是在1427年。而1537年，在亚历山德罗被杀害后，17岁的柯西莫成为美第奇家族的首领，他是个铁腕人物，但在他的领导下，美第奇家族达到新的高度。当时，佛罗伦萨也处于混乱状态，然而他的第一条法令，就是将旧日的府邸改建为一座别墅，并将原先的果园扩为这座花园。花园史家Giorgio Galetti负责复原和管理此园，他可以解释为何当时将修园当作第一要务“某种角度，其布局象征着在30年的混乱后，新秩序的建立，美第奇家族是托为斯卡纳地区带来幸福的唯一保证。”

       因此柯西莫聘请雕塑家特里波洛为他设计建造这座规则性花园，向来访者炫耀权力，他的政府的睿智与强大。他希望将其打造为文艺复兴时期的最完美花园。一位哲学家和理论家阿尔贝蒂为这座花园做出了解释：“花园需要有某种特质，需要有潺潺小溪，对称的花木，需要有欣欣草木，需要有梅花排法，整体的核心就是，从哪个角度看，都只见和谐、平衡和秩序”。 文艺复兴的思想家曾经探索古典的思想，其中一种是认为上帝依循着数学型线创造出世界，因此别墅花园的对称性有意模仿宇宙的秩序。

       如今这些秩序得到完好的保存，主体建筑为于园林的南部最低处，为两层楼体，长方形，外墙为黄色，左侧有副楼，现在是卡鲁斯卡学院的校址（Accademia della Crusca），并不开放。花园在建筑北部的缓坡上，为三层台地园，第一层为开阔的花坛雕像喷泉园，二层是柑橘，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。园的主要布局为规则式，庭园中心有一纵向的中轴线，贯穿了三层台地。

        第一层台地最体现了柯西莫一世的理念，它被划分为十六的区域，每个区域都完美的几何图形，绿意盎然，图案精美，摆放在绿篱中见得各色鲜花怒放，煞是热闹。这是对人类、对宇宙、对自然完美控制的典范，同时，这也是对轴线的首次使用，对以后的意大利乃至西方园林都有着很深很久远的影响。

        步入园中，立刻震撼你的是它的对称性，几乎所有的东西都是对称的，这边有任何事物，另一侧都有与之对应的，你能感受这一切井然有序地被陈列出来，展示轻松愉快和宽宏大量的气概。完全与中式园林追求的曲径通幽，步移景换的艺术效果不同，视觉开阔，一览无余，是秩序的美。

      十六块规则对称的花坛中有一多层喷泉， 据记载早年这里的为“维纳斯”（也有一说是山林水泽仙女）的雕像，象征着美迪奇家族治下的托斯卡纳永恒的春天，后不远处的美迪奇另一座别墅园彼得拉亚建成，女神的雕像被移了过去。取而代之的是“安蒂奥”组合喷泉，雕像有三层，为雕塑家阿玛纳蒂的作品，是意大利园林中的上佳之作，顶部是大力神与安泰俄斯神角力的塑像，形象生动。大力神是柯西莫一世的象征，代表着美迪奇家族的强权统治。雕像的下部也制作的颇为完美，灵动活泼的儿童，美迪奇家族的图腾山羊以及野鹅尽皆栩栩如生。

       喷泉的出现在当是也是一个全新的事物，其影响与轴线的运用同样深远。

       围绕着喷泉有一组半身塑像，是美迪奇家族的人物雕像。

       卡斯特罗园是文艺复兴时期意大利园林的一个重要作品。

       学术上，某种近现代的设想认为，文艺复兴时期的意大利花园，受到单一而纯粹的绿色支配，而这个花园从

开始就繁花似锦，当Giorgio Galetti开始主持修复时，几乎所有的植物都枯萎了，他需要细心考察，以前这里种的是什么植物。“我研究发现，这个花园种植着矮小的果树，哪里也有花，特别是beschels，因为它们能在夏季开花，那里有超过六百丛玫瑰花丛，而茉莉花作为托斯卡纳地区的花中公爵，也十分丰富。” 意大利花园是带有雕塑与流水要素的，纯粹绿色花园这样的要素，实际是误解，是刻板的印象。文艺复兴时期的意大利花园，并非仅仅是拘谨的绿色几何图案。随着新航道的开辟，新大陆的发现，新的花卉品种开始引入意大利，刺激着植物学的伟大复兴。Giorgio发现了柯西莫的信，展示着他个人对玫瑰、茉莉和柑橘类果树的喜爱。现在花园里种植的130多种柑橘类果树，其中一些正是柯西莫时代繁殖的品种。 他并不是一个一掷千金利用金钱和权力的人，他博学多才，并将知识运用于植物学和园艺，我想这是文艺复兴精神的精髓。“

        随着修复工程的完成，这里繁花似锦，春夏秋季分外迷人，玫瑰花盛开，广玉兰兴旺，夹竹桃带着似柳叶的嫩枝在风中摇曳，让人迷醉。

        园林的第二层台地较为简单，一层台地过渡的绿篱后有着温室，再以后台阶之上是四块平整的草坪，草坪上摆放着盆栽柑橘，栽种着柠檬，枝叶繁茂，气味芬芳。柠檬与柑橘为常绿小乔木，有果实，味清香，可制成饮料，为意大利园林喜用的植物，为园林平添色像与生活情趣。

       昔日为增添游园的情趣，曾在一二层台地的踏步中设有秘密喷泉，当人们走过时，出其不意的会喷出许多细水柱，来客惊讶之余，也能增添游园的喜悦，在炎夏还能起到降温的作用，这在许多意大利旧园中都能见到。

       文艺复兴时期的最伟大发明之一，就是远景透视。当两条线相遇于某个位置，将有相应景色，比如雕像、或者壁龛。卡斯特罗园是这一理论的实践者，园内的雕像与壁龛的摆设的位置与此有很大的关联。形成视觉焦点，使得原园林景观更有层次感与秩序感，这些雕像与基本都在一二层台地上。

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       在台地连接的壁墙下，卡斯特罗园还有着日后西式园林一个重要的元素-------洞窟，初始是为避暑而建的，以后成为园林中艺术品的展览地，这一洞窟名为“阿尼玛丽”，为1550年花园的设计师特里波洛的作品，里面有精美的动物雕塑。这是美第奇家族权力的显示。游人进来会先看到潺潺水流，但他也会马上看到那些悦目的动物雕像。有头单峰驼，令人想起埃及法老曾经其作为赏赐，赐给高贵的洛伦佐；有山羊，因为柯西莫的星座是摩羯座；还有只犀牛，代表亚历山大，他是之前的一个统治者，这些都与美第奇家族权力有关。

       洞窟内还有熊，犀牛，猎狗等动物雕像表示从洪水中获救的生灵，三组雕像下的大理石盆刻有贝壳与鱼形花纹，这种喜爱动物的生活情趣，反映了文艺复兴的思想理念。

       园林的第三层台地上是浓密的圣栎林中央有一个水池，池之中央有一岛，岛上放着一个巨大的象征着亚平宁山的老人塑像，为阿曼纳提于1564创作的青铜塑像，老人神情忧郁，双臂相抱，胡子上有水滴滴下流，是泪与汗水。这个水池也是全园的水源所在。

       三层台地以外则是高大繁密的林园。 

       如今卡斯特罗别墅来承办学院，曾经波提切利的《春》和《维纳斯的诞生》都曾陈列于此。这两名画其实也诞生于此。

     

       卡斯特罗别墅园是16世纪下半期意大利花园建筑的宏大潮流中的第一道波浪，同时也是最具有影响力的波浪。精湛的修复，意味着在如今的意大利现存的花园中，它最接近文艺复兴时期花园的真实面貌，体现这些园林早期简洁的特点。